בשבוע שעבר שוחרר לידתו מחדש של באטמן, ואיתו הסתיימה ריצתו של הסופר סקוט סניידר על באטמן בתקופת 52 החדשה של DC Comics. סניידר כתב את באטמן לכל הסרטים החדשים 52 והיה נקודת אור מהימנה בעיצומה של ההפעלה מחדש המוטעה והמבולבלת.
סניידר השתמש בלוח הנקי שקיבל כדי להתעמק בו זמנית עמוק בליבת מה שגרם לדמויות לעבוד ולערער באמת על הסטטוס קוו. התוצאה היא אחד הריצות הטובות ביותר שהיו לדמות אי פעם. הנה מבט על 10 הרגעים הטובים ביותר של באטמן של 52 החדש.
11 הטאלון תוקף
לבאטמן יש את הגלריות הטורפות הטובות ביותר בתולדות הקומיקס, מה שהופך את יצירת נבלים חדשים לאתגר עבור סופרים. איך אתה יכול ליצור יריב חדש לבאטמן כאשר כבר יש לך יבול שלם שמאתגר ומשקף את הדמות בצורה מושלמת?
הגיליון הראשון של סניידר היה בעיקר ניקוי גרון, אך הגיליון השני שלו היווה התחלה נועזת עם הצגתו של הטאלון. בעיצוב נועז של גרג קפולו ששילב את המוטיב של ברדס התליין עם הכיסויים החייתיים של ינשוף, מקור מסתורי ויציאה נהדרת, הטאלון היה הרמז הראשון שסניידר יבלה בריצה שלו בכדי להציב את באטמן נגד מצבים שהוא באמת היה. לא מוכנים לקראת.
10 מבוך הינשופים
אחד הדברים הטובים ביותר בסניידר הוא הרקע שלו באימה. הגישה שלו מהגיליונות המוקדמים הייתה לכתוב את באטמן לא כקומיקס של גיבורי-על אלא סיפור אימה עם גיבור-על שנכלא בתוכו. האינסטינקט הזה שירת אותו היטב. אנחנו בקושי נהיה הראשונים להניח שקשה לכתוב סיפור באטמן שמרגיש כאילו הוא אמור להיות אמור להיות בו. בהתחשב בעובדה שהוא אחד הדמויות הפופולריות ביותר בסיפורת, הוא פחות או יותר מכונת תנועה מתמדת לייצור כסף, כך שהוא לא הולך לשום מקום.
אבל קצה האימה, שבאמת יצא לפועל בגיליון חמש, גורם לדברים להרגיש קצת אחרת עבור הצלבני שכוב. עם מבוך הינשופים כתב סקוט סניידר את הדבר הכי גרוע, תרחיש שנראה שבאטמן לא יצליח להוציא את עצמו ממנו. שוב, יש לתת קרדיט שווה לגרג קפולו, אשר פריסותיו המסובכות השטניות מגבירות את תחושות הקלסטרופוביה והסוריאליזם לרמות כמעט בלתי נסבלות. זהו אחד הרצפים האינטנסיביים ביותר שנלכדו אי פעם בספר גיבורי על.
9 שובו של הג'וקר
אם "בית המשפט של הינשופים" הראה מה סניידר יכול להשיג על ידי הוספת מרק אימה ליקום באטמן, פתיחת הקשת "מוות של המשפחה" המהופכת, שהעניקה את חזרתו המיוחלת של הג'וקר, מראה מה קורה כשהוא משחרר את סופר האימה הפנימי שלו מהשרשרת.
הצגה מחדש של הנבל האיקוני ביותר בתולדות הקומיקס היא סדר גבוה. לעשות את זה בצורה שלא מרגישה כמו אותו שטיק ישן זה משהו אחר לגמרי. במובן מסוים, גיליון הפתיחה של "מוות" נוקט בגישה ההפוכה של "בית משפט", במקום להגיע לדימויים חדשים "המוות" מחבק את האיקונוגרפיה הישנה, תוך היפוך והחתרת דימויי ג'וקר וניסיונות אמיתיים של ג'וקר, מה שמאפשר לכם לנחש את כולם הדרך עד עמוד הספלש האחרון ש- טוב בוא נגיד שהוא מכה כמו פטיש.
8 בית המשפט לבאטקינג
זה שסניידר אוהב את הג'וקר לא אומר שהוא חסר הערכה לשאר הנבלים של באטמן. "מוות של המשפחה" מגיע למגרש החום שלו בריצה דרך ארקהאם, מה שנותן לסניידר הזדמנות להאיר אור כמעט על כל נבל בגלריית הנכים של באטמן, עד לחשיפת בית המשפט הנבחר של הג'וקר. גרעין של ארבעה נבלים המוחזקים כהשתקפויות האמיתיות של באטמן.
אתה יכול לאהוב את "מוות של המשפחה" או לשנוא את זה, אבל הסצנות שלו כאלה שגורמות לך לאחל שסניידר פשוט יכתוב את באטמן לנצח. שילוב של הבנה חדה של מה גורם לדמויות האלה לעבוד עם שמחה מוחלטת לקחת אותם למקומות שלא היו בהם בעבר.
7 שנים קרב אפס בלימפ
אחד הדברים הטובים ביותר בריצה של סניידר היה עד כמה זה היה גדול ו"קומיקס ספרים "ללא בושה. אף שלרוב היה חשוך, לא היה חושך במובן "הקטן והגרגירי" אלא אופרה גדולה. כשהגיע הזמן שסניידר יתפוס את מקורותיו של באטמן הוא הלך בכיוון ההפוך ביותר שהכי עשו. מתחיל את הלכלוך של מפלס הרחוב של השנה הראשונה והמיתולוגיזציה העגומה של באטמן מתחיל ובמקום להגיע לסיפור בעל היקף אפי ומוזר, שסכמת הצבעים שלו הייתה ירוקה וסגולה, והציג את באטמן באמצעות צפלין מיניאטורי כדי להילחם במפלצת העשויה מעצמות. על ספינת אוויר.
סניידר אף פעם לא קורץ או מכוון את כובעו לכך שכל זה מוזר. במקום זאת, יש לו ביטחון של מספר סיפורים יליד הטבע והאמונה שאתה רוצה לעקוב אחריו לאן שהוא לוקח אותך.
6 החידה?
ביטחון הסיפורים המולד של סניידר מועיל כאשר אנו מתמודדים עם דמות כמו The Riddler, שכותבי הקומיקס המודרניים מתקשים ליצור עבודה. הטוב ביותר שרובם יכולים לעשות הוא להפוך אותו לשכפול פאזל משכירות נמוכה, אלה משחקי ארקהם.
אבל בידיו של סניידר דמות שרואה ביותר אנכרוניזם לא רק עובדת אלא נראית כמו הבחירה ההגיונית היחידה. למי עוד יהיה ההיבריס לזרוע את התוהו ובוהו המסתיים בעיר המניע את מזימת שנת האפס, אלא אדם שחושב שיש לו את כל התשובות? שוב, ההבנה של סניידר לאן היו הדמויות נותנת לו השראה למקומות חדשים שהדמויות יכולות להגיע אליהן.
5 המצעד האחרון
סניידר לקח את הסדק השני שלו בג'וקר עם "Endgame". עלילה שיכולה להיות מסוכמת כ"'מוות המשפחה '… אבל יותר. " אהבת את עמימות מקורותיו של הג'וקר ב"מוות "? ובכן בואו לשחק עם הרעיון שהוא יהיה שד מילולי. כמו תחושת ההימור המאיימת על הליבה של שחקני באטמן שיצר ב"מוות "? בואו נעשה את כל זה בגות'אם הפעם. חשב שגורמי האימה ב"מוות "העניקו להליך טעם גותי? ובכן תיזהר כי הדברים עומדים להימשך 28 יום אחר כך.
"Endgame" עבד מכיוון שסניידר שוב הצליח ליצור תחושה של הימורים שבהם הרגיש שלא צריך להיות כזה. באטמן והג'וקר ימשיכו להילחם כל עוד אנשים מוכנים לשלם כדי לראות אותם עושים זאת, וזה עבר כבר שבעים שנה בשלב זה, אבל סניידר התייחס ל"אנדרגיים "כאילו היה זה הסיפור האחרון של באטמן / ג'וקר, כתוצאה מכך, עם חותם של גות'אם והאזרחים הצטרפו לג'וקר במצעד ניצחון בעיר, זה הרגיש כמו סיפור עם השלכות אמיתיות.
4 גורדון מניח את המעטפת
ולמשך זמן מה, לסיפור היו השלכות. המון אנשים הניחו את המעטפת של באטמן לאורך השנים, חלקם טובים יותר מאחרים, אך לאחר שג'ים גורדון, סמל החוק והסדר ביקום DC, נכנס לתפקיד המשמר הבדיוני האולטימטיבי היה מעט שבץ.
שוב שילוב של הבנה מה גורם לדמות לעבוד עם נכונות לדחוף אותם לטריטוריה חדשה. סניידר הדגיש את רגילותו של גורדון, ובכך העמיד לעומתם את האורכים שמישהו יצטרך לדחוף את עצמו כדי להפוך ממש לבאטמן. זה הופך לנטל שהוא, במונחים של סניידר, כבד במיוחד. לא רע לסיפור על שוטר מקצב בחליפת בת מצ'ה.
3 דבר על ספסל בפארק
הפשיטו את האופרטיקה, את המוזרות ואת הפריחה הנוראית וסניידר עדיין יכול ליצור סיפור מרתק על שתי דמויות שיושבות על ספסל בפארק ומדברות על החיים. ששתי הדמויות האלה הן באטמן והג'וקר, וסניידר משחק בחוכמה על כמה שהאחד יודע על האחר, מוסיף מידה מסוימת של מתח דרמטי, נכון. אבל העיקר עומד.
סניידר יודע להשתמש במחזה אבל הוא לא הסתמך עליו. הוא ידע שדמויות יכולות לדחוף אחת את השנייה באותה מידה חזק בשיחה פשוטה כפי שהן יכולות עם דו קרב למוות. אולי הסופר החדש טום קינג יביא טוויסט חדש לסאגת הלידה מחדש, אבל רק הזמן יגיד …
2 מוות ולידה מחדש
כמובן שסניידר סיים את ריצתו בכך שברוס החזיר את המעטפת של באטמן וממש הקריב את חייו על מנת לעשות זאת. סניידר בילה את מרבית הריצה בניסיון להגדיר מה הפך את באטמן לבאטמן. יצירת כת שהכיר את גותהאם כמוהו, והחזיר את יריבו המפורסם ביותר לשני סדקים אליו, צולל למקורותיו, מעביר את המעטפת לדמות אחרת.
כמעט ניתן לקרוא את הריצה שלו כחיבור של חמישים גליונות על מה שגורם לדמות לעבוד. בסופו של דבר התשובה של סניידר מעורפלת, והדמות, כמו הפופולריות שלו, פשוט מחזיקה מעמד. יש לקוות, סניידר יביא את אותה רמה של המצאה לסדרה הבאה שהוא לוקח על עצמה.
כניסה אחת לבונוס: באטמן בכיסא מטרון:
למרות שזה לא חלק מההפעלה של סניידר אתה צריך לאהוב את באטמן בהשאלה של כיסא של אל כדי לגלות את זהותו הסודית של האויב הגדול ביותר שלו. רק תזכורת ידידותית לכך שלא משנה מי כותב אותו, באטמן הוא בוס.
-
האם אתה יכול לחשוב על רגעים אחרים של באטמן שצריכים להיות ברשימה הזו? ספר לנו בתגובות!