אין מרכיב אחד שהופך את סרט האימה ליעיל. כל תנועת פחד איתנה משתנה בפראות בגישתה, תוך שימוש בסיפורי סיפור שונים וטריקים קולנועיים בכדי לקוות להשיג את המטרה המשותפת של הז'אנר - להפחיד את השכל מכמה שיותר צופים. דרך אחת כמעט בטוחה לעשות זאת היא עם מפלצת יעילה, גם מטרידה את הרעיון וגם מחרידה במראה. לא קל לדמיין מפלצת כזו, שלא לדבר על ליצור אחת מבד שלם, מה שהופך אותה למרשימה ומפחידה יותר, כשסרט מצליח לעשות בדיוק את זה.
ובאופן גורף, היצורים הטובים ביותר בתולדות סרטי האימה נוצרו לא באמצעות CGI, שבדרך כלל מתיישן כמו גם חלב שנשאר בטמפרטורת החדר, אלא דווקא עם אפקטים מעשיים כמו תותבות ואנימטרוניקה. בין אם חדש ובין אם ישן, קלאסיקות האימה הללו מוכיחות שהעבודה הנוספת מניבה דיבידנדים בפחדים יעילים. הנה 15 סרטי אימה כל כך משכנעים שלא תאמינו שהם השתמשו באפקטים מעשיים.
15 התא ביער
לא אחרת מאשר הת'ר לנגנקאמפ, שגילמה את אחת הקורבנות המעטים שחוזרים על עצמם של פרדי בסדרה "הסיוט ברחוב אלם", עשתה אפקטים מיוחדים ומייקאפים עבור הבזבזנות המטא-אימה שהיא בקתה ביער, יחד עם בעלה דיוויד לרוי אנדרסון. הסרט, שחושף את עצמו בהדרגה הרבה יותר מכניסת הז'אנר הרגילה לילדים שהלכו לקמפינג, מציג גרסה של כמעט כל מפלצת קולנועית קלאסית במערכה הסופית הנפיצה שלה, רבים מהם נצפו למסגרות בודדות בלבד.
עם כל כך הרבה יצורים חופשיים, היית מצפה שיוצרי הסרט יחתכו פינות באמצעות תמונות דיגיטליות, אבל לא - אנדרסון סיפר ל- EW על חוויותיו ביצירת המפלצות הזכורות ביותר של הסרט, כולל הבלרינה עם חור פעור ונבנו לפנים (כל האיפור) והמרמן, שחור המפיצה המדמם שלו היה פריצת דרך גדולה עבור צוות האפקטים המסור.
14 החלקה
שמונה שנים לפני שהשפיע על שובר הקופות שלו עם שומרי הגלקסיה, הבמאי ג'יימס גאן הוביל את קומדיית האימה המוזרה הזו, שההתנגחויות השנונות שלה נחותות על ידי כמה מהאפקטים היצוריםיים ביותר שמכשירים את הבטן שהוצגו על המסך. העלילה נוגעת לחייזר שמדביק סוחר מכוניות מקומי (מייקל רוקר), והופך אותו בהדרגה למפלצת מוחשת שמשתמשת בתושבי העיר לחממות גרגרניות עבור שבלולים זרים שמחזיקים אחרים כדי להפוך לחלק מצורת החיים הטפילית הזו. הסרט מצליח להמשיך ולהציג איטרציות חדשות של מחזור החיים הזר הזה, כל אחת מטרידה יותר מהקודמת.
ביצירת פסטיש של אימה משנות ה -80, גון ואמן האפקטים המיוחדים טוד מאסטרס ביקשו לתפוס מחדש את "הגרגריות והלכלוך של אפקטים תותבים ישנים". צוות האפקטים החל לעבוד חמישה חודשים לפני הצילומים כדי ליצור אפקטים חזותיים בלתי נשכחים כמו שבלולים חייזרים עשויים ג'ל תרמי ויציקות על פניו של מייקל רוקר בשלבים שונים של השינוי המפלצתי שלו.
