קהלים בסוף השבוע ברחבי אמריקה קיבל את ההזדמנות ליהנות טיפשי, חכם סנסציוני קולוסאלית, ולגלות שיש יותר קומדיה Kaiju חכם זה ממה שנראה לעין!
מחוץ ל- SXSW, Screen Rant התיישב עם הסופר-במאי של קולוסאל נאצ'ו ויגלונדו לשיחה ארוכה על הסרט הזה, הקריירה שלו והפוליטיקה שלו. לקראת שחרורו של קולוסאל, שיתפנו כיצד עבר הז'אנר הספרדי הספרדי ממותח המדע בדיוני המשולש Timecrimes לעבודה עם אחד מהמשחקים המוערכים ביותר בהוליווד בסרט מפלצות משגע ומבריק, ושיתפנו את השאיפות הלא כל כך סודיות שלו להגה. סרט המשך של חייזרים. כעת אנו מתעמקים במפתיע השני של הקומדיה המשונה הזו, והסוגיות הפמיניסטיות של קולוסאל מתמודדות בסופו של דבר.
ספויילרים עיקריים לשמוע ענקיים למטה!
המערכה הראשונה מבססת את גלוריה כאלכוהוליסטית אנוכית שאיננה מודעת להשפעה השלילית שלה על אחרים. ברגע שהרס קאיג'ו שלה הורס את סיאול בטעות, לגלוריה יש שיחת השכמה גדולה ונשבעת לשנות את דרכה. עם זאת, כשחבר השתייה שלה אוסקר (ג'ייסון סודייקיס) מגלה שהוא יכול לבטא מפלצת מסיבית מעל סיאול (בדמות רובוט ענק), מתעורר אנטגוניסט, מונע בזכאות ובגבריות רעילה. הנה, קולוסאל של ויגאלונדו זורק על ראשו טרופות של הגיא הנייס, ומראה שגבר ידידותי כלפי אישה שהוא מעוניין בה לא אומר שהוא חייב את חיבתה.
כשדיברתי עם ויגלונדו בעקבות הבכורה ב- SXSW של קולוסאל, שאלו אותי כיצד הרעיון שלו לסרטי המפלצות הפך לפלטפורמה מושלמת לדון בענף האינסיסטי הזה של סקסיזם. "היה לי רעיון למכשיר מטופש," הוא אמר על מושג קאייג'ו. "אני אוהב מכשירים מטופשים שעלולים להפוך למשהו אחר. ויש לי חבורת כאלה שהוסתרה בתיק שלי. לפעמים אני תופס אחד, ואני מנסה לצעזר את הרעיון לסרט. במקרה הזה ממש נמשכתי נסה ליצור סרט של קייג'ו מבלי להזדקק לתקציב שובר קופות. יכולתי ליצור סרט שמשחק ברעיון להיות בעל הנחת יסוד לשובר קופות, אך אינו שובר קופות, שאיני יכול להרשות לעצמו לעשות. אז זה היה הדחף הראשוני: בואו נכין סרט של קאייג'ו בו אנו מדברים על חוסר אמפתיה מכיוון שיש אנשים שחשוב להם ממה שקורה רחוק מהבית.יש אנשים שלא כל כך אכפת להם (מהעולם הרחב) ", המשיך." הם מתמקדים יותר בטרגדיות היומיומיות הקטנות שמשפיעות עליהם. וכל דבר אחר? הם לא נותנים af ** k. אז רציתי לעשות סרט על זה."
"הדבר המצחיק הוא שבמקור כתבתי טיפול נוסף עם שני בחורים שנלחמים," אמר ויגלונדו והסביר כי במתווה הראשון של קולוסאל נראו שני גברים שנלחמו כמפלצות גדולות על אהבתה של אישה. "מכיוון שכסופר גברי, יליד שנות ה -70, יש לי נטייה לכתוב סרטים מנקודת מבט גברית", הסביר. "ולפעמים זה הגיוני. ופעמים אחרות - כמו כאן - זה נעשה משעמם למדי." בעיקרו של דבר, שני בחורים שנלחמו על בחורה היו משהו שהוא - וצופי הקולנוע - ראו שוב ושוב. וכך הרעיון הזה לא ריגש את ויגאלונדו מספיק בכדי להתחיל את התסריט הזה. "ניסיתי לתת קצת אנרגיה לסיפור הזה," נזכר ויגלונדו. "למצוא משהו שבאמת יניע אותי לכתוב, כי אני משתעמם בקלות.ואני רוצה ליהנות מהתהליך כמו מהתוצאה הסופית."
"אני לא יודע איך הגענו לרעיון (של גיבורה נשית)," הוא אמר. "אבל ברגע שגלוריה הופיעה כדמות הראשית, כל החלקים התאחדו. היא הדמות הראשית. הוא גבר. אומיגוד, גבר ואישה נלחמים! זה תהודה אחרת. זה הרבה יותר חזק. וכל-יכול, למה הוא נלחם בה? וכך זה בא: הוא זכאי. בשלב מסוים, הוא מרגיש שמגיע לו. הכל הגיע באותו הזמן. תוך עשר דקות, פתאום ראיתי הכל, את כל העניין. והייתי צריך לכתוב את זה מיד."
