הערה: הפוסט הבא מכיל ספוילרים גדולים עבור באטמן נגד סופרמן
-
לאחר המתנה של כמעט שלוש שנים, סוף סוף זה כאן - באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק , נקודת ההשקה לכל היקום המורחב של DC.
עם זמן הריצה של שעתיים וחצי, אינספור חוטי העלילה, וכמויות גדולות של ביצי פסחא והופעות קמיע, יש הרבה ועוד סצנות לבחירה שגרמו לצמרמורות במורד הקוצים וגרמו לנו להתרגש לקראת תשלומים עתידיים ב היקום הקולנועי המשותף. הנה, אם כן, 10 הסצנות הטובות ביותר שלנו בבאטמן נגד סופרמן: שחר הצדק - הקפד לשתף את עצמך בתגובות.
9 לות'ר וסנטור בארו
ברור שמה שהבמאי זאק סניידר והשחקן ג'סי אייזנברג התכוונו אליו עם הגלגול החדש ביותר של לקס לות'ר היה הופעה חשמלית, מחוץ לקיר, בדרך כלל בסגנון התור האיקוני של הית 'לדג'ר כג'וקר באביר האפל . אמנם הוא פתוח לדיון עד כמה הניסיון היה מוצלח, אך לות'ר הוא - לפחות כותב קטן, בסצינות ספציפיות - נוכחות מהפנטת, כזו שמסוגלת לשחק בו זמנית תמימה ומצמררת, מרוחקת ונוכחת מאוד.
אולי הסצנה הטובה ביותר לגלם את הדיכוטומיה הזו היא כאשר מנכ"ל המיליארדר מנסה לעתור לסנטור בארוס (דניס נורת ') להעניק לו גישה לליטאין של חומרים מסווגים מאוד, החל מגישה לגופתו של הגנרל זוד (מיכאל שאנון) ולקריפטוניה שהתרסקה. ספינת צופים וכלה בייבוא של כמות גדולה של קריפטונייט שהתגלה באוקיאנוס ההודי. ברור כי בארוס מוכה למדי עם לות'ר אך גם מרומז בבירור - כמו כאשר הוא מאפשר לאחר להכניס ג'ולי ראנצ'ר לפיו ("יאללה - זה דובדבן", אומר לקס בשירת השירה הקשה לקריאה שלו) קוֹל). זה שלות'ר מלקק את אצבעותיו אחר כך הוא גם הצהרת דומיננטיות וגם הצהרה על אישיותו הבלתי-יציבה והבלתי מקולקלת - הסיכום המושלם של אופיו.
8 סצינת האמבטיה
למרות שהיחסים בין קלארק קנט (הנרי קאוויל) ללויס ליין (איימי אדמס) הם, במובנים רבים, המפתח לדמותו של סופרמן בסרט - זו השיטה שבה לותר מסוגל להסיק את זהותו של איש הפלדה, ומאפשר לו בתורו לכפות את העימות עם האביר האפל - ישנם רגעים יקרים מעטים בין שניהם בלבד. זו הסיבה שסצנת האמבטיה, בה שתי הדמויות מנסות להתמודד עם תוצאות המצב החמוץ במזרח התיכון, היא כה חיונית; זהו רגע שקט ונימוח בין השניים, בו האהבה שקלארק אוהב לחברתו הארצנית חשופה בפשטות.
ויש, כמובן, המון פריחות קטנות נוספות סביב חילופי הדיאלוגים. קלארק מביא פרחים הביתה ומתכוון לבשל ארוחת ערב עבור שניהם, ומוסיף מעט נורמליות נחוצה לדמות הכוח הסותרת אחרת. הוא משתכשך ישירות לאמבטיה, הבגדים והכל, כדי להוסיף קצת נוחות ללויס - ולהביא מעט חושניות למסך. ולבסוף, בצילום הסיום של הסצנה, אנו רואים את משקפיו של קלארק מונחים על רצפת האריחים הרטובה, ואחריהם רגע אחר כך מתיז מים נוסף כשהשניים מתחבקים.
זה אחד הנגיעות הפשוטות ביותר, אך הנחמדות ביותר בסרט כולו.
