נבלים! כשהם לא עסוקים בניסיון לשלוט על הסלע או להמציא תוכניות גאוניות להפוך את חייהם של אנשים לגיהינום, הם מסתובבים על מסך הכסף ומשתמשים כל נבלים וגונבים כמעט כל סצנה שהם נמצאים בהם. כבר כתבנו רשימה על הנבלים החזקים ביותר, אבל לדמויות האלה היה יתרון מעט בכך שכולם סוג של איכות על-אנושית כלפיהם.
קח לדוגמא מישהו כמו סאורון, הוא עשוי להיות הנגע של כדור הארץ התיכוני ולכן הוא יכול לחלות ברפואה, אבל הוא ממש לא צריך לנסות להיות האיש הרע ששומר על ההוביטים ערים בלילה. באופן טבעי הוא פשוט חזק ורע. מצד שני, נבל שיש לו לב אנושי ופנים אנושיות צריך להחזיק בכריזמה נוראית ובדרך שנונה עם ספינות אחדות אם הם יתנשאו מעל מעשיהם השטניים ויתפסו את דמיונם הקולקטיבי של קולנוענים.
כשמדובר בסרטים, נבל אנושי מצליח צריך להיות כל כך הרבה יותר, עד שרק דוגמה לדמיון או להתאמה של הרוע האולטימטיבי, הם גם צריכים להחזיק מעט מהניצוץ האלוהי הזה, לא משנה כמה דהוי, מה שהופך אותם אנושיים. הסרוגים הרשעים האלה מרגיזים בלב ליבנו סוג מיוחד של טרור, מכיוון שעמוק בפנים אנו יודעים שאנשים רבים כמותם חיים, כל הזמן ובחירותם על פיסת הסלע המסתובבת הזו שאנו מכנים הביתה. וזה מה שהופך אותם למפחידים באמת.
להלן רשימת Screen Rant של 10 הנבלים החזקים ביותר שכולם אנושיים מדי.
11 מקס קאדי - קייפ פחד (1991)
כשהוא נמצא בראש המשחק שלו, איש אינו יכול לוותר על אווירה של איום או על יכולת סתמית לאלימות עצומה כמו רוברט דה נירו, ובקייפ פחד, "השור הסוער" עצמו עולה אפילו בסטנדרטים הגבוהים ביותר שלו. משחק נימוס המקועקע בכבדות, גיזרי סיגרים, התנ"ך, ומצטט את סוציופת המרצדס מקס קאדי. דה נירו הוא האויב שאתה פשוט לא רוצה לעשות. לרוע מזלו של עורך הדין האומלל סם בואן (ניק נולט), קאדי שונאת אותו ואת עולמו בתשוקה הגובלת באפוקליפטיקה.
קאדי הוא פסיכופת מתוצרת עצמית שחינך את עצמו וגידד את מבנה גופו לאחר שריצה תקופת מאסר ארוכה בגין אונס וסוללה אלימים. הוא מאשים את סנגורו בואן בכליאתו וכעת הוא רוצה לנקום. ובמקרה של קאדי זו לא מנה שהכי מוגשת קרה אלא בתבשיל זעם מחומם.
כמו שליחות קטלנית, קאדי לפעמים היא המפלצת מהסיוט של כולם, שהוא פשוט בלתי ניתן לעצירה. בסופו של דבר הוא נשלח מתנודד אל אותו לילה טוב, אבל הוא לא הולך בעדינות, הוא נסחף בגאות גועשת כשהוא צורח בזעם בלשונות מטורפות, ומזכיר לעולם איזה סוג של רוע אלמנטלי אדם באמת מסוגל.
