היכולות האמנותיות של תכניות טלוויזיה אולי גברו בקפיצות לאורך השנים, אך מעטים חושבים על תכניות טלוויזיה כמקור אימה ראשוני. לא קשה להבין מדוע זה. אחרי הכל, אנו עשויים לחיות בעידן הזהב של דרמת טלוויזיה, אך הטלוויזיה האימה לא הייתה כמעט בולטת בשנים האחרונות. אפילו עם מופעים כמו המתים המהלכים השולטים במירוץ הרייטינג וסיפור האימה האמריקני שנותר חביב על מעריצים, ז'אנר הטלוויזיה האימה בכללותה נפל על כמה זמנים גסים.
אבל זה לא תמיד היה המקרה. אם תביטו אחורה בהיסטוריה של הטלוויזיה, תמצאו לא רק תוכניות טלוויזיה שהצליחו להיות מפחידות כמו עמיתיהן לקולנוע, אלא גם כאלה שהן אפילו מפחידות יותר. אפילו ההצגות האלה שאינן גדולי אימה בכל הזמנים, או אפילו מופעי אימה בכלל, עדיין מסוגלות להפיק את אותו פרק מפחיד להפליא שלעולם לא נשכח. אכן, לפעמים הפרקים הבודדים שזכרנו הרבה אחרי שההצגה בה הם הופיעו דעכה להיסטוריה. זו הסיבה שעליכם להשתחוות לעליונותם המפחידה של פרקי הטלוויזיה האלה, לא משנה איך אתם מרגישים עם אימת המסך הקטן בכללותו.
להלן 15 פרקי הטלוויזיה המפחידים ביותר בכל הזמנים.
15 שיחה למרחקים ארוכים - אזור הדמדומים
"שיחה למרחקים ארוכים" לא בהכרח קופץ לראש כשרוב האנשים חושבים על פרקי הדמדומים באזור הגדול בכל הזמנים. הוא חסר את המעמד האיקוני של ערכים כמו "לשרת את האדם", "סיוט ב -20,000 רגליים", "המסכות" או "בובה חיה". עם זאת, אנונימיות זו היא חלק ממה שהופך אותה לאפקטיבית כל כך. בשונה מהפרקים שצוינו לעיל, "שיחה למרחקים ארוכים" לא הוקפדה ללא הפסקה והועתקה עד כדי כך שהיעילות שלה מדוללת. במקום זאת, אתה יכול לראות את זה בדיוק כמו שצופים עשו לפני שנים.
ובכן, אם אתה יכול לעמוד בטרור, זהו. "שיחה למרחקים ארוכים" הוא סיפורו של ילד צעיר שקרוב מאוד לסבתו. באופן טבעי הוא הרוס כשהיא נפטרת. למעשה, הוא כה הרוס עד שהוא מתחיל "לדבר" עם סבתא דרך הטלפון של הצעצועים איתם הם שיחקו. מה שמתחיל כמנגנון התמודדות תמים הופך להחשיך להחשיך ברגע שהוריו של הילד מתחילים לשמוע קולות בקצה השני של הטלפון. חמור מכך, נראה כי הקולות האלה מדברים את הנער הצעיר להרוג את עצמו כדי להצטרף לסבתא. ילדים בסכנה תמיד יהיו מפחידים, אבל זו השיטה שבה חיי הילד הזה מונחים על הקו שבאמת הופך את זה למפחיד.
14 וכל הבית - סיפורים מן הקריפטה
ממש כמו בכל סיפורי הקריפטה, הצדק הוא הנושא המרכזי בפרק "סיפורים מן הקריפט" הקלאסי הזה שמציג אשה חמדנית שרק הרגה את בעלה כדי לגבות כסף ביטוח. התוכנית שלה מורכבת מהעובדה שמטופלת נפשית שנמלטה לבושה כסנטה קלאוס צונחת ליד הבית, כשהאישה, בתה וגופת בעלה שהלך לעכשיו תופסת.
