השבועה היא הופעת בכורה במאי מגושמת, אך שאפתנית עבור בארינהולץ, ומספקת בחינה סאטירית עד כדי רגש של הפער הפוליטי המודרני.
הקומיקאי / השחקן אייק בארינהולץ מנסה את כוחו בהנחיית סרט עלילתי לראשונה ב"שבועה ", סרט מקורי שהוא גם כתב והפיק. השבועה נתמך עוד על ידי שלושה מאותם מפיקים שעבדו על Get Out שזכה באוסקר ועל ידי BlackKkKlansman היקרה הקיץ, וזה ראוי לציון יותר מכיוון שהפרויקט של בארינהולץ (כמו אותם סרטים) מתגלה כ"סרט מתח חברתי "המשלב הומור עגום עם סאטירה סוציו-פוליטית מחודדת. כניסתו של בארינהולץ עצמו לאותה תת-ז'ון הולכת וגדלה אינה חזקה כמו אחד מאותם סרטים, אך זו הופעת בכורה בולטת בכל זאת, ויש לה את האצבע על הדופק של הזייטג'יסט. השבועה הוא הופעת בכורה במאי מגושמת, אך שאפתנית עבור בארינהולץ, ומספקת בחינה סאטירית עד כדי שלמה לפער הפוליטי המודרני.
אירועי השבועה יוצאים לדרך כאשר ממשלת ארה"ב מודיעה על תוכניות לשבועת הפטריוט, שבועת נאמנות לנשיא המדינה שאזרחיה מוזמנים, אך לא נדרשים, לחתום. למי שמסכים ל"שבועה "מוצע ניכוי מס כתמריץ, כאשר המועד האחרון לחתימה אמור להסתיים עשרה חודשים לאחר ההודעה הראשונית - ליתר דיוק, ביום שאחרי חג ההודיה הבא, aka. יום שישי השחור. די לומר, נרקומן החדשות הפוליטיות הליברליות כריס (בארינהולץ) ואשתו המתקדמת לא פחות קאי (טיפאני האדיש) אינם מעוניינים ומסרבים אפילו לשקול לקחת את "השבועה" מההתחלה.
ככל שהתאריך האחרון מתקרב והממשלה מתחילה לפרוס קצינים מהיחידה להגנת האזרחים או המעבד (ירי מהמחלקה לביטחון פנים) כדי להתמודד עם המספר ההולך וגדל של המחאות נגד "השבועה", אנשים רבים יותר מתחילים להתערות ולחתום, במקום להסתכן בהבאת נזק לעצמם ולאהוביהם. כריס בכל זאת מסרב לזוז בנושא, אפילו בידיעה שזה יוביל למתח מוגבר (כלומר, מתח רב יותר ממה שכבר קיים) בינו לבין שאר בני משפחתו בארוחת חג ההודיה. עם זאת, אפילו כריס לא מוכן עד כמה אינטנסיביות תתקיים החג השנה.
התסריט של בארינהולץ ל"שבועה "מתחיל כסאטירה חברתית אזור הדמדומים לפני שהתפתח לקומדיה אפלה על משפחה שהתאספה לחג ההודיה במהלך המערכה השנייה שלה, ובסופו של דבר הפכה למותחן במיקום יחיד בשליש האחרון שלה. אולם על פי רוב הסרט מצליח לעבור אורגנית מתת-ז'אנר אחד למשנהו ונמנע מלהרגיש אפיזודי במבנה העל שלו. השבועה יעיל באותה מידה לבסס את הטון המאיים אך הבלתי-קלוע שלה כבר מההתחלה, ובכך מאפשר לו להחליף בצורה חלקה מלהיות מצחיק בצורה מביכה עד להחריד באופן קומי לאורך שארית הנרטיב שלה. זוהי הליכה על חבל דק מאתגרת, אך לרוב ברינהולץ ומשתפי הפעולה שלו מצליחים לשמור על שיווי המשקל ולהימנע מלהעניק לצופים צליפת שוט רגשית תוך כדי.
מנקודת מבט טכנית, השבועה עושה עבודה ראויה לשבח להביא לחיים את הליכי התקציב הנמוך שלה באופן קולנועי. בעוד שסרטו של בארינהולץ חסר את הפריחה הטכנית החלקלקה שסרטים כמו Get Out ו- BlacKkKlansman הביאו לשולחן, אין ספק שיש לו סגנון אידיוסינקרטי משלו - כזה שכולל כותרות שרטון מקדימות (וענקיות), כמו גם רמזים מוזיקליים דרמטיים של המלחין ברט. מזור "אפוס" שמטופשים באותה מידה בהצגתם. צילום הסרט של העקורים קארי לאלונדה (מצלמת עוזר ראשונה ב- The Cabin in the Woods וסרטים רבים של אקס-מן) עושה שימוש דומה בזוויות מצלמה הדוקות כדי ליצור אווירה מחניקה יותר ויותר ככל שעלילתו הולכת ומתכהה וכהה יותר. יַחַד,אלמנטים אלה רק משפרים עוד יותר את הטעם הסאטירי המר שעליו נדרשת השבועה.
למרות שברינהולץ מותח כנפיים יותר כמספר סיפורים מאשר שחקן כאן, הוא בכל זאת מספק תפנית מצחיקה-דרמטית מכובדת כריס, בחור נלהב שלעתים קרובות לא מצליח לשמור על קור רוחו בכל מה שקשור לדבר פוליטיקה. השבועה גם עושה עבודה נחמדה בלהפנות בשקט את תשומת הלב לאופן בו כריס (כאיש לבן) נהנה מזכויות חברתיות שאשתו השחורה איננה, ולכן נוטה יותר לירות את פיו באותם מצבים בהם קאי יודע שיש לה לשמור על ראש ברמה למען אותה ומשפחתה. כתוצאה מכך, האדיש זוכה להשוויץ כאן יותר במגוון הדרמטי שלה כשחקנית, ובמקביל להציב את צלעות הקומדיה המבוססות שלה לשימוש מתאים בכל פעם שהסצינה קוראת לכך. בעוד ברינהולץ