10 אמון גתה - רשימת שינדלר (1993)
ראלף פיינס כקצין האס אס אמון גת מאיר את רשימת שינדלר של שפילברג כמו זיקוקין העשוי מפלוטוניום. הוא קטלני, הוא טועה, גורם לסבל וקטל עצום, אבל קשה למשוך את מבטך מהבהמה הבלתי מאוישת במדים ללא רבב. גת 'היא מפלצת מהפנטת באופן מוזר שהייתה אור מוביל במשטר בו התייחסו לבני אדם כמו חרקים, פסיכופתים הובטחו לעליונותם ורצח עם היה פונקציה של המדינה. הוא היה מפלצת מודרנית שהרגה בלי חרטה או חשש מתגמול פשוט מכיוון שמצבים קשרו קשר כדי להקל עליו כל כך.
אלברט איינשטיין אמר פעם, "העולם הוא מקום מסוכן; לא בגלל האנשים הרעים, אלא בגלל האנשים שלא עושים דבר בקשר לזה. " בעולם כזה גות שולט על הגג. הוא הורג וגורם צער בלתי נספר, לא בשם שום פילוסופיה שטנית, אלא רק משום שהוא יכול. בגרמניה הנאצית, העיבוד הקרי של הביורוקרטיה העניק ליצורים כמו גתה את האור הירוק להגשים את רצונותיו האפלים ביותר וליהנות מחיי חירות ונוחות.
9 פטריק באטמן - פסיכו אמריקאי (2000)
כשחברה כלשהי מתחילה את השקופית האיטית והבלתי נמנעת לתהומות השטחיות והגשמיות, הפלות מהלכות כמו פטריק באטמן צצות בסדירות מדאיגה. על פני הדברים, באטמן הוא קפיטליסט לבוש, טוב למראה, בכושר גופני, בריא ומקסים. הוא גם נהנה ממוזיקה בנאלית, מסמים סינתטיים ומפיצוץ אנשים למוות בגרזן. בשנת אמריקן פסיכו, כריסטיאן בייל הוא ההאנשה המסורבלת מרחוק בקרירות של דור יותר אובססיבי כרטיסי ביקור מאחד אחר זה רווחה.
באטמן עושה הרבה דברים רעים, לא מכיוון שהוא מוצא בהם הנאה גדולה, אלא משום שהוא מונע על ידי כפייה רובוטית למלא את הריקנות ההולכת ונחמדה היושבת כמו חור שחור מעורבן במרכז הווייתו. הריגה עבור באטמן היא שגרה כמו אכילה ושינה. זה רק עוד דבר אחד שהוא עושה כדי להרגיש קצת מראית חיים בחברה שצרכה וירקה כל ערך או רעיון של ממש לפני זמן רב.
הפסיכו האמריקני מסתיים בכך שהצופה אינו בטוח אם באטמן הוא פנטזיסט גמור, או אדם שזכותו, מעמד ועושר נותנים לו carte blanche להמשיך במלחמת ההרג שלו מכיוון שהדולר הכל-יכול יכול לפטור כל מעשה, לא משנה כמה תועבה.
8 קפטן Vidal - מבוך הפאן (2006)
המבוך של פן הוא אולי אגדה אפלה המכוסה בקרפדה ענקית וילד אוכל מפלצת המכונה רק האיש החיוור, אבל זה הנבל הגדול ביותר הוא רק בן תמותה שנקרא קפטן וידאל. הקצין הזה הוא כמובן לא רבותי, וכאשר הוא לא עסוק בתענוג מרובה בעינויים של אסירים וסגידה למזבח הפשיזם, הוא אוהב להשחיט באכזריות אנשים חפים מפשע בתואנה שהם "מורדים".
וידאל הוא האב החורג המקורי מהגיהינום ותחת משמרתו המחמירה והסמכותית, אוופליה החולמנית מוכת עוד יותר אל עולם הדמדומים שהסרט מתעד עם כל שירתו האילמת של אובך אופיום. קפטן וידאל מסתובב במקום כמו טווס סדומסוכיסטי עם נטייה למשקפי שמש, אך ככל שהם מתקשים יותר הם נופלים קשה יותר, ומלכת האימה של וידאל לא נגמרת בטוב.
