(זו סקירה של בלאנט טוק עונה 1, פרק 2. יהיו ספוילרים).
-
פרקים שניים מכל סדרה חדשה אינם קלים לעולם. תלוי עד כמה המצליח הראשון היה הקהל עשוי להזדקק למידע רב יותר לפני שהם באמת יודעים איזה סוג של תוכנית הם צופים, או שהם זקוקים לנשימה. במקרה של בלאנט טוק, עם הבכורה במערבולת המלאה עם אלכוהול, סמים, תובנה פרוידיאנית וראיונות אישיים המובילים לחוויות כמעט מוות, יש סיכוי שהקהל זקוק לשניהם.
מוקדם יותר הקיץ, הבלש האמיתי משך פעלול דומה (אם כי עם הפרק השני שלו, לא הראשון שלו), והרג לכאורה את ריי וולקורו של קולין פארל, רק כדי להתחיל את התוכנית בשבוע שלאחר מכן בפתיחה לינצ'יאנית משולשת בה קונווי טוויטי התעטף ברקע. ואילו ולקורו הבכור ניבא את מות בנו (אם כי לא הצליח להזכיר את קבלת הטלפון הסלולרי הנקודה ביער). ועכשיו, אחרי שהפרק השני של בלאנט טוק התחיל בשיר וריקוד מיושן מיושן עם נוצות ונשים בתלבושות נוצצות, לשנת הטלוויזיה נותרו רק כמה חודשים להיכנס עוד אחד, כך שהחזונות המלודיעים של העולם הבא יכול להפוך רשמית למגמת טלוויזיה משנת 2015.
נראה כי המספר הקטן והגאוני הוטל על ידי המפיק / איש השיר והריקוד סת 'מקפרלן, כפי שהוא מהווה התייחסות לשון למפיק הבכיר של הסדרה מאת הסופר ג'ונתן איימס. ואז, אולי לאיימס יש נטייה לשגרה מוזיקלית של שנות השלושים. ובכל זאת, כל מה שחשוב באמת הוא כיצד למעשה ההפוגה הקצרה פועלת בכדי להקל על חלק מהלחצים האפופלקטיים שנבנו בסמוך לסוף הבכורה בשבוע שעבר. ועדיין, 'אני חווה בושה ומצפה עונש' עדיין מצליח להרים את עצמו בדיוק ברגע בו הופסק הבכורה בשבוע שעבר - עם מותו לכאורה של וולטר בלאנט.
אבל בניגוד לבלש אמיתי, הטירוף של הפעלול למעשה פועל לטובת בלאנט טוק, מכיוון שהוא מספק סדרה אחרת חסרת מטרה וגיבור חסר מטרה באותה מידה עם תחושת כיוון כלשהי. וולטר, העולה מההצצה הקצרה שלו ל"גן עדן ", מתמלא בתחושת מטרה מחודשת" שינוי בתודעה "אם תרצו. ובאופנה טיפוסית של איימס, תחושת המטרה הזו מוטעית כמו טעותו של וולטר שהיה עד לבכורה.
יש כאן תחושה של האטה בדברים, אשר, שוב, הם מכריעים בהתחשב בשיאים המאניים שהפרק הקודם נראה מרותק אליהם. איימס והבמאי טריסטרם שייפרו עושים כמיטב יכולתם כדי לעגל את וולטר מעט, ואם לא לתת לו עומק רב יותר ממה שהציעו האסקדות השיכורות שלו שבוע קודם לכן, לפחות לעגל קצת את הקצוות על ידי הצבתו במצב שאינו בעבודה. או בבר. וכך, הפרק מספק דוגמא לחיי ביתו.
אמנם וולטר בבית הוא לא פחות תמהוני מוולטר באולפני UBC, אך לראות אותו בסביבה אחרת בה הוא פחות או יותר שולט נותן לדמות אפשרות לנשום. התפאורה גם מעניקה לקהל הבנה טובה יותר של הארי, עבדו הג'ינג'י של וולטר.