13 הקסמים 2
ההטבעה הראשונה הייתה יעילה בעיקר בגלל היותה מיושנת, בהסתמך על מהמורות בלילה ושינויים עדינים באווירה כדי לספר סיפור שדים סטנדרטי אך שובה לב. סרט ההמשך שלו הולך רחוק יותר לטריטוריה של אימה מקפיצה עם כמה ממערכות הסטים הבולטות ביותר שלה, אך למרבה המזל, הבמאי החוזר ג'יימס וואן יש את הכשרון החזותי לגרום לכל זה לעבוד - לרוב על ידי אפקטים דיגיטליים מתנערים.
על פי וואן, CGI שימשה בעיקר לעריכת פרטי רקע כמו מצלמות מעקב כדי להפוך את הסרט לתקופה מתאימה. רבים הניחו שהמפלצת הזכורה ביותר של הסרט, האיש העקום העליון, חייבת להיות גם אפקט דיגיטלי, אך למעשה, אותו גילם חאבייר בוט, שקומתו הגבוהה ושליטה בתנועה לא טבעית הפכו אותו לכוכב אימה בעיניו. זכות עצמם, שהוצגה בעבר ב- (REC). ובכל זאת, כדי להשיג את ההליכה המטרידה של האיש העקום, וואן צייץ ש"הוא נורה באיטיות עם @jbotet הולך אחורה, ואז האיץ בעריכה והפך."
12 הזבוב (1986)
מאסטרו של אימת הגוף הקנדית, דייוויד קרוננברג, ביים את הסרט הטרגי הזה על המדען סת 'ברונדל (ג'ף גולדבלום) שהפך למפלצת על ידי הטכנולוגיה שלו, סיפור שלא יהיה פחות הרסני ללא ההשפעות שזכו באוסקר הממחישות את המהפך הכואב של ברונדל. כדי להשיג זאת, מעצב האפקטים כריס וולאס תכנן תחילה את היצור הסופי "ברונדליף" לפני שחזר ויצר כל שלב ביניים שיראה את גולדבלום בדרך להפוך לגלגול הסופי המפלצתי שלו.
גולדבלום בילה שעות באיפור בכדי לגרום לעצמו להראות חולה מספיק עם נגעי פנים, שערות זבוב גסות, כתמים קירחים, שיניים תותבות עקומות ובסופו של דבר עיוותים גופניים. בסמוך למסקנת הסרט, ברונדלפי מתפוצץ בעורו הידרדר של ברונדל, ולא נראה כמו זבוב הבית העצום שאתה יכול לצפות לו, אלא באמת כמו ניסוי מדעי שהשתבש. היצור הא-סימטרי נוצר באמצעות חליפה בגודל מלא הנשלטת באמצעות מוטות וכבלים שונים.
11 וידיאדרום
זמן לא רב לפני הזבוב ביים קרוננברג את Videodrome, סרט הרבה יותר אידיוסינקרטי ומבלבל בסיפור הסוריאליסטי שלו, אך מרשים לא פחות בגלל השימוש היצירתי שלו באפקטים מיוחדים. הסיפור סובב סביב מתכנת UHF עצלני בשם מקס רן (ג'יימס וודס) שמתחיל לחוות הזיות מוזרות לאחר שנחשף לתדר ניסיוני המשדר סצנות מטרידות של אלימות מינית.
כמו בכל סרט קרוננברג, ההשפעות המטרידות ביותר נוגעות לתמורות גופניות, ובמקרה זה, מיזוג של טכנולוגיה ובשר אנושי. טלוויזיה נושמת ודופקת עם ורידים מכוערים כמו חיה, ואילו הבטן של מקס רן נפתחת לקבל קלטת וידיאו חיה, לפני שידו מתמזגת בהדרגה סביב האקדח שלו וליצור סוג חדש לגמרי של קיצוניות. השפעות אלה הן יצירתיות ומטרידות באופן אחיד, בדיוק בגלל מידת המעשיות והמישוש שלהן.
