ויק ארמסטרונג הוא אגדה קולנועית. אולי אינך יודע את השם, אך ללא ספק ראית את עבודתו. ארמסטרונג החל להיות פעלולן קולנוע, עובד על הסרט גרגורי פק ערבסק, לפני שהתחיל את הקשר העמום שלו עם הזכיינית ג'יימס בונד ב- You Only Live Twice (הוא היה הנינג'ה הראשון במורד החבל במאורתו הוולקנית של בלופד). הוא גם הכפיל עבור כריסטופר ריב בסופרמן של ריצ'רד דונר לפני שעבר להיות מתאם פעלולים ואז מנהל היחידה השנייה. ארמסטרונג הוא גם במאי בפני עצמו, ולזכותו פרק הסרט "כרוניקה של אינדיאנה ג'ונס הצעיר" וסרט הדולף לונדגרן ג'ושוע טרי.
לאורך השנים ארמסטרונג עבד עם רבים מהגדולים בהוליווד; ממנהלי בתי ספר ישנים כמו דייוויד לין וסטנלי קובריק, ועד מאסטרים מודרניים יותר כמו סטיבן שפילברג ורידלי סקוט, אם לא לדבר על כמה. למעשה, ארמסטרונג היה אחד המקצוענים העיקריים של ה"הולך "להוליווד בהוליווד במשך ארבעים השנים האחרונות.
הראיון בן שני החלקים שלנו עם ארמסטרונג הבא מציג פרטים על חייו, הקריירה שלו בתכונות עם תקציב גדול (תועד באוטוביוגרפיה שלו "חיי" כאינדיאנה ג'ונס, ג'יימס בונד, סופרמן וגיבורי פעולה אחרים: הרפתקאותיו האמיתיות של פעלולן הגדול בעולם) כמו גם את עבודתו הקרובה על ספיידרמן המדהים.
הענקת מסך: האם אתה חושב שילדותך וגידולך השפיעו על הקריירה שלך?
ויק ארמסטרונג: "טיילתי הרבה וגדלתי עם סוסים מה שנותן לך מידה מסוימת של אחריות."
לא רק שהוריך הניעו אותך למירוצי סוסים, אבל נראה שהנסיעות הזינו את זה והעניקו לך עצמאות. אז זו הייתה משפחה תיאטרלית בלי שהיא באמת הייתה תיאטרלית?
"בְּדִיוּק."
הבאת עכשיו את המשפחה שלך לתוכו, אז זה עכשיו עסק משפחתי בשבילך?
"יש לנו ארמסטרונג אקשן - יש לנו את כל המשפחה בזה."
אתה בטח מרגיש גאה מאוד, אבל לפעמים עצבני לפעמים - נכון?
"בהחלט. הכל קשור לאופן שאתה ניגש לזה ממשרה לתפקיד ואיך אתה פועל, מבצע וכל דבר כזה. הילדים האלה גדלו עם זה. אני מאוד מאוד גאה ומבועת לגמרי. הרגע עשיתי גרין הורנט ואחי עשו תותח, זה יורה וזה מעביר את האוטו. זה הלילה הראשון. ובלילה השני הבן שלי סקוט התנגש חזיתית עם טנדר שעלה באש ואז הלך לכיוון הראש- לנסוע לאוטובוס."
כשחזר לתחילת הקריירה שלך, הסרט הראשי הראשון שלך היה You Only live Twice. זה בטח היה מאיים למדי להיות בסרט של בונד וללכת אל הסט האייקוני הזה?
"זה היה רגע אדיר בקריירה שלי כי באותו הרגע בונד היה כמעט מוסד. לצעוד אל הסט באולפני פיינווד, ולראות את הבנייה הגדולה והענקית של פיגומים שהתבררה ככניסה הפנימית של הר געש היה פשוט עוצר נשימה וכמרצה פעלולים צעיר הייתי ביראת כבוד מוחלטת. זה צעד ענק, כי ברגע שעשית אחד אתה ממשיך לסרט אחר והם הולכים "אוי אלוהים, עשית את בונד" אז אתה עולה בסרט שלהם הערכות, וכן הלאה."
הייתה לך קריירה ארוכה והתקשרות עם סרטי בונד - אפילו סרטי ברוסנן שבהם עשית הרבה עבודות יחידה שנייה. הרגשת שהקריירה שלך הגיעה למעגל מלא כשסיימת עם בונד?
"הרגשתי שהדברים הגיעו למעגל. מאז 66 'אתה חי רק פעמיים כשהייתי על 65 פאונד לשבוע, לשלושת סרטי ברוסנן ואני אחראי לעשרים, שלושים מיליון מכספי החברה. הרגשתי מאוד מאוד גאה."