7 הופעת הבכורה הגדולה של וונדר וומן
מעריצי הקומיקס חיכו ממש עשרות שנים לראות את דיאנה פרינס (גל גדות) מתלבשת כוונדר וומן על המסך הגדול, ובאטמן נגד סופרמן לא מאכזב בעניין זה, ומציב בתוקף את הנסיכה מתמיסקירה בקרב הסוער נגד יום הדין (רובין). אטקין דאונס). היא כל אחת הלוחמת המוכשרת שהיא בקומיקס, וניתן לטעון שהופכת אותה ללוחמת היעילה ביותר נגד המפלצת הקריפטונית (אם כי ברור שזה סופרמן שבסופו של דבר מפיל את החיה), והופעת הבכורה הקולנועית של כלי הנשק האיקוניים שלה - Aegis של אתנה (הצמידים שלה חסינים לכדורים ומייצרים גלי זעזועים) והריאט של הסטיה (אולי ידוע יותר בתרבות הפופולרית בשם Lasso of Truth) - יעיל גם כראוי.
כשלא נלחמת כוונדר וומן האלמותית, לדיאנה פרינס יש זמן פחות זמן מסך, אך היא עדיין חלק מרכזי בעלילה הבסיסית של הסרט - ובמאמציה לבנות עולם גדול יותר. בתור דיאנה, היא מסוגלת להוביל גברים - אפילו חכמים יותר, מחודדים יותר, כמו ברוס וויין (בן אפלק) - סביב אפם, ומשתלבים בצורה חלקה כמעט בכל סביבה חברתית. ובניסיון לקבל גישה לתיקים האישיים של לות'ר, היא הופכת רק לאחת מבין מעטים שהופכים מודעים למטא-בני האדם השונים הנמצאים ברחבי הארץ - כמו גם להיות אחד משני החברים המייסדים של ליגת הצדק.
6 מסע בזמן
זהו, בבת אחת, אחד מקטעי ההטלה המסקרנים ביותר שנראו ביקומים קולנועיים משותפים מתפתחים אלה וגם אחד המרכיבים הלא- ניכרים ביותר של BvS : בזמן השינה ורצף החלומות "נייטמר" הידוע לשמצה כבר (בו סופרמן ו שורדיו החייזרים הצליחו לאחד את שלטונם בעולם פוסט-אפוקליפטי), ברוס וויין חווה חזון אחר - מטייל בזמן לבוש תחפושת של גיבור-על ופולט מה שנראה בתחילה שטויות אקראיות.
בגיבוי הידע של הקנון DC (ויבול העיבודים הנוכחי שלו בטלוויזיה), אוהדי הקומיקס יודעים שזה לא אחר מאשר הפלאש (עזרא מילר), שמשתמש בשליטה במהירות העל שלו על מנת לרטוט בין הממדים ולהחליק דרך הרצף מרחב-זמן. הוא מציע הוראות לברוס המסתורי, ואומר לו לחפש את המטא-בני אדם השונים ולשמור על עקבות על לויס ליין, מכיוון שהיא "המפתח". אין ספק שהקהל יזכה לראות את הצד השני של הסצנה הזו - בה בארי אלן מחליט לקפוץ בזמן כדי לתת לברוס וויין הצעיר הוראות כיצד להמשיך - בליגת הצדק של 2017 , חלק א ' או 2019. חלק שני , מה שהופך את המעגל להשלים. אולם מה שמעניין כל כך בסיכוי זה הוא ההקשר שהוא יופיע בו: האם הפלאש (וככל הנראה, שאר הליגה) מנסה להבטיח שציר הזמן ישמור על דרכו הנוכחית, או שהוא מנסה לשנות את עתידו. מַסלוּל?
5 הפצצת הקפיטול
לקס לות'ר מנסה למסגר את סופרמן, בין אם לגרום לציבור שאמון יותר מדי על הדרך להטיל ספק במושיעו, או לגרום לו לפנות ישירות נגדו. ההפיכה הגרסית בעניין זה היא פיתויו של איש המחר לבניין הקפיטול, כדי שיגן על עצמו בפורום הציבורי מאוד נגד הסנטור יוני פינץ '(הולי האנטר), שמנסה לקרוא למבקר הזר למשימה (וגם שניסה לעמוד בפני תוכניותיו של לות'ר ליצירת גורם הרתעה קריפטוני).
