עבר זמן רב מדי מכיוון שלכתר הייתה עונה חדשה בנטפליקס, אם כי עם צוות שחקנים חדש כמעט לחלוטין שהגיע לסיפון המלכה אליזבת השנייה, הנסיכה מרגרט, הנסיך פיליפ ואנתוני ארמסטרונג-ג'ונס, העיכוב בין עונות 2. ו 3 מובן. וברגע שהסדרה מתמקמת במקצבים אפיזודיים מוכרים, בעקבות הצהרה לא עדינה מדי שמכירה בקולמן זוכה פרס האוסקר כמלכה החדשה, זה פחות או יותר עסק כרגיל עבור תכשיט הכתר במגוון היוקרה של נטפליקס. דרמות יוקרה. זה אולי נשמע כמו שבחים קלושים, אבל בהתחשב ברף הגבוה שהסדרה כבר הציבה מבחינת המשחק, הבימוי, הסיפורים וערכי ההפקה המפוארים שלה, זו אחת המחמאות הגבוהות ביותר שניתן לשלם לכל סדרה, בשידור או אחרת.
בעונה 3, אם כן, עבודותיה נחתכות עבורה, מכיוון שהדרמה כבר היוותה תקדים לענקית הסטרימינג שהופכת את הליהוק המחודש של כל שחקני הדמויות הראשיות לאופן מסוכן ככל שהיא מרתקת. בהיותם ראשונים מחוץ לשער, היה לאנסמבל המקורי, שלכאורה הובל על ידי קלייר פוי, וכולל את מאט סמית ', ונסה קירבי ומתיו גוד, יתרון ניכר בכך שהם קיבלו את האפשרות לקבוע מי הם האנשים האמיתיים האלה. אם כי במסגרת הסיפור הבדיוני הזה של ההיסטוריה. במשך שתי עונות, Foy ושאר צוות השחקנים גילמו בצורה מבריקה את דמויותיהם, מה שגרם לכמה רגעי טלוויזיה שהורגשו עמוקות. אבל כל הסנוור המדהים הזה מביא אתגרים חדשים לצוות השחקנים הנכנס, מכיוון שהם לא רק צריכים למדוד את ההופעות שלהם מול הדבר האמיתי,אך גם כנגד ההופעות שקדמו להן באופן מיידי, כאלה שעלולים לטעון שהם רעננים יותר במוחם של ציבור הצופים מאשר בני האדם האמיתיים שהם מציגים.
עוד: פרימל: סדרת האנימציה האחרונה של ג'נדי טרטקובסקי מהממת כמו שהיא אכזרית
העונה החדשה מתחילה עם "הזדקנות", שעת טלוויזיה המאזנת את הלחצים על הצגת השחקנים החדשים עם זריעת הנושאים והעלילות הגדולות של עשרת פרקי העונה. כפי שצוין קודם, היוצר והסופר פיטר מורגן והבמאי בנג'מין קרון בוחרים לנקוט בדרך המסוכנת יותר, ומצביעים ישירות על האישה שהיא כיום המלכה החדשה של הקהל, ומציבים את דמותו של קולמן בהשוואה זו לצד זו. זה גלוי ככל האפשר, טכניקה שהסדרה בדרך כלל לא מתעסקת בה, וזו אולי הסיבה שהיא לא רק מותרת, אלא הכרחית. יתר על כן, הערכה עצמית חובה של קולמן מסתמנת כמקסימה, אף שהישירות המדהימה של הסצנה מקיפה את הגבול בין קומדיה רחבה להומור מחמיר.
אולם בסך הכל, הצפייה במלכה אליזבת בוחנת את עצמה מול עובדיה עוזרת להקל על מוחו של הקהל. רמה זו של מודעות עצמית שקופה מתאימה לרגע זה, אך היא גם אחת הכתר מתקפל די בקלות בנרטיב עצמו, ומדגיש את הגאות הגוברת של סנטימנט נגד המלוכה בקרב הציבור הבריטי, במיוחד כמנהיג מפלגת הלייבור הרולד ווילסון (ג'ייסון. ווטקינס) הופך לראש הממשלה. עלייתו של וילסון לתפקיד גם נמצאת בבדיקה, מוצלת על ידי האשמות ושמועות על קשריו עם הק.ג.ב, חששות שגורמים לדרמה התקופתית של הכתר להרגיש פתאום מודרנית מאוד (ומדכאת).
מאמציו של מורגן לגשר על ההווה והעבר מגבירים את הנושא העיקרי שעובר בעונה השלישית: תחושה הולכת וגוברת שהמלוכה הבריטית אינה רק מיושנת אלא נטל מיותר לחלוטין. שמשפחת המלוכה מוצאת את עצמה בבדיקה קפדנית כל כך מוסיפה לאפקט שהקאסט החדש מביא לסדרה, מה שהופך את הקהל למודע יותר לנוכחותם כמו התוכנית עצמה. האפקט משכנע באופן מפתיע, מבחינת ההתאמות הדרושות המתאימות לקולמן, מנזיס, קרטר, דניאלס ועוד, אך גם מבחינת מה שהכתר למעשה רוצה להשיג את המסע שלו דרך ההיסטוריה, כך נאמר באמצעות עדשה מאוד ספציפית. ככזו, הסדרה שוזרת במספר נרטיבים בו זמנית, אך עם זאת מצליחה לגרום לכל חוט להרגיש עצמאי מספיק בכדי שהוא יכול לנוע מרצונו.
זה נכון במיוחד ביחסים המתהווים של המלכה אליזבת עם וילסון, שמגיעים על רקע שערורייה בינלאומית שלמעשה מעולם לא הייתה - נכס של ק.ג.ב התגלה בצוות המשפחה המלכותית - בגלל הנזק שהוא בהכרח יגרום לשני הציבור. תפיסת המלוכה ותקופת כהונתו של וילסון כראש ממשלה. ענייני התפיסה משופרים על ידי הסיור של מרגרט בארצות הברית, כזו שמתגלה כהצלחה בלתי פוסקת כשהיא מעלימה את הנשיא ג'ונסון (קלנסי בראון) ומרגיעה את האגו שלו, שכמו של ניקסון, נאבק לצאת מהצל העצום שהטיל ג'ון F קנדי.
העונה השלישית מוכיחה את הכתר כמתוח הרבה יותר ממה שחשבו בתחילה. אף על פי שהוא נוצר ברעיון, הוא יסמן את חלוף הזמן עם תחליפי צוות קבועים, אך יישום רעיון זה בהצלחה הוא עניין אחר לגמרי. זו עדות למאמציו של מורגן, אם כן, שהכתר הצליח למשוך צוות שחקנים כה נפלא, כזה שלא רק מסוגל לשמור על קליבר ההופעות של צוות השחקנים הקודם, אלא לחרוג מהם בדרכים שהופכות את העתיד של נטפליקס. דרמת היוקרה הבולטת ביותר נראית בהירה ומלוכה יותר ממה שמישהו יכול היה לדמיין.
עונה 3 של הכתר תעלה בלעדית בנטפליקס החל מיום ראשון 17 בנובמבר.