(זו סקירה של Better Call Saul עונה 1, פרק 2. יהיו ספוילרים).
-
לאחר פרמיירת העונה ביסס את המועד מתי, היכן ומי של Better Call Saul, על הפרק השני מוטל להתעמק יותר בעולם על ידי קביעת מפגש מוכר עם פנים מוכרות, כאמצעי שבו ג'ימי מק'גיל עשוי למצוא כניסה חיים של פשע מאחורי הקלעים.
מה שבולט ב'מיחו ', אם כן, הוא עד כמה מסלולו הסיפורי, המתח שלו ואפילו השימוש הספציפי בנוף של ניו מקסיקו דומים לפרק של שובר שורות. למעשה, כשמגיעים לזה, הפרקים ששודרו עד כה עשו עבודה יסודית בכדי לקבוע עד כמה הקשת של ג'ימי מק'גיל דומה לזו של וולטר ווייט.
הפרטים אינם לגמרי זהים; הירידה של ג'ימי לפלילים לא חשה נמהרת, הכרחית או כהה כמעט כמו של וולט. יתר על כן, כאשר נאצ'ו (מייקל מנדו מיתום יתום שחור) מציע איזושהי שיתוף פעולה להונאת הקומקומים מהכסף שהם מעליו מהמחוז, זה מרגיש יותר כמו פיתוי / הזדמנות כפופה לדפוק מאשר ההחלטה הגורלית של וולטר. עם זאת, הסדרה אכן מבססת הקבלה מעניינת בין השניים שהופכת גלויה עוד יותר כאשר לוקחים בחשבון ששני הגברים ממשיכים לאמץ שמות / זהויות חדשים בנקודות מסוימות במאמציהם הפליליים.
כמובן שאם ל- 'Mijo' יש מראה ותחושה של פרק שובר שורות, סביר להניח כי פיטר גולד ווינס גיליגן היו מספיק חכמים כדי להביא רבים מהאנשים המוכשרים שעזרו להצליח להראות את זה. הנה, מישל מקלארן המופלאה, במאית פרקי Breaking Bad רבים ובלתי נשכחים, כמו 'Madrigal' וכמובן 'Gliding Over All' המדהימה, צועדת מאחורי המצלמה כדי לספק הצצה יעילה אל תוך פעולתה הפנימית של המוח להיות שאול גודמן.
הנחת היסוד של 'מיג'ו' - להקים מחדש את טוקו סלמנקה ולהפוך אותו לאיום בר-קיימא על ג'ימי, למרות מה שכבר ידוע על שניהם - מחייב את הפרק להעביר את המיקוד בדרכים בלתי צפויות, והבולט שבהם הוא הגורלות של התאומים הפלאים על הסקייטבורד בידיו של ג'ימי.
מקלארן משחילה את המתיחות בשלב מוקדם ברצף פנטסטי שבו טוקו מחלק את תשומת ליבו בין כתם דם מבשר רעות על השטיח, ה"אבוליטה "המקסים שלו העלול להחמיץ את תוכניותיה, ונוכחותו של ג'ימי בסלון שלו. נראה שהרצף נמשך לנצח, כששאלת גורל התאומות גורמת לכל שנייה להיראות הרבה יותר זמן. עד שטוקו לוקח את ג'ימי למוסך, וחושף שהתאומים עדיין בחיים, זה מרגיש כאילו עברו ימים.
אבל מקלארן לא מסיימת שם. עד מהרה ג'ימי ושותפיו עם זקן הזנגביל מוצאים את עצמם ברצועה מדברית מוכרת - ככל שהיא דומה לכל מרחב עקר שאליו מגיעים וולט, ג'סי או כל מספר דמויות שעושה שימוש לא חוקי במרחבי המדבר של ניו מקסיקו - ומחכים להיות קיבלו עניבה קולומביאנית כמתנת פרידה מחברם החדש טוקו. התוצאה היא סצנה ארוכה נוספת שמעבירה שוב את המתח מרווחתו הפיזית של ג'ימי לזו הרגשית, ומאפשר לגורלם של שני גברים להיות תלוי לחלוטין בבחירותיו ובמעשיו.
המשא ומתן על רגל אחת שבורה כל אחד, להבדיל מהעניבה הקולומביאנית הנ"ל או כל דבר נורא אחר שטוקו יכול לחשוב עליו, עובר דרך ארוכה בבירור מיהו ג'ימי באמת ומה הוא מסוגל. הוא נוטה למשוך תרמית פה ושם, אבל הוא בעצם בחור טוב - הוא לא מתכוון לצאת ולתת לשני ילדים להירצח - אבל, כפי שמעידים התוצאה הכואבת של משא ומתן שלו, יש גבולות למה שהוא יכול להשיג.. ג'ימי הוא לא סוג של עורך דין שיוריד אותך לגמרי, אבל אתה עלול לצלוע עם עונש מופחת באופן דרמטי.
רצף הטוקו מציב הרבה מהבסיס לג'ימי כדמות, כעת כשהקשת שלו מוכנה להתרחב מעבר לעסקים הנאבקים שלו ולעברו כגבר. ומאוחר יותר, שיחתו של ג'ימי עם צ'אק, "שמיכת החלל" שלו, והצעת החוק לחדר מיון, מרחיבה את הבסיס בצורה הומוריסטית חשוכה המסייעת לאזן את האלימות שהטוקו הפעיל. זה גם מדגים למה ג'ימי מסוגל במשבר. ומה שזה לא יהיה, זה מושך את מבטו של נאצ'ו, שרוצה להיכנס לקליפת הקומקום.
הגעתו של נאצ'ו בסוף 'מיג'ו' מגיעה לאחר רצף פנומנלי בבר (והשיחה האמורה עם צ'אק), שבו מק'לארן משתמשת במקלות לחם כדי להדגיש את טראומת החוויה של ג'ימי, ולפעול כזרז למונטאז '"עובד" זו האנטיתזה של שובר שורות. בעוד וולט וג'סי עשויים להסתכל על התוצאה הסופית של מונטאז 'כזה על ידי עמידה מעל מטען קריסטל או יחידת אחסון מלאה במזומן, ג'ימי עובד ועובד ועובד, ובסופו של דבר אין שום דבר להראות לו אלא פלסטיק גנוב. כוס והפוגה קצרה על ספת המיטה של משרדו.
הסצנה הגורלית בסוף הפרק משאירה את ג'ימי בפני בחירה משמעותית. למרות שהוא אומר לנאצ'ו שהוא לא במשחק, אנו יודעים שזה לא נשאר נכון זמן רב. בשני פרקים הסדרה מיקמה את גיבורתה להיכנס למשחק מסוכן שמסתיים רע. אבל זה לא הופך את תחילת המשחק למשכנעת פחות.
Better Call Saul ממשיך ביום שני הבא עם 'Nacho' @ 22:00 ב- AMC.
תמונות: אורסולה זאב ערבות / AMC