מה שלא פינץ 'וגם סופרמן אינם מודעים לו, כמובן, הוא רק באיזו משך ילך לות'ר הכפול כדי לנטרל את אויביו או לקדם את תוכניותיו. בדיוק כך קורה שהצייד בקפיטול משיג את שתי הדרישות: על ידי פיצוץ פצצה שהוטמנה בחשאי בכיסא הגלגלים של וואלאס קיף (סקוט מקנירי), עובד מפעלים של וויין שנפצע במהלך קרב איש הפלדה במטרופוליס, לותר. מסוגל להרוג את כל מי שנמצא בחדר, כולל סנאטורים, ולצייר שוב את איש הפלדה כאל רצון ונקמן שאי אפשר לסמוך עליו.
ילדים כלואים, טירון, שוטר עצבני ופושע מכות קשות - כולם המרכיבים למבוא הגדול של קהל הסרטים לגלגול המודרני השלישי של באטמן. מה שמשרשר את כל האלמנטים הללו יחד הוא אלמנט הפחד: הילדים מסרבים לצאת מהתא המאולתר בו הוכנסו, מכיוון ש"השטן "עדיין כאן - מה מראה עד כמה אימתנו לנוכחות קיצונית יותר, סדיסטית יותר באטמן באמת; השוער העתידי שלהם מוכה חסר טעם וסומן על ידי סימון עטלף שנצרב בבשרו; והשוטר המבועת, כשראה סוף סוף את באטמן מתנוסס בפינת התקרה (ממש כמו שם החיה שלו) פותח באש לעבר המשמר, ומנסה ליישר אותו בפיצוץ רובה ציד.
יש קצת היגיון סיפור שעובד לערער את הרצף - אם האביר האפל באמת נלחם בפשע כמעט 20 שנה האחרונות, ואם יש לו אות עטלף על גבי משטרת המשטרה, מדוע השוטר ינסה להרוג אותו, לא משנה כמה ירוק הוא יכול להיות? - אבל זה עדיין משמש כאחד הבכורות הטובות ביותר של הדמות על המסך הגדול, אולי רק השני להקדמתו המפורסמת של מייקל קיטון בשנת באטמן ב -1989.
4 ברוס במהלך קרב מטרופולין
באטמן נגד סופרמן מושך משהו מגב לעתיד, חלק ב ' , ומציב דמויות וסצנות חדשות בתוך קטעי הסרט מהפרק הקודם. במקרה זה מדובר בברוס וויין שעף ואז נוהג בדרך סכנה, ראשית, הספינה של זוד מנסה להפיל את כדור הארץ ואז, שנית, הקרב הכללי נלחם בסופרמן ביד ביד ברחובות מטרופולין - וכפי שאנחנו פשוט עכשיו למדו, בגותהם, העיר שמעבר למפרץ. העובדה שאחד הרגעים הזכורים יותר מאיש הפלדה המאבק האקלימי - כשזוד לומד כיצד להשתמש בראיית החום שלו בפעם הראשונה, כמעט ממש לקרוע את הבניין סביבם לגזרים - מתרחש למעשה במטה מפעלים של וויין הוא נגיעה נחמדה, אבל הדרמה האמיתית כאן, כמובן, כמובן, נמצא בברוס מנסה לחלץ את כל עובדיו השונים מהריסות הבניין.
לא זו בלבד שהסרט קובע בתוקף כי ברוס וויין לא צריך להיות מחופש לתלבושת הבאטמן שלו כדי להיות גיבור, אלא גם כדי להוסיף אלמנט אנושי לקרב מטרופולין - דבר שהיה חסר מאוד סרט ראשון.
3 הסרתו של באטמן את שכירי החרב של לות'ר
מעולם לא היה באטמן על מסך הכסף מכונת הסרה קולחת, אפקטיבית וראויה לכוכבים, הודות למגבלות חליפות העטלף הקודמות שהשחקנים והפעלולנים נאלצו ללבוש ולמגבלות הסטנדרטים של יצירת סרטים העשורים הקודמים. האביר האפל של בן אפלק, לעומת זאת, הוא כוח לחימה מלא, שמסוגל לקחת על עצמו כמה מתנגדים בו זמנית ולהעביר אותם בקלות שהשומר העשור השני של לחימה בפשע יוכל לגייס. זה כאילו הצופים צפו במשחק הווידאו הכבד של האקשן באטמן: ארקהם סיטי שמשחק בחיים האמיתיים מולם.