ישנן שתי סיבות שהפרק הזה אפקטיבי כמו שהוא. האחד הוא הכיוון של רוברט זמקיס, המנצל במומחיות את מכלול הצבעים והנושאים הקלאסיים של חג המולד כדי להגדיר במה שמרגישה כל כך חמה ומוכרת. במבט אחד אתה יכול בקלות לבלבל את הפרק הזה עם Home Alone, A Christmas Story, או תריסר קלאסיקות חג אחרות. מרכיב המפתח הנוסף הוא יצירתו המבריקה של שחקן הדמויות הוותיק לארי דרייק, המגלם את העוקב סנטה בשמחה. שמחת המניאקליות שלו רק מסלימה את הסכנה של סיטואציה מתוחה מאוד והופכת אותה כך שהמסיבה היחידה התמימה היא הילדה הקטנה המסכנה שרק מחכה לראות את סנטה.
מגרש המשחקים 13 - תיאטרון ריי ברדברי
תיאטרון ריי ברדברי היה אחד הניסיונות הראשונים של HBO לתכנות מקורית. בדומה לסיפורי הקריפטה, זה היה מופע בסגנון אנתולוגיה שסיפר סיפור אחר בכל שבוע. אך בניגוד לסיפורי הקריפטה, היא הסתמכה יותר על מתח מאשר על הלם. למשל, "מגרש המשחקים" הוא סיפור של טראומת ילדות בכיכובו של ויליאם שטנר כאבא שלא יאפשר לבנו לשחק עם ילדים אחרים בגלל אירועי בריונות שספג בחייו.
חלק גדול מהפרק הזה מופיע כסיפור קלאסי של התגברות על הפחדים שלך ולמידה להרפות את העבר. אולם בסופו של דבר, "מגרש המשחקים" מקבל תפנית חשוכה בהחלט על ידי בחינת הרעיון כי התמודדות עם השדים שלך לא תמיד תביא תוצאות חיוביות. יש פרק אל-טבעי בפרק הזה בזכות נוכחותם של כמה ילדים דמוניים מצמררים והתכונות הקסומות של גן המשחקים המדובר, אבל מה שבאמת גורם לפרק זה להישאר איתכם הוא האופן בו הוא מציג את עצמו כסיפור מרומם לאורך 90% מ זמן הריצה שלו - לפני שאתה שולף את השטיח מתחתיך עם סיום שקשה לקבל אותו.
12 מהבהב - דוקטור הו
דוקטור מי לא חוקר לעתים קרובות את תחום האימה, אבל כשזה קורה, זה כמעט תמיד מתגלה כיעיל להפליא. עם זאת, עם כל הכבוד לפרקים כמו "חצות", אין מצב שפרק דוקטור הו יעלה אי פעם את "הבלינק" במונחים של טרור מוחלט. העלילה מעט מורכבת, אך הסיפור הכללי בהצגה כאן הוא שהדוקטור וסאלי נתקלים בסדרת פסלים מלאכיים, שבמבט ראשון לא נראים כל כך יוצאי דופן. עם זאת, מהר מאוד מתגלה שכשאתה לא מסתכל על פסלי המלאכים האלה, יש להם את היכולת לנוע סביבם כרצונם.
זו הנחת יסוד פשוטה להפליא (כזו שאפילו משחקי מריו חקרו), אבל זה מבהיל כאן בזכות האופן בו מצולם הפרק הזה. מהר מאוד אתה מבין שההיגיון בפרק הזה הוא שאם המצלמה על הפסלים הם לא זזים. התחושה של חוסר אונים מוחלט שאתה חווה בכל פעם שהפסלים אינם נראים כתוצאה מהטקטיקה הזו שבירת הקיר הרביעי, רודפת את הוווביאנים כבר שנים.
11 אירוע בדרך ההר ומחוצה לה - מאסטרי האימה
אדוני האימה לא היו כל מה שיכול היה להיות. הרעיון לחבר את כל יוצרי האימה הגדולים ביותר לתרום למופע אנתולוגיה נראה כמו טוב, אבל איכות המופע הייתה שונה כל כך בפראות משבוע לשבוע, עד שהצופים לא מצאו את עצמם במהרה להתמודד עם זה. ושוב, ייתכן כי איכות הבכורה הזו הייתה כה גדולה עד שמי שצפה בה ידע שההצגה לעולם לא תוכל לייצר משהו כל כך טוב.
