לומר שארצ'ר: שנת 1999 מסתיימת עם חזרה למציאות היא מעט מתיחה, כשרואים כמה "מציאות" הסדרה מופרכת בפועל, אבל אפשר לומר שזליגות התכנית האחרונות לעומק הדמיון המפתיע של כותרתה. המוח המצורף של הדמות הגיע למסקנה. מצד אחד, זהו מעבר מבורך חזרה למקום בו החלה הסדרה, ומצד שני היא מדגימה הן את כוח היצירה והן את גבולות הנרטיב בעונות האחרונות של התוכנית. כלומר, בעוד ארצ'ר כבר Dreamland ועל סכנת איילנד , כמו גם הגדרת החלל העמוק של העונה, כל עלילה הכחישה בהתגרות הקהל מה מסתכם סגירה בסיפורים שלה, פשוט כפונקציה של שמירה על תכסיס הנרטיב הולך.
בטח, שתי העונות האחרונות הסתיימו בכך שארצ'ר דפק על דלת המוות, רק כדי למצוא את עצמו בחלום נוסף או, כפי שקורה בגמר העונה 10, 'רוברט דה נירו', מתעורר בחדר בית החולים עם אמו שצופה. עליו. אבל זה היה למעשה המתנה ארוכה אחת, שבה התמורה הגדולה של כל עונה אינה הסוף המספק של סיפור אחד, אלא הפרטים הראשונים של העתיד לבוא. זהו הימור יצירתי של יוצר הסדרה ומציג הראווה אדם ריד, שכן יעילות המכשיר נקבעת במידה רבה על ידי האיכות הכוללת של העונה שקדמה לה, וההבטחה למה שמחכה מעבר לפינה. במקרה של האי סכנה , הסוף היה סיום מבורך לסיפור חסר רשימה, ואילו סוף ארצ'ר: 1999 מגיע על עקבי העונה הרבה יותר מוצלחת בסך הכל.
עוד: ביקורת פניוורת ': תוספת מיותרת לשולי המיתוס של באטמן
'רוברט דה נירו' מתפקד כמו "גילוי" בעונה שעברה, בכך שההתלבטות בין הקבוצות בין ארצ'ר לשאר קבוצתו נקטעת על ידי איום גדול ופיזי הרבה יותר. בעוד בעונה שעברה שהייתה סיריל פיגיס הנאצית, הפעם מדובר בברי סיקס הרובוטי, קוץ בעיניו של ארצ'ר מתחילת 1999 . הסערה של בארי על הספינה של ארצ'ר ולאנה מגיעה בדיוק כשמשפטו של ארצ'ר מאיים להגיע לפסק דין, כזה שיבוא לידי ביטוי על קברניט החלל, ללא קשר לסנגורו ההזוי מטלוויזיה מייקל גריי.
לרוב, זוהי דוגמה נוספת לאופן בו אנסמבל ארצ'ר פועל בצורה הטובה ביותר כאשר הוא פועל כמו משפחה לא מתפקדת, והפעם עם ריי ג'ילט משמשת כשופטת, ואילו לנה וסיריל תובעים את ארצ'ר. המריבה על התנהגותו ההרסנית של ארצ'ר ואיום התגמול על מעשיו מעמידים את הדמות וההצגה על סף קבלת התוצאות. אבל ארצ'ר תמיד הוסר מהאפשרות של השלכות כה הרסניות, וכעת, נעול במוח הדמות הראשית שלה, ההצגה מבודדת עוד יותר מהאפשרות להתמודד עם כל סוג של נשירה פוטנציאלית. זאת, כמובן, עד שהסצנה האחרונה של העונה שתחשוף את תרדמתו של ארצ'ר ותצביע על כך שהעולם שהמופע ישוב אליו בעונה 11 יהיה שונה במידה ניכרת מזו שעזב לפני כניסתו לחלום .
זו הבטחה מעניינת שמשפיעה רטרואקטיבית על כל מה שהתרחש בגמר, בעונה ואפילו בשתי העונות שקדמו לה. ריד מטפל היטב במעבר, והשתמש לראשונה במאבקו העקוב מדם של ארצ'ר עם בארי סיקס כניסיון אחרון להראות שלמרות פגמיו הרבים והרבים, סטרלינג ארצ'ר הוא, בעצם, אדם הגון שיקריב את חייו כדי להציל אחרים, גם אם באותה תקופה הוא מונע בעיקר על אף הנמס הרובוטי החוזר על עצמו. ההצגה הקצרה ההיא של האנושות הופכת את המונטאז 'למעלליו השונים של ארצ'ר - שרובם מציירים אותו באור מצחיק פחות ופחות מועיל - מה שמוביל להתעוררותו הסופית (כותרת הפרק הגיונית כעת) מעט יעיל יותר מאשר אחרת יכול להיות שהיה המופע המשיך לאמץ אך ורק את הצד הממזרי יותר של דמות הכותרת שלה.
ריצות מדי פעם של ארצ'ר עם סנטימנטליות ונוסטלגיה יעילות בדרך כלל פשוט משום שהמופע מרחיק את הצד ההוא של עצמו תחת כמה שכבות של ציניות, חוסר בגרות עליז ומשחק מילים בעל חומצה. אבל הרגע האחרון בין מלורי לבנה לא מגזים בזה, למרות שלא שיחק בחשאי כשהוא מגלה עד כמה אמו של קרצ'ר, הכבושה לכאורה, של ארצ'ר הייתה בזמן שהיה בתרדמת. ריד עושה את הבחירה החכמה להשתמש בקיצור בין מאלורי לאחות בית החולים כדי להדגים את עומק פעולותיו האימהיות של ארצ'ר הזקן. אבל, בסגנון ארצ'ר טיפוסי, ריד מצליח לגרום לזה להיות פשוט מצמרר ומרתיע כדי שהקו הסופי של "אוף" של סטרלינג יאזן את הרגשנות המשכנעת אחרת.
זו חזרה מבורכת והבטחה לסטטוס קוו שונה באופן דרמטי כאשר ארצ'ר חוזר לעונה 11. זה גם גורם לאבסורד המדע בדיוני המצחיק של 1999 להרגיש כמו טיול יותר תובנה ומשמעותי ממה שהיה יכול להיות אחרת.
ארצ'ר ישוב לעונה 11 בשנת 2020 ב- FXX.