7 חניבעל לקטר - שתיקת הכבשים (1991)
במדור הקדום ל'שתיקת הכבשים ', נודע לנו כי חניבעל לקטר היה תוצר של מלחמת העולם השנייה, היינו מקבוצת קרב מיליציות ליטאיות שהתקשה בקרב ושרדה חורף בלטי קר וקרה באכילת אחותו כשהיה רק ילד קטן. הפרק הציג את חניבעל הצעיר אילם זמנית ואתאיסט מורשע מאותה נקודה ואילך. עם זאת, כשקהלי הקולנוע נתקלו לראשונה ביצור מתוחכם של גידול נדיר, למידה נהדרת ונימוסים ללא דופי, שלא אהבו יותר מאשר להרוג אנשים ולאכול את אבריהם החיוניים, זה היה כמו לצפות במפלצת מהפנטת שהוקצעה לגמרי ביצה מביצה קרא רוע.
המקסימום המעוות של חניבעל של רק להרוג ולאכול את אותם טיפוסים "דוחים מוסרית" שהוא חושב ראוי לו - "אני קורא להם גסים חופשיים", בשילוב עם האינטלקט האכזרי שלו, חוסר מוחלט בכל מחלה נפשית ניתנת לזיהוי וחביבות אמיתית לאלה שהוא אהבתי, קשרו קשר ליצירת נבל וגאון מרושע שעצם נוכחותו כמעט מתגרה את אלוהים לבצע התערבות כלשהי בתוהו ובוהו הפראי של יקום שאיפשר לאנשים כמו חניבעל לקרות.
ד"ר חניבעל לקטר (אנתוני הופקינס) הוא הבעלים של שתיקת הכבשים, כמו ששום נבל לא שלט בסרט, לפני כן או מאז. לקטר מופיע כמעט לא אנושי באחרונות הזרה של תנועותיו, טפיחות הדיבור ותאבון אפל, אבל מאחורי המפלצת הכמעט על-אנושית, מסתתר ילד קטן ומפוחד ואובד, שבדרכו, היה מפוחד בדיוק כמו "הצעקה של הכבש "כחוקרו, קלריס סטארלינג (ג'ודי פוסטר).
6 הג'וקר - האביר האפל (2008)
אם ניתן היה להתאים את הכאוס המוחלט, כנראה שהוא ייראה, נשמע ויתנהג כמו הג'וקר ב"אביר האפל ". זה לא קל לגרום לבאטמן של כריסטיאן בייל להיראות משעמם, צפוי ומעין צולע, אבל בתור האויב הכי קמור של האביר האפל, הית לדג'ר עושה בדיוק את זה.
השחקן המנוח לא סתם הדליק בקבוקים בציורו של הג'וקר, הוא היה בבעלותו, רכב עליו והפך את הזרם למטען-על עם צ'יפס נוסף. שחקנים אוהבים לנגן את הג'וקר (ולמה לא? הוא התפרעויות!), אבל בידיים חטובות, לעתים קרובות מדי ניתן להפחית את הנמסיס הגדול ביותר של באטמן לאידיוט בכפר עם פטיש לקולות איפור ומצחיקים. בידיו של לדג'ר, הג'וקר, היה חופשי להיות כפי שהוא תמיד היה, "פסיכופת, רצח המוני, ליצן סכיזופרני עם אפס אמפתיה."
נראה כמו שבעה גוונים של גיהינום, עם קול להתאים, לג'וקר אין שום סיבה או עיצוב אמיתי מאחורי השיגעון הרצחני שלו, הוא פשוט אדריכל של אנרכיה. בעקבות מותו הטרגי בגיל 28 ממנת יתר של מרשם מקרי, נעשה הרבה מהנזק שנגרם לדמות כזו בנפשו של לדג'ר. עם זאת, זמן קצר לפני מותו אמר לדג'ר כי המשחק של הג'וקר היה, "הכי כיף שהיה לי או כנראה אי פעם יהיה לי." במבט לאחור דבריו היו נכונים מבחינה נבואית.