פרק זה (שנכתב ובוים על ידי דון קוסקרלי מתהילה של פנטזמה) עוקב אחר צעירה שנתקלת ברוצח סדרתי מעוות פיזית ונפשית בשם Moonface לאחר שהרס את מכוניתה ליער. הנחת היסוד של סרטי האימה הקלאסית מסובכת מהעובדה שהצעירה גם במקרה היא הישרדותנית בעלת הכשרה מומחית, שמסוגלת להגן על עצמה. אפשר היה לחשוב שקורבן פוטנציאלי כזה יכול להרוס חלק ממרכיבי האימה של הפרק, אך העיצוב המפחיד של Moonface ורגעי ההלם המיושמים במומחיות מבטיחים שתישאר אימה לאורך כל הדרך. כמובן שגם סיום הטוויסט הלא צפוי באמת בהחלט לא פוגע במורשתו.
10 סכנות הפונקי - פאנקי ברוסטר
פאנקי ברוסטר? התוכנית ההיא על הנערה המאומצת שנמשכה רק כמה שנים בשנות ה -80 כשכמעט כל סיטקום אז, לא משנה כמה טוב זה היה, נראה שרצה לפחות חמש עונות? לא יאומן כמו שהמופע הזה מעל לכל האחרים יכיל את אחד הפרקים המפחידים ביותר ששודרו אי פעם בטלוויזיה, אתה תצטרך לסמוך עלינו על זה. ראשית, בואו נהיה ברור שהסיבה הגדולה ביותר לכך שהפרק הזה כל כך מפחיד היא מכיוון שלעולם לא תראו אותו מתקרב. פאנקי ברוסטר היה תמים כמו שהתוכניות היו.
אולם המיוחד הזה של ליל כל הקדושים, בהחלט, לא היה חף מפשע. שלא כמו מבצעים מיוחדים של סיטקום ליל כל הקדושים שזורקים כמה עכבישים פלסטיים לנוסחה ומכנים אותה יום, הפרק הפונקי הזה הופך פתאום לדוויד לינץ 'בחוויה של טיול חומצי ללא הודעה מוקדמת. הדקות האחרונות של פרק זה בשני חלקים זורקות לעיני הצופה חזותיות כה רבות ומטרידות, עד שאנשים לא מצאו עצמם מסוגלים להאמין שהם צופים בתוכנית שמדריך הטלוויזיה שלהם הבטיח להם כי הוא באוויר. אפילו עד היום, כמה מעריצים שהיו צעירים כשהפרק הזה שודר בספק שהם זוכרים את זה כמו שצריך.
9 נשמות בודדות - שיאים תאומים
פאנקי ברוסטר אולי הציג חיקוי דייוויד לינץ 'מרשים למדי במשך לילה אחד, אבל זה לעולם לא יכול היה לנצח את האיש עצמו באומנות הטרור של המסך הקטן. בעוד טווין פיקס צנח ברייטינג ואיבד חלק מהקהל הראשוני שלו עד ש"נשמות בודדות "שודרו, המעריצים שדבקו במופע דרך כמה טלאים גסים יצירתיים עדיין רצו נואשות לדעת מי רצח את לורה פאלמר. הם ידעו שהם עומדים לקבל את התשובה לשאלה זו בשלב מסוים, אך מעטים ציפו שהיא תועבר כך.
חלקם הרחיקו לכת ולציין את הפרק הזה כיצירתו הטובה ביותר של דייוויד לינץ ', ולא קשה לראות מדוע. חלק גדול מהשבח שהוא זוכה קשור ברצף של ארבע דקות לקראת הסוף שלא רק מגלה שלילנד פאלמר הוא הרצח, אלא גם מעיד שלילנד מוחזקת על ידי כוח מסתורי. באמצעות שימוש בגזרות קפיצות, לינץ 'מצליח לכלול גם את לילנד וגם את הישות (המכונה בוב) בזירת הרצח על מנת ליצור את סוג הרגע המחריד הגלוי שהמופע הקניט במשך חודשים.