דגלים אדומים של התנהגות ניס גאי הם משהו שנשים רבות ערות אליו אי פעם. והתסריט המובהק של ויגאלונדו מלא בהם, החל מ"מתנות "לא רצויות שאוסקר מתעקש שגלוריה רוצה, וכלה בהדלקת גז על שיחות שניהלו, מודה בעוקבות מזדמנות, ותגובת היתר המוחלטת שלו כאשר חבר משותף מנשק את גלוריה. באופן אישי, הייתי קצת מופתע מכך שכותב גבר היה כל כך מודע לסימני הבעיה האלה. אז הייתי צריך לשאול. "למה אני כל כך מכוון לזה?" נחשב ויגאלונדו. "אני יכול לספר לך שני דברים שכנראה מובילים אותי למקום הזה. אחד מהם הוא שבמדריד אני חיה בסביבה פמיניסטית. אז, בעיקר חברות שלי הן נשים. וכשיש ביטחון בינינו, מופיעים סיפורים. כשאתה נמצאים בסביבה בטוחה,אתה יודע? רוב הדברים שכתבתי בהם היו מסיפורים ששמעתי. "אולי בהשתקפותו בסיפורי חברותיהן אמר ויגלונדו בנענוע ראשו," הבחור הנחמד הוא אחד הזהויות הנוראות ביותר שאתה יכול ללבוש. בימים אלה."
עם זאת זו זהות שזוכה ליוצר הקולנוע קצת אהדה. "אני חייב להניח שהמקור השני הוא שאני זכר, ומתמודד עם קשקוש גברי שכבר נמצא בתוכי", הודה. "אני חושב שהדרך הנכונה להתמודד עם פמיניזם אם אתה זכר לבן לבן, היא להקשיב לעצמך ולהקשיב לצללים שלך ולבושות שלך במקום רק להצביע על הרעים האחרים." והנה השיעור שוויגלונדו מקווה שהקהל ילמד מאוסקר, כי לכולנו יש שדים פנימיים שדוחפים אותנו להיות אנוכי, לא טוב ופוגע.
"בחיים לא הייתי אוסקר," הסביר ויגלונדו, והתייחס לניסיון שלו לנבל שלו. "אבל מה אם במקום לקבל את הסיכוי הזה להיות קולנוען, להיות מסוגל לחיות את החיים המיוחסים האלה, להיות מסוגל לטייל ולהכיר אנשים, מה אם במקום לכבוש את חלומותיי - סליחה על הביטוי, זה נורא - מה אם אני נכשלתי? והייתי צריך לחזור לעיירה הקטנה שלי בצפון, ואני מבלה את חיי שם, ואני מתוסכל ומשתעמם. חיי הסנטימנטליים הם בלגן. חיי המין שלי לא קיימים. מה אם אני אהיה הבחור הזה?"
"היו פעמים בעברי שהרגשתי זכאי לאדם," הודה ויגלונדו. "ומתוסכל מכיוון שאותו אדם לא מעוניין בי. הרגשתי כעס. האם אני יכול לזהות את הרגשות האלה בתוכי? כמובן שאני יכול! גם אם אני מרחיק אותם מכל סוג של השפעה, השוורים שלי ** לא נמצאים שם. " הוא גם ציין כי בדק התנהגות ידועה של מתעללים ביצירת אוסקר, ואמר "מבחינתי היה חשוב להראות לו מתנצל מכיוון שזה דבר שכיח אצל מתעללים. הם לא מרושעים כל הזמן, כמו גרגמל מהדרדסים. הם אלימים ותוקפניים, ואז הם מתנצלים ומבקשים סליחה. ואז הם הופכים שוב לאגרסיביים. זה דבר אמיתי."
"הסרט הזה מלא לחלוטין בדברים אישיים", סיכם. "זה בסופו של דבר אוטוביוגרפי. אני היא רוב הפעמים. פשוט הכנסתי את עצמי לנעליה. הרגשתי אותה. המצב שלה בהתחלה כשהיא לגמרי חסרת שליטה, הייתי שם. לא באותם מונחים, אבל הרגשתי שאני חסר שליטה
אבל הוא גם חלק ממני, שאני לא רוצה לייצג אותי. אז מעניין לגרום להם להילחם. לגרום לחלק פגום מעצמי להילחם עם חלק פגום אחר בעצמי. זו דרך לחקור את עצמך. יצירת פיקציה היא הדרך היחידה בה אתה יכול להפוך טיפול לדבר רווחי. אתה בדיכאון? אתה שונא את עצמך? אמנות יכולה לסדר אותך."