היה קטטה מסוימת בקטע ההערות בשבוע שעבר האם הארי היה אדם אמיתי או ביטוי כלשהו למוחו הלא יציב של וולטר. לאחר שחשבתי על כך לרגע קצר, תיאוריה זו נראתה סבירה, נתמכת בהיעדר אינטראקציה מובהקת בין הארי למי שלא שיחק על ידי פטריק סטיוארט. עדיין לא ברור אם איימס התכוון בכוונה לפרש את הדמות בצורה כזו או לא, אך לאחר הדקות הראשונות של פרק השבוע ניתן לקבוע באופן סופי שהארי אינו פרי דמיון; הוא בשר ודם, בדיוק כמו כולנו - טוב, אולי עם קצת יותר בשר.
השאר את זה להצגה כמו בלאנט טוק כדי לאשר שדמות מרכזית אינה הזיה על ידי הצגת שחקן שנוכחותו על המסך (אם כי תמיד מבורכת) מרגישה לעתים קרובות כמו אחת. מהרגע הראשון נשמע קולו הייחודי של ברט גלמן (נשואים, משוגעים) ומסירת קו מעט פסיכוטית מעבר לגדר החיה המפרידה בין קאסה דה בלאנט לבין כל התענוג הבכניאלי שדמותו שרוני עסק בה בבית שסמט בנה, אפשר לזהות ריח מהמאניה המוכרת של הסדרה נופפת באוויר. הופעתו של גלמן כמפיק פורנו מזוקן עובדת בשני מישורים. זה לא רק מפיג את התיאוריה לפיה הארי הוא מנגנון ההתמודדות של וולטר מתקופתו שנלחם בפוקלנד כחבר במרינס המלכותיים,אבל זה גם מפיג את התפיסה שהפרק השני יתמסר לחלוטין לתשובה לשאלה: מיהו וולטר בלאנט?
הנרטיב בשבוע שעבר עסק בעיקר בהצגת וולטר לפני יבלות הקהל. היה מראית עין רופפת של עלילה, אך בעיקר הפרק הוקדש ליצירת דמות מתוך קריקטורה. למרות הטירוף שבמצב, והקמתו המוצלחת יותר של נימה עקבית, הסדרה נותרה ברובה בלתי מוגדרת. כאן בלאנט טוק עושה מאמץ מרוכז הרבה יותר ליצור תחושה של מבנה שעשוי לשקף את האופן שבו הסדרה הולכת להיראות על בסיס שבוע-שבוע.
אמנם זה עוזר לכך שההצגה התרחקה מחוסר הצורה היחסי של הבכורה, אך ההסתמכות הכבדה של העלילה על צירוף מקרים לא עשתה הרבה מבחינת בניית אמון. מצוקות האמבטיה של וולטר בשדה התעופה הציעו צחוקים שטחיים (בעיקר בזכות הרשעתו המייללת של סטיוארט ומבט הדאגה של סקרבורו), אך ייתכן שהתוצאה הבלתי נמנעת נכתבה על הקיר. יצירת בעיה למען הבעיה בדרך כלל משאירה כל סצנה תחושה קצת יותר מדי בנויה והתפרים בהחלט הוצגו כאן.
שאר הפרק מתנגן כצפוי. האקדח של צ'כוב (אם אתה תופס את המשמעות שלי) ומפיק הפורנו של צ'כוב העבירו את התמורה הברורה ביותר שאפשר, ואילו ההוריקן ששימש כזרז העלילה התנקה ביותר מדרך אחת. זה משאיר את חצי השעה השנייה במקום מוזר של מילוי סיפור באופן לא מילוי, אך גם מוצלח בכל מה שנוגע לתת רושם טוב יותר על מה יהיה המבנה הכללי של הסדרה. עם כל מזל שני האלמנטים הללו ימצאו איזון גדול יותר בשבוע הבא.
-
בלאנט טוק ממשיך בשבת הבאה עם 'כל מערכות היחסים שלי מסתיימות בכאב' @ 21:00 בסטארז.
צילומים: Starz