אזהרה: מאמר זה מכיל ספוילרים עבור האירי וגודפלס
למרות העובדה שישנם 29 שנים ו -12 סרטים עלילתיים המפרידים ביניהם, יש לאירי האירופי של מרטין סקורסזה הרבה מאוד משותף עם התייחסויות לגודפלות של שנות ה -90. ההפקה האחרונה שלו, הפקה נטפליקס כמעט ואורך ארבע שעות, מאחדת את הבמאי עם שניים משיתופי הפעולה הארוכים ביותר שלו, רוברט דה נירו וג'ו פשי, בנוסף לבסוף להכניס את אל פאצ'ינו ללהקה שעל המסך שלו.
שני הסרטים, באופן כזה או אחר, מתארים את המשך היותו גנגסטר. גודפלס נאסף מבעד לעיניו של הנרי היל (ריי ליוטה), צעיר אירי-אמריקני שנלקח, גדל ומורכב על ידי האספסוף השכונתי שלו. לפיכך, חיי הולכי הרגל של הנרי, שנחשפו על ידי כניסתו לתוכנית להגנת העדים של ה- FBI, נגועים בהאנגר חסר הסבל של חיי המפסטר שלו. לעומת זאת, האירי מסופר באמצעות זיכרונותיו של פרנק שירן מיושן (דה נירו). בעוד ששני הסרטים מסופרים באמצעות פלאשבק, הרושם המתמשך של פרנק מ"החיים "הוא הרבה פחות רומנטי, ספוג בטרגדיה, צער, ואולי אפילו מבול של אשמה.
המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא. לחץ על הכפתור למטה כדי להתחיל מאמר זה בתצוגה מהירה.
התחל עכשיו
למרות ששתי ההפקות הללו נוקטות עמדות כמעט משוחחות, כדוגמאות מובילות לז'אנר, הן חולקות המון אלמנטים על פני השטח: מכוניות תופת, חפצים מדוברים, חליפות נקיות, להיטים, עבודות, ברזים כפולים וכו ', אבל עם האירי, סקורסזה הצליח לחבר כמה תיקונים לקלאסיקה כמעט בת 30, והנה הם:
שוט קופה הפוך
אולי הצילום הכי נחוג בהיסטוריה של הסרט מתרחש בגודפלס. הנרי היל, בפגישה וחיזור אחר חברתו דאז קארן (לוריין בראקו), מחליט לקחת אותה למסעדת קופקבנה, שם היא מתוודעת להוד והעוצמה של אורח חייו המסתורי. בצילום ארוך של שלוש דקות, שנחשב עד היום ליצירת מופת בסרטי קולנוע והן בסיפורי סיפורים, הנרי מלווה את התאריך שלו דרך הדלת האחורית, חולף על פני הקווים, וברחבי הממסד, הולך בביטחון דרך פעולתו - חוויה המשופרת על ידי הסטטיקאם של סקורסזה - עד שהם לבסוף מתיישבים לשולחן נגררים במיוחד בשבילם. הזריקה משמשת לביסוס הגחמה מכוחו של הנרי, או ליתר דיוק כוחם של מקורביו. זה אולי המאושר ביותר שהשניים יהיו אי פעם ביחד,וזה אותו פסגה שהאירי מוריד בצילום הפתיחה הארוך שלו.
בסרט 2019 סקורסזה גולש באופן דומה דרך פעולותיו של בית אבות - רופאים מרפרפים, חולים משחקים דמקה ולוקחים כדורים - לפני שהם סוף סוף נחים על פרנק. כבול לכסא גלגלים, עייף ובודד, חייו הם ההפך מזוהר. בעוד שהאירי ישאיל לפרנק כמה רגעים דמויי קופקבנה, זה כל הזמן יזכיר לו שהחסרונות של להיות הרשעה תמיד יעלו על המקצוענים.
ג'ו המשוגע
לא, זה לא מתייחס לג'ו פשי. ג'ו גאלו "המשוגע" היה גנגסטר מהחיים האמיתיים, שריר וחבר במשפחת הפשע קולומבו. לשמצה, יוזם מלחמת הכנופיות בעיר ניו יורק, והרג בשנת 1972 את הדרך האמיתית היחידה שבה נראה שהמוברים יודעים כיצד, גאלו מוצא מקום גם באירי וגם בגודפלות. לאחר שנזכר בשנותיו הראשונות של מעורבותו בפושעים המקומיים, הנרי זוכר כמה מרגש היה להיות חלק מ"חיים ". ובחור, הוא בחר בתקופה די מצויינת להיות גם חלק ממנו. "זה היה לפני אפלאצ'יאן", נזכר הנרי, "ולפני שהמשוגע ג'ו החליט לקחת על עצמו בוס ולהתחיל במלחמה."