סרג'י הרטמן 5 - מעיל מתכת מלא (1987)
אם היית יכול להתעבות לאדם אחד כל מורה לבריונות, כל מאמן סדיסטי וכל הורה דוחף שאי פעם ניצל את עמדתם כדי ללעג, לערער ולהפוך את חייהם של אנשים בכוחם לגיהינום עליז, אז סמל התותח הרטמן יהיה האיש שלך.
שטן המקדחה נותן את הטון למעיל ה- Full Metal של סטנלי קובריק באכזריות אכזרית שתבייש את אחד הסגנים של עצמו של לוציפר. זוהי דוגמא אחת וראייה ראשונה לאופן שבו זוועות המלחמה יכולות לאכזב אדם ולהפוך אותו לחלל מוחלט של חמלה ואמפתיה. שלא כמו סמל התותח אמיל פולי (לואי גוס ג'וניור) בקצין וג'נטלמן, הרטמן לא מתייחס למגויסים שבטיפולו עם משמעת שוברת גב כיוון שהוא מאמין שזה יביא את התכונות הטובות ביותר שלהם, הוא מעניש אותם בחומרה ו בקביעות מצמצמת נפש מכיוון שהוא אוהב לראות אותם סובלים, מתפתלים וזוחלים נמוך יותר מתולעת קלטת בהצעה סרק כדי לפייס את אדונם המטורף.
שיחק בהרשעה של מדריך תרגילי הימי האמריקני לשעבר, ר 'לי ארמי, שהשתמש בחוויותיו שלו ממלחמת וייטנאם כדי לפרסם חלק ניכר מהדיאלוג, הפילוסופיה של הרטמן "ענישה קולקטיבית" במטרה להשיג את הדולרים הצעירים מוכנים לקרב. באופן מרהיב כאשר מגייס גולמי (וינסנט ד'אונפריו) משתגע כתוצאה מכל הבריונות האכזרית ויורה באלוהים של מר שוטי מאשר מת.
4 הצעת חוק "הקצב" - כנופיות ניו יורק (2002)
אם ישנה תכונה אחת שדניאל דיי לואיס מפריש בתור ביל "הקצב" שחותך בכנופיות של מרטין סקורצ'ס מניו יורק, זה כוח מוחלט. בדומה לרוטוויילר הנוקב, ניתן למצוא את ביל מסתובב באגרסיביות סביב חמש הנקודות של מנהטן התחתונה, והגדרת ברירת המחדל שלו היא אחת מזעמות ליבון ועורק.
ביל הוא נבל מתאים מהדרך חזרה מתי. כובע צינור התנור שלו, הכתפיים, להבי המסחר, ומעל הכל - שיער הפנים הגברי, אך המבעית שלו, מסמנים אותו כמתן מטורף. כמו כל מיטב הפסיכופתים, ביל מתענג מאוד על ניהול ענייניו, ומחיות את חייו, על ידי איזושהי קוד מופרע הידוע רק לו. קחו, למשל, את הרגשנות הדומעת של ביל ואת האהבה הפואטית של כומר וואלון (ליאם ניסון), שביל הורג באלימות בסצנת הפתיחה. וואלון הוא האיש שעיף את מבטו של ביל ונכה אותו, אבל, לפי ישו, ביל יש אהבה קשה ללוחם אחיו האציל.
בהיותו קצב, ביל בקיא באומנות הקטלנית של לחימה ברחובות עם שוחרי הבשר שלו בסימנים המסחריים, אך עקרונותיו האמיצים הם שהופכים את ביל לאויב אימתני ונבל עוצמתי. זהו בחור אחד שמסרב להתפשר, לסגת או להיכנע. הסתכסכו עם הקצב ורק אחד מכם יוצא חי.