לסרטי ברוסנן פעלולים נהדרים.
מתוך הסרטים האחרונים של בונד, Tomorrow Never Dies הוא האהוב עלי במיוחד. זה נותן לך את כל מה שאתה רוצה מההתחלה ממש עד הסוף. פשוט מעולה - אז תודה על זה.
"זה מה שאנחנו מנסים לעשות, דפוק אמיתי לדולרים שלך. היכנס לשם - ראה את בונד במיטבו, מפוצץ דברים. אני מאוד מאוד גאה במחר שלעולם לא מת."
לאחר שקראתי את ספרך, אני חייב להסכים ש- CGI ב- Die Another Day היה נורא! אני אוהב את הפעלולים, וקורא את הספר שלך אתה אומר את אותו הדבר שאמרתי - וזה ש- CGI הוא לא באמת בונד, זה לוקח אותך ממנו.
"בדיוק, בדיוק (צוחק)."
אני חייב להסכים שהרגשתי שלברוסנן יש עוד כמה סרטים בו.
"הוא התיישן מספיק והתבונן מספיק אבל הוא עדיין מתוחכם ומתוחכם ופשוט חשבתי שהוא נראה ממש בוגר ומושלם לזה, אבל היי לא חשוב - אתה יודע."
כשמסתכלים על רשימת הסרטים שלך והבמאים שעבדת איתם - שפילברג, פולנסקי, קובריק, אפילו בלייק אדוארדס, רידלי סקוט, דון סיגל וריצ'רד דונר - אני יודע שעברת לביים את עצמך, אבל בטח הרמת כל כך הרבה לאורך השנים, כן?
"בהחלט. אני צופה בעם נהדר ואני אוהבת לראות אנשים עובדים ואתה לא יכול שלא ללמוד מהם, אפילו עם דייוויד לין בתו של ראיין. צפיתי באנשים מרחוק ובעיסוק שלי הייתי מסוגל לעשות זאת. היה לי מזל גדול. אני מרגיש שעזר בחינוך שלי."
אתה ידוע בזכות פעלולים שלך, אבל אתה מסתכל על כמה מהדברים האחרים של היחידה השנייה שעשית, ויש שם כמה דברים מעניינים כמו נס, החג, צמרמורת ויופי שחור. אני יודע מהספר שלך שאתה לא סתם מעוניין בפעולה - האם דרמה היא מקום שהיית רוצה ללכת אליו בבימוי?
"הו, מאה אחוז. אינדיאנה ג'ונס הצעיר - ג'ורג 'לוקאס אמר שזה היה הפרק האהוב עליו וכמעט אין בו שום פעולה, אתה יודע. הכל דרמטיקה בזה. אני נהנה מאוד לעשות דרמטיקה עם קווילס וכמו שאמרת יופי שחור ונס, עוד נהדר. אני נהנה ביסודיות מהדרמטיקה. בעיקרון במאי הוא מספר סיפורים וזה מה שאני מחפש. אני כן נהנה מהיצירתיות. אני נהנה לעבוד על רצפים ולהעביר סיפורים ולתרגם אותם לתמונות - אני תמיד תיהנו ממנו ותוציאו בעיטה.
אני מתקשה מאוד לפעול כי אתה מנסה לא להעתיק את עצמך או אף אחד אחר. זה דורש הרבה יצירתיות וזה דבר שקשה מאוד להגיע אליו בימינו כי אתה מרגיש שעשית את רוב הדברים כדי להשיג זווית אחרת על הדברים וקשה מאוד להגיע עם פעולה חדשה ומעניינת, וככה הגעתי למרדף הסירה (בעולם לא מספיק). הם חשבו "מה לעזאזל, הוא עושה מרדף אחר סירה?" מרדף הקרח ב Die Another Day היה עוד אחד באיסלנד עם שתי מכוניות על אגם ריק, רק עם קרח. אני אוהב לספר סיפורים והרבה יותר קל לי לעשות דרמטיקה כי קל יותר לספר סיפור כשאתה מתקשר לדיאלוג כדי לעזור לסיפור."
בחלק השני של הראיון שלנו רואים את ויק ארמסטרונג מדבר על עבודה עם האריסון פורד לסרטי אינדיאנה ג'ונס, הקשיים בעבודת פעלולים, סופרמן וכיצד הספיידרמן המדהים יהיה שונה מסרטיו של סם ריימי. המשך לעקוב.