הערה מהירה זו - המתייחסת לזמן בו גאלו וצוותו חטפו את רוב הנהגת משפחת פרוצ'י והחזיקו אותם כופר - היא אולי ההתייחסות היחידה שמשוגע ג'ו מקבל בגודפלס, אך הגנגסטר המפורסם מושלם במלואו באירי. בגילומו של סבסטיאן מניסקאלקו, גאלו נראה בשני סצינות (כולל מחווה נוגעת ללב הקומיקאי המנוח וחברו של סקורסזה, דון ריקלס). המאפיונר נמצא בראש עולמו, מבשר כגיבור ברחובותיו, הוא מסתובב ללא דאגה בעולם, מנטליות שהוא שומר גם אחרי שהעליב את הבוס ראסל בופלינו (פשי). באותו לילה, ליל יום הולדתו של גאלו, פרנק נשלח להרוג. הפעולה עצמה מהירה ועקובה מדם, כשגאלו מונח על המדרכה מול המסעדה בה הוא ומשפחתו חגגו.בעוד שהיסטוריונים קראו תיגר על מעורבותו של שירן בפשע שעדיין לא נפתר, האירי נוטע את הקצב של גאלו למשך זמן ההפעלה של 210 הדקות.
שמור תמיד על הפה שלך
זה כלל. זה פשוט איך זה: מאפיונרים חייבים תמיד לסתום את הפה. מנטרת המאפיה הזו היא כזו שמעבירה את הוורידים של כל סרטי הגנגסטר, אבל היא גם כזו שמבוטאת כל כך מפורסם על ידי ג'ימי קונווי, הדמות של דה נירו בגודפלס. לאחר שהנרי צעיר מובא בפני שופט - או "צובט" כהגדרתו - באישום הראשון שלו, ג'ימי מנצלת את ההזדמנות המוזרה לברך אותו. "למדת את שני הדברים הגדולים ביותר בחיים," מצהיר ג'ימי, "לעולם אל תשמור על חבריך ותמיד סגור את הפה שלך." האירוניה הגדולה היא, כמובן, שבסופו של גודפלס, הנרי ישבר את שני הכללים הללו בצורה קשה מאוד.
ההמונים שבחזיתו של האירי נוהגים על פי חוק דומה, כזה שפרנק עוקב אחריו עד הסוף המר. אבל עצם השתיקה של הדמויות הללו היא לא מה שקושר את הסרט לגודפלס. תחילה נשאל על ידי עורך הדין ביל בופלינו (ריי רומנו) ואחר כך שוב אחר כך על ידי פרנק עצמו בתקופתו כנשיא Teamsters המקומי, הביטוי "היית מוותר על שמות?" מצלצל בפעמון לא קטן, במיוחד כשהמעקב הוא "אין לך מה לדאוג." נכתב על ידי סטיבן זייליאן של רשימת שינדלר, מבחן הנאמנות המרומז הזה מרגיש כאילו הוא שייך ממש לצד הציטוט האייקוני של גודפלס.
המכה
האירי זוכה לשיאו כאשר פרנק נזכר במעורבותו בהיעלמותו ובמותו של ג'ימי הופה (פאצ'ינו). גורלו של נשיא Teamsters הרועש עדיין לא ידוע מבחינה טכנית - הופה הוכרז כמת באופן רשמי בשנת 1982, 7 שנים בדיוק לאחר שנראה בפעם האחרונה - אך לטענת האירי, הופה הוכה על ידי פרנק, הוצאה להורג לאחר שחבר מנהיג איגוד העבודה קו אחד יותר מדי.
ההצטברות למותו של הופה מפרכת, שכן פרנק, אחד מחבריו הגדולים של ג'ימי, מפחד מה הוא עומד לעשות. יחד עם בנו של הופה צ'אקי (ג'סי פלמונס) וגנגסטר סוער, ג'ימי ופרנק מונעים לבית פרברי קטן, שם ג 'ימי חושב שהטרוניות שלו עם ההמון יושבו סוף סוף. כשהוא נכנס פנימה, מביט ג'ימי מבט אחד במסדרון הריק - וכך גם המצלמה - לפני שהוא מכריז שסבלנותו בילה. באותו הרגע ג'ימי יורה שני סיבובים בחלק האחורי של הראש של הופה.
בעוד שהאפה לא הוחמר לחלוטין מההתנקשות, מה גם שזה היה בידי חברו הוותיק, רצף זה דמה בולט למותו של טומי דויטו (פשי) בגודפלס. דויטו, ראש החום עצמו, מובא באופן דומה לבית פרברי תחת יומרות כוזבות. הוא חושב שהוא סוף סוף "הופך", לכבוד ענק בעסקי המאפיה. אבל כשהוא מגיע, לבוש בחליפה הטובה ביותר ועם קצהו בצעד, הוא נכנס לחדר ריק. בקושי יש לו את ההזדמנות לצעוק, "הו לא" לפני שמאסטר אחר יורה בו בחלק האחורי של הראש. כפי שמתברר, הקידום היה מתיחה, מעשה עונש על אחד המעשים הלא-הגויים והבלתי-קבילים של טומי. אף כי הנסיבות אינן זהות לחלוטין, ההוצאות להורג נורות באופן דומה,עם חדר מבשר ריקה ומרוקן שמגבש את גורלם של הדמויות וקושר עוד יותר את Goodfellas ו-האירי.