10 חייזר
המראה של נקודת הציון המדעית האימהית של רידלי סקוט Alien יהיה מרשים רק עבור העיצוב התעשייתי המשומש של חללית התחבורה הנוסטרומו, אך זהו היצור החיצוני הכותרתי שגונב באמת את ההצגה, על כל גלגוליה מחדש. האמן השוויצרי הביו-מכני, HR Giger, תכנן את כל האלמנטים הזרים של הסרט כדי להעניק ליצורים מראה שהוא עולם אחר אך אורגני, תוך שימוש בתמונות פאליות לא כל כך עדינות.
ג'יג'ר איירש סטים שלמים ביד ועיצב אלמנטים איקוניים של היקום החייזרי, כולל הביצה הזרה העשויה מפיברגלס ומלאה בפנים של בטן הפרה, והחייזר הבוגר שגופו הוא עיצב מפלסטלינה, גם באמצעות חוליות נחש וקירור רולס רויס. צינורות. וזה אפילו לא מזכיר את סצנת החזה השחורה המפורסמת, שצולמה באמצעות פחחות בלחץ גבוה ופלג גוף עליון מלאכותי, או את הראש האנימטרוני שנוצר לסצנה שבה דמותו של איאן הולם מתגלה כאנדרואיד.
9 הירידה
רוב הלהיט של ניל מרשל לחקר המערות "הירידה" מסתמך על לא יותר מאשר קלסטרופוביה כדי להפחיד את הקהל, אבל כאשר הוא אכן נכנס לטריטוריה אימה ישר במערכה השלישית, למרשל יש את המפלצות לגרום לו לעבוד. ה"סורקים "שגיבורי הנשים שלנו נתקלים בהם לאחר שעות של ניסיון להימלט ממערכת מערות לא ממופה, מחרידים באופן ייחודי בגלל היותם כל כך אנושיים, אך בגלל עורם הגס, היציבה דמוית הגולם ותכונותיהם המעוותות.
היצורים עוצבו על ידי המאפר פול הייט ונשמרו מוסתרים מהשחקניות עד לחשיפתם הפתאומית בסרט, אז אמרה הכוכבת נטלי מנדוזה שהיא כמעט מרטיבה את מכנסיה. ההשפעה הושגה באמצעות איפור ותותבות נרחבים, בתוספת תאורת מערות יצירתית שאפשרה ליצורים להישאר מעורפלים בצורה אימתנית במהלך שהותם על המסך.
8 אנימטור מחדש
זה לא נעשה הרבה יותר מדמם מ- Re-Animator, קומדיית אימה משנת 1985 שעובדה מסיפור של HP Lovecraft וביימה סטיוארט גורדון הוותיק בתיאטרון. ג'פרי קומבס מגלם את הרברט ווסט, מדען שעובד על סרום שיכול להחיות גופות מתים, אך בהכרח הופך אותם ליצורים אלימים, דמויי זומבים. הגופות המחודשות הרבות שהוצגו לאורך הסרט מוצגות בכל שלבי הריקבון, כולל כזו שמסתובבת ומניפה את ראשו הערוף.
ג'ון נאולין, שעבד על אפקטים של איפור הסרט, ציין כי מעולם לא השתמש ביותר משני ליטרים של דם מזויף בסרט אחד, למעט ב- Re-Animator, שם השתמש ב 24 ליטרים. כדי להשיג את המראה הראוי לבשר המחודש, הוא למד ספר של פתולוגיה משפטית ותמונות שצולמו מחדר המתים של מחוז קוק מכל מיני גופות.
7 הלרייזר
InHellraiser, תיבת פאזל פותחת את היקום שלנו לחלופי המאוכלס על ידי מפלצות הומאניות הסוגדות כאב הנקראות Cenobites, שהאייקוני שבהם הוא סיכת הראש של דאג בראדלי. אבל הוא רק אחד מרבים מההצצות המטרידות, היצירתיות שלא כהלכה, אנו מקבלים מהיקום החלופי הזה לאורך הסרט. כמו כן מופיעים החמאה המנופחת, קוטפת הפצעים, המפטפטת חסרת הפנים, ומהנדס החרקים השלדי, שנוצרו כולם בתקציב הסרט הדליל הדל.