כמובן שמעולם לא היה לנו באטמן אכזרי כל כך גם על המסך הגדול; הסרתו האכזרית הופכת קטלנית למספר טוב מקרבנותיו, כשהוא שובר עצמות (ויש להניח, לפחות כמה צווארים) וכורת את לוחמי האויב בכלי הנשק שהוחרמו. זה כבר הוכח שהוא אחד המרכיבים השנויים במחלוקת ביותר בסרט החדש - מצב שנראה שלא אמור להשתנות בקרוב.
2 הלווייתו של קלארק / סופרמן
מותו של סופרמן במאמץ לעצור את יום הדין המשתולל והורס בעולם לא מצליח, באופן מפתיע, לנחות עם הרבה רגש; הפיתוח, שמגיע רק בסרט השני של היקום המורחב של DC (!), נוטה להשמיע עוד טוויסט עלילתי בסרט שממולא בהם יתר על המידה, ובכך להקטין את ההשפעה הרגשית שלו. (כמובן, זה לא עוזר שהקהל כבר יודע שהנרי קאוויל חתם על מספר תשלומים עתידיים, כולל, בעיקר, שני הצדדים של ליגת הצדק .)
ובכל זאת, המעקב אחר מותו של הקריפטוניאן, הלוויתו הציבורית של סופרמן במטרופוליס והלוויתו הפרטית של קלארק קנט בסמולוויל, מספקים את הרגש שרצף הפעולה מלא CG אינו יכול, חלקית בזכות היסוד האנושי שהיה מעורב. - כמה פעימות הטובות של השחקנים באים ברצף הזה, מן מרתה קנט כדי הליין לויס של איימי אדמס של דיאן ליין - חלקית הודות למימוש החל לשקוע הקהל שאולי, רק אולי, יוצרי הסרט הם מספיק משוגעים כדי ללחוץ על ההדק על קלארק.
זה גם לא כואב כי הקישור בין שתי הסצנות הוא חלק מהאומנות החלקה והבוצעת ביותר שיש לסרט כולו להציע.
1 "המפגש" של קלארק עם אבא קנט
תשכחו מכל אינספור ההתפוצצויות, המטח הכמעט קבוע של פיסטיקים מעוצמים, השטיח המפותל של קווי עלילה שונים - כשהכל נאמר ונעשה, הרגע היחיד שמצליח להתחבר לקהלים בצורה האישית והכי אנושית הוא קלארק טיפוסו של קנט לראש ההר המושלג בתקופת גלותו המוטלת על עצמו. שם, בבדידותו ובצורך שלו בהדרכה, הוא מתבטא במפגש עם אביו האנושי שנפטר, ג'ונתן קנט (קווין קוסטנר), שעסוק בהעברת סלעים כדי לבנות - ובכן, משהו.
אבל דבריו והסיפור שהוא מספר הם אלה שסופרים, ולא פעולותיו המדומיינות: הוא מספר על אירוע מילדותו שחשף בפניו את תורת היחסות של הגבורה, וממחיש שכמעט לכל פעולה - אפילו טובי הלב שבהם - ישנה שלל השלכות לא מכוונות שיכולות להשפיע לרעה על אחרים. יותר מאשר השיעור המוסרי או אסטרטגיית ההתמודדות להתמודדות עם אשמה, מילותיו הסופיות של פאה קנט ההזויות הן הטבעיות ביותר: "אני מתגעגע אליך, בן."
"גם אני מתגעגע אליך אבא," מגיב קלארק.
שוב, הרגעים האנושיים האלה הם שמשרתים את הדמות וגם את הסרט הכללי בצורה הכי בטוחה.
-
מסכים עם ההערכה שלנו? חושבים שהתגעגענו לסצנה טובה עוד יותר? ספר לנו בתגובות.
זקוק לטובת שחר הצדק עוד יותר ? בדוק את 12 הסרטים לצפייה, את 10 הקומיקס של באטמן לקריאה ואת עשרת הקומיקס של סופרמן לקריאה לפני שתראה את באטמן נגד סופרמן .