8 זה הכלב שלי - שש רגליים מתחת
"זה הכלב שלי" הוא ערך מוזר לרשימה זו. Six Feet Under עשוי להיות מופע על מוות, אבל אין שום דבר על טבעי בפרק הספציפי הזה. במקום זאת, מדובר בטיול רגיל למדי עבור Six Feet Under, כזה שהופך להיות הרבה יותר מעניין כאשר דייוויד מחליט להרים טרמפיסט בשם ג'ייק תוך כדי הובלת גופה ברחבי העיר. החלטה זו מובילה במהרה לסדרת אירועים שמצדיקה כל אזהרה חוזרת ונשנית שקיבלתם אי פעם על איסוף טרמפיסטים, כאשר ג'ייק ממשיך לענות את דייוויד תוך כדי שהוא גורר אותו לנסיעתו הפרועה והאמפולסיבית.
ג'ייק, אותו מגלם בצורה מבריקה על ידי השחקן מייקל ווסטון, הוא כוח טבע מוחלט שכמוהו מעט דמויות בדיוניות פסיכוטיות שהצליחו להעלות אי פעם. חלק נכבד מהקרדיט כאן צריך לעבור לסופרים, שמעכבים במומחיות את גילויו של ג'ייק כמניאק מוחלט עד הרגע האחרון, אך ווסטון הוא זה שמוכר את התפקיד. בין אם הוא שודד חנות, מכריח את דייוויד לעשן סדק, או פשוט מעביר הבטחות שווא לדייוויד לגבי כמה זמן זה ייגמר, ג'ייק הוא המדריך המומחה לסיוט חי.
7 מראה, מראה - סיפורים מדהימים
בשנות השמונים של המאה העשרים, כאשר המעבר מסרטים לטלוויזיה עדיין נחשב לטרוף אותו, סטיבן שפילברג החליט לקחת את כישרונותיו לטלוויזיה כדי לבעוט בסיפורי מדהים. במקום פשוט לזרוק את שמו לתכנית ולאסוף צ'קים מפיקים, עם זאת, שפילברג הצליח למעשה למשוך מספר די מרשים של כישרונות הוליוודיים לפרויקט. אפילו טוב יותר, הוא בסופו של דבר כתב את רוב פרקי התוכנית. הפרק הספציפי הזה, למשל, נכתב על ידי שפילברג, מככב את טים רובינס, וביים מרטין סקורסזה (ברצינות).
הכישרון המעורב ניכר כבר מההתחלה. "מראה, מראה" עוסק בסופר של רומן אימה שמתחיל לראות יצור פנטום מפחיד מאוד באחת ממראות הבית שלו בזמן שהוא עיבד את עצמו כדי לסיים את הרומן האחרון שלו. הבעיה היא שלא נראה שאיש אחר יוכל לראות את זה. האיכות המבריקה של הפרק הזה היא שהיא מצליחה להטיל ספק באפקטיביות אם הפאנטום הוא אמיתי או אם הסופר פשוט כל כך משוגע. עד שנחשף כי היצור הדומה לפרדי קרוגר הוא אכן המאמר האמיתי, הפרק מסיים בכיף סיום אפל שמקשר למעשה את הכל יחד.
6 אמיליה - טרילוגיית הטרור
טרילוגיית הטרור היא קצת רמאות ברשימה הזו, בהתחשב בעובדה שהיא למעשה סרט אנתולוגיה מעוצב לטלוויזיה, אך מכיוון ש"אמיליה "הוא פרק מאותה אנתולוגיה, הוא מקבל מעבר. במהלך השנים, שני הפרקים האחרים שהופיעו באנתולוגיה זו נשכחו ברובם - ובצדק. הם לא נוראים, אבל הם נשכחים לחלוטין. אולם הערך הזה עמד במבחן הזמן. זה סיפורה של אישה בשם אמיליה שאורח חייה המודרני נקטע על ידי הגעתה של בובת פטיש של זוני לדואר. במהרה בובה זו מתעוררת לחיים ומתחילה לרדוף אחרי אמיליה ברחבי הבית.
מדוע הסיפור הזה עומד מעל כל כך הרבה סיפורים אחרים על בובות רצחניות וחפצים דוממים, כמו מחזה הילד? חלק מהשמצה שלה קשור בעיצוב הבובה עצמה. בובת הפטיש של זוני היא מאמר מפחיד באופן מיידי שמכה בפחד ברמה קדמונית. האלמנט היעיל האחר, למרבה הפלא, הוא זמן הריצה של הפרק. באורך של קצת יותר מ -15 דקות, סיפור זה לא סובל מעולם של התקפי שעמום ובמקום זאת מביא אימה מוחלטת בקצב שבור.
5 יונים מהגיהנום - מתח
מותחן היה סיפורי הקריפטה של שנות ה -60, בכך שהוא עיבד סיפורי אימה קלאסיים לסיפורי אנתולוגיה. אולם בזמנים ההם היה חסר לה העירום, העומס והשפה שזכו בסיפורי Tales From The Crypt פולחן-קלאסי. זה אולי נשמע כמו נכות די גדולה, אבל באמת, זה פשוט הכריח את כותבי הטלוויזיה למצוא דרכים יצירתיות לדחוף את גבולות הדברים שהם יכולים לחמוק מהם. בשום מקום זה לא ניכר יותר מאשר בסיפור הידוע לשמצה המכונה "יונים מהגיהינום".
הכותרת הזו מעניקה רושם שמדובר בסיפור על להקת ציפורים רוצחת (לא שונה מאותו סרט אלפרד היצ'קוק המפורסם), אך בפועל מדובר בשני אחים שמוצאים עצמם רודפים אחר רוח רעה בעקבות תאונת דרכים. הפרק הוא בחלק אחד סרט פסאודו-סלאשר הרואה אותם בורחים מצורתו הגופנית של רוצח הגרזן ונכנסים לאחוזה רדופה לחפש מקלט. אחוזה זו משמשת כחלק השני של הסיפור, והיא מספקת את הפחד במינונים מכריעים. ראיתם מיליון סיפורי בית רדופים בעבר, אבל יש מעט כאלה כאלה. זה לא רק סיור בטרקציות בפארק השעשועים; זהו חקר בנוי היטב של הפחד עצמו.
4 דוב לבן - מראה שחורה
כשאתה מתאר את מראה השחור למישהו שמעולם לא ראה אותו, תיאור הנפילה הוא בדרך כלל "זה כמו אזור דמדומים כהה יותר שמתמקד בטכנולוגיה." זה תיאור ניתן לשירות, אך הוא לא ממש מעביר את הכוונה האמיתית של רוב המופע. מראה שחורה דומה יותר לפרודיה על ימינו המודרניים המחופשת לסיפור אימה. אימותיה הן תוצאה של בחינה מדויקת עד כאב של החברה שלנו ולאן אנו פונים. עם זאת, יוצא מן הכלל הזה אחד יוצא מן הכלל.
נראה כי "דוב לבן" הוא המראה של השחור מראה כיצד נראית פרק חדש של הדמדומים באזור המודרני. זה מתחיל כמו סיפורה של אישה שנראה שהיא סובלת מהתקף אמנזיה שהופך מסוכן עוד יותר כשהיא מוצאת את עצמה באמצע חבורת ציידים בלתי נלאים. תעלומת הנסיבות בשילוב אימת הציידים תורמת אימה רבה, אך "דוב לבן" מרוויח את השוואתו בין אזור הדמדומים בזכות איכות הטוויסט שלו. זה אחד הפיתולים הבודדים בבידור אימה שלמעשה משפר את הסיפור בכל פעם שאתה צופה בו.
3 הבית שבלם עד מוות - בית האימה
בית האימה של האמר היה הניסיון של סרטי האמר האמריקאי להחיות את ז'אנר האימה הטלוויזיונית באותה דרך שבה הם החיו את ז'אנר סרטי האימה בשנות ה -60. הטכניקות שלהם היו זהות; אטמוספרות מבשרות רעות, סיפורים קלאסיים וכמויות גדולות של דם היו כולם במשחק. באופן כללי הניסיון שלהם לא צלח. התוכנית לא הייתה רעה, אך לעיתים קרובות היא לא הצליחה לייצר שום דבר שצופי הטלוויזיה לא ראו בעבר. אם תהיתם אי פעם מה הייתה יכולה להיות המופע, אז עליכם רק לצפות ב"בית שבל עד המוות ".
בפרק זה זוג צעיר קונה בית במחיר טוב רק כדי לגלות שהוא רדוף בעקבות סדרת מקרי רצח שהתרחשו שם לפני שנים. שמעת את הסיפור הזה אינספור פעמים בעבר, אבל שוב, האמר תמיד היה חיבה לבקר מחדש את הקלאסיקה. בדיוק כפי שהיה בסרטים הדרקולה והפרנקנשטיין הקלאסיים שלהם, לעומת זאת, מה שנותן לסיפור הזה חיים חדשים הוא הכנסה כבדה של דם וגרד. "הבית שבלם עד מוות" הוא יצירה מטרידה באמת, שערכה הראייתי רק עלה עם השנים. עד היום מעט סצינות הטלוויזיה מטרידות כמו מקלחת הדם שמתרחשת במסיבת יום ההולדת של הילדים בפרק זה.
2 Hush - באפי קוטלת הערפדים
באפי קוטלת הערפדים נבנתה סביב פחד ומפחידה במידה מסוימת, אך לא עבר זמן רב אחרי העונה הראשונה של התוכנית שג'וס ווידון וצוות הצוות הבינו כי זה לא המקום בו עוצמתו של המופע נמצאת. במקום זאת, באפי יכול היה לקבל הרבה יותר קילומטראז 'מביצוע מומחים של מושגים חכמים שכה במקרה טפטלו בשטח העל. זה היה יותר מופע של דמות שהעריך שנינות על פני פחדים.
עם זאת, לפעמים היה באפי מופיע בפרק מפחיד ממש. בעוד שסיפורים כמו "הגוף" מפחידים באופן ייחודי, אי אפשר שלא לציין את "ההוש" המפחיד הקלאסי כטיול האימה הגדול ביותר של הסדרה. למעט דקות הפתיחה והסגירה של הפרקים, "הוש" הוא סיפור שקט לחלוטין. בהתחלה, טכניקה זו מנוגנת למעשה לצחוק. אולם במהרה, הגעתם של חבורת דמויות מהאגדות הידועות בשם האדונים גורמת לחוסר היכולת לדבר או לצרוח אימה מעבר למחשבה. האופן בו האדונים צפים ממש מעל פני האדמה כשהם עוברים מבית לבית ואוספים את ליבם של הקורבנות מציב אותם מיד בראש הפנתיאון של מפלצות הטלוויזיה.
בית 1 - קבצי ה- X
העונה ארבעה פרק של ה- X-Files מציג את עצמו מיד כמשהו קצת אחר. כמובן, עבור מופע שונה ב- X-Files, שונה כאן פירושו נורמלי להפליא. למשפחה מעוותת בחורשה של אמריקה בהחלט יש פוטנציאל להפחיד (טבח המנסרים של טקסס וסרטים רבים אחרים הוכיחו זאת), אך זה כמעט ולא נראה מקרה שראוי למאמציהם של סוכנים מולדר וסקולי. אולם זמן רב מדי, משפחה זו מוכיחה שהיא הרבה מעבר לקריאת החובה של מולדר וסקאלי - או כל בן אנוש אחר, לצורך העניין.
"בית" הוא לא רק רחוק מהפרק המפחיד ביותר של קבצי ה- X שיצר אי פעם; זו שעת האימה הטובה ביותר של הטלוויזיה. לפעמים, כששומעים שפרק נאסר מהטלוויזיה, אתה מנענע את הראש ותוהה אם זה באמת הכרחי. במקרה של "בית", זה פלא שהוא בכלל הגיע לגלי אוויר. ההשלכה שהוצגה בסוף הפרק הנוגעת לאופן שבו משפחה זו מחזיקה את עצמה בחיים בעזרת אם קטיעה מרובעת היא ככל הנראה קטע הטלוויזיה המעוות ביותר ששודר אי פעם. ובכן, לפחות למעט האפשרי של סצנת הפלישה הביתית שקורה רגעים לפני.
---
מה לדעתך הפרק הכי מפחיד בטלוויזיה בכל הזמנים? נודיע בתגובות.