המעצב בוב קינ ושאר צוות האפקטים של Hellraiser הוטלו גם על תכנון תיבת הפאזלים ולב אנושי פועם (עשוי מאבוביות מסוימות, דבק וקונדום) שממנו משוחזרת בהדרגה הדמות פרנק מגווייה מרופדת. בגלל עבודת האפקטים המעשיים שלהם, כל חיתוך בשר בסרט עדיין מרגיש אמיתי למעורער 30 שנה לאחר צאתו.
6 מתים חיים
הרבה לפני שהוא היה טרוד ב- CGI בסרטי ההוביט, פיטר ג'קסון היה רק במאי ניו זילנדי שעשה סרטי אימה כה מוגזמים עד כדי כך שהם גורמים למת הרשע המקורי להיראות מאולף בהשוואה. אפקטים גוריים אינסופיים הם למעשה הכוכב של מאמץ הספלאטסטיק המוקדם שלו Dead Alive (המכונה Braindead מחוץ לצפון אמריקה), שבו נשיכת קוף עכברוש בסומטרה מובילה לעיירה שלמה שהופכת לזומבים.
לאורך כל זמן ההפעלה של הסרט ג'קסון מפגין את אומנות האימה שלו תוך שהוא מוכיח שאין שום קו שהוא לא יעבור - איברים חסרי גוף זוחלים על הרצפה, אם זומבת מנסה להכריח את בנה הבוגר בחזרה לרחם המנופח והמצחיק שלה. סקס מוביל לתינוק זומבי שובב, שמתפרץ אחר כך דרך חלל הראש של דמות ראשית. על פי LittleWhiteLies, הסרט עשה שימוש נרחב בבובות עבור כמה מהדמויות הגרוטסקיות שלו, בעוד שעווה וחומרים גמישים אחרים שימשו ליצירת בשרם המנומר של הזומבים.
5 זאב אמריקאי בלונדון
נקודת המפתח של קומדיית האימה הסטטיסטית של ג'ון לנדיס "זאב אמריקאי בלונדון" היא ללא ספק סצנת הטרנספורמציה שלה - עדיין ההכרה הגדולה ביותר במיתולוגיה של זאבי זאב שהוצגה אי פעם על המסך, עליה זכה אמן האפקטים ריק בייקר באוסקר על ההישג המצטיין באיפור. למעשה, הפרס הומצא במיוחד בכדי להכיר בעבודתו הגונבת של סצינות בסרט.
אין זה פלא מדוע, כפי שהאפקטים פועלים (יחד עם הופעת הבכיינות של השחקן דיוויד נוטון) ממחישים עד כמה הפיכה לאיש זאב יכולה להיות מייסרת. אנו רואים כל פרץ חדש של שיער ואת הצמיחה הכואבת של כל איבר תורמוס באמצעות שילוב של חלקי גוף אנימטרוניים ותותבות. כמו כן בולט בין השפעות הסרט הוא הופעתם הרעועה באופן משכנע של כמה דמויות שחוזרות לדבר עם דמותו של נוטון לאחר מותן.
4 הנתיחה של ג'יין דו
נראה כי המפלצת בסרט "הנתיחה של ג'יין דו" אינה אלא גופה לא מזוהה, אותה שיחקה עד לשלמות חיוורת ועכורה על ידי השחקנית האירית אולוון קלי, שהשתמשה בחוויה שלה ביוגה ובנשימה מבוקרת כדי להישאר דוממת אפילו במהלך צילומים מתמשכים. אף על פי שהצוות בילה חודשים על צילומי גופה בחיפוש אחר עוויתות שרירים שיוסרו במהלך לאחר ההפקה, אלה הן האפקטים הדיגיטליים היחידים המשמשים בסרט המתוקצב בצניעות.
ההשפעות התותבות מרשימות, ראשית על כך שהגוף הוצג כגוף עולם וחסר רבב תוך שהוא נאמן לפרטים הגרוטסקיים של פלילי הזיהוי הפלילי - הכוכב אמיל הירש אף ביקר בחדר מתים בלוס אנג'לס כדי להתכונן לירי - ואחר כך לתיאור המחריד של הפצעים. גופה מסתורית גורמת למנתחים שלה.
3 Eraserhead
סרטו הראשון של דייוויד לינץ 'הוא עדיין הסרט המדאיג ביותר שלו, שאומר משהו. הסרט עוקב אחר גיבורו המודאג דרך עולם תעשייתי אפור שצולם למראה זר וחסר תקווה לפני שמגיעה אישה שהוא בקושי מכיר ומתעקש שהוא אביו של התינוק שזה עתה נולד.
התינוק המוטנטי הוא יצור משכנע כמו חסר רחמים כמו שהוא מחריד, כל הזמן מגשש במאבקו לנשום ובוהה מעלה דרך עיניים שחורות זעירות. כל זה מפחיד היום, מכיוון שלינץ 'עדיין סירב לחשוף כיצד יצר את התינוק, ורק הפיל רמזים מקנטרים כמו "זה נולד בסמוך". הוא אפילו הרחיק לכת בכיסוי עיניים של איש השלכת שעבד ביומוני Eraserhead במהלך ההפקה. ג'ון פטרסון מ"הגרדיאן "משער שזה אולי נוצר באמצעות עובר ארנבות מעור עור, אבל אפילו זה כנראה לא ייראה מוזר כמו שהתינוק של לינץ 'יצר לראשונה בסרט שאין דומה לו.
2 יום המתים
קודמיו ליל המתים החיים ושחר המתים עשויים להיות מפורסמים יותר, אך הגמר הזה לטרילוגיית המתים של ג'ורג 'רומרו מוצא את הבמאי ואת המאפר שלו טום סביני מגיעים לשיאם מבחינת אפקטים מתים. מאות ילידי פיטסבורג צוירו כדי להיראות כמו זומבים מבחילים-ירוקים, שהגרוטסק ביותר שבהם נראה עם פנים חסרות למחצה ואברים משתלשלים מחללי החזה הפתוחים שלהם. כל פריים משכנע, למרות שרבים מהאביזרים של סאביני נכשלו במהלך הצילומים.
ראוי לציון מיוחד הוא זומבי שזוכה למעשה לשם - בוב, חבר המתים המסתובבים שמסתמן להיות אוהד למרות רעבונו לבשר ולהתנהגות לובוטומית, שהושג בצורה מושלמת על ידי סאביני והוצג על ידי השחקן הווארד שרמן כדי לגרור את הגבול בין אנושי ומפלצת.
1 הדבר (1982)
אולי אף סרט לא הראה מראה זר בצורה משכנעת כל כך אחרת כמו "הדבר" של ג'ון קרפנטר, שפורסם לביקורות נוקבות באותו סוף שבוע כמו אי.טי. בסיפור החיצוני השונה הזה, צורת חיים זרה עם יכולת לצרוך ואז לחקות באופן מושלם כל חיים הדבר מביא הרס לגברים הפרנואידים השוכנים במוצב אנטארקטיקה מבודד. מעצב האפקטים רוב בוטין עבד שבעה ימים בשבוע על יצירת אפקטים של יצור שאין שני להם לסרט, שלרוב מראים את הזר כמסה משתנה של זרועות ובשר נוטף, עם מאפיינים אנושיים נבחרים השייכים לאלה שהוא מנסה להטמיע.
בין הרגעים המזעזעים ביותר של הסרט היא סצנת "חזה החזה" הידוע לשמצה, שלגביה נשכר קטוע כפול ומספר יצירות של השחקנים שגרמו למכור את הרגע באמת. סצנה זו, ומיד אחריה שראש ערוף מצמיח רגליים וזוחל סביב כמו עכביש, מראה בדיוק מה ההשפעות הפרקטיות יכולות להשיג כאשר הם מלווים בכמות הנכונה והיצירה הנכונה.
-
אילו סרטי אימה אחרים השתמשו בכמות מפתיעה של אפקטים מעשיים כדי להשיג את הפחדים שלהם? ספר לנו בתגובות.