3 דון לוגן - חיה סקסית (2000)
במשך שנים הוגדר בן קינגסלי כשחקן על ידי תפנית הכוכבים שלו בגנדי של ריצ'רד אטנבורו. כאשר קינגסלי התרסק על המסך בדמותו של דון לוגן כעבור 18 שנה בסרט " החיה הסקסית של ג'ונתן גלזר", שלווה, אהבה והרמוניה נשלחו אל מחוץ לחלון ואלימות קיצונית ומפלצתיות מאיימת התגנבו דרך הדלת האחורית ותפסו אותנו מנמנם.
קינגסלי נחשב כבר מזמן לאיש שחקן מוכשר, אך איש לא ממש ציפה ש"האיש שגילם את גנדי "ימלא את התפקיד של נבל קוקיני סוציופתי עם אפלומב כזה. דון לוגן אולי קטן, רזה, ובמבט ראשון נראה כמו רואה חשבון, אבל העבודה האגודה הזו היא הוכחה חיה לפתגם הישן, "זה לא גודל הכלב במאבק, אלא גודל הקטטה בכלב."
דון הוא אחת מאותן הדמויות שחיה בצד השני של השפיות ועושה ביקורים ספורדיים בעולמנו כדי להזכיר לנו שסיוטים קיימים גם מחוץ לראשנו. קינגסלי תיאר אותו כ"ילד שעבר התעללות שמעולם לא הוחזק והמשיך להתעלל באחרים. " לא משנה מה הסיבה, החושך בתוך דון הוא עצום ולא ניתן למופת טוב יותר מאשר בסצנה בה הוא נוהם לעבר גארי "גל" דאב (ריי ווינסטון) המכוסה, המוכה והוכה, ואומר "אני לא אתן לך להיות מאושר, למה לי?"
2 אנטון צ'יגורה - אין ארץ לזקנים (2007)
אף על פי שהוא בהחלט אנושי, או כפי שאומר פרידריך ניטשה, אנושי מדי, אנטון צ'יגורה בשום מדינה לא זקנים נושא משהו מהעל-טבעי באדם שלו. יכול להיות שמדובר בעיני הלטאה הבלתי ממצמצות שלו, התנהגותו הקרה באבן, התספורת המטרידה שלו, כלי הנשק המוזר אך הקטלני שלו, או הרגלו להחליף מטבע כדי להחליט אם אדם חי או מת, אבל אנטון גולש דרך עגמומיותם השוממה של האחים כהן. יצירת מופת כמו האפלת ביותר של כוכבים.
אנטון מהפנט כמו נחש, ובלתי ניתן לשינוי כמו חור שחור. כל מה שהקהל יודע או שאי פעם יידע הוא שהוא הורג בשביל כסף והוא אף פעם לא מוותר על להיט. חלקם השוו את אנטון כמקבילה מודרנית למוות מחותם השביעי של אינגמר ברגמן. אך בניגוד למוות, אנטון חוסך את חייהם של אנשים בודדים שחוצים את דרכו, פשוט מכיוון שיש לו קוד מעוות ומופשט הידוע רק ליצור הבודד האורב מאחורי החזית הבלתי ניתנת לשינוי, אם הרוע יפעל בתקציב, אנטון יהיה מעמד כלכלה סופר. הוא רוצח של כמה מילים, מעט פעולה, אבל מקסימום השפעה. האם כל אחד היה יותר מקודם מאשר. "מה הכי איבדת אי פעם בהטלת מטבע?"
מסקנה
ובכן, זה די די רשעים לרשימה אחת, אבל אם יש לך הצעות לגבי גברים אחרים שאינם טובים, שהיו צריכים לעשות את הציון ולהצטרף לכנופיית הנבלים האנושית החזקה ביותר, אז תשמע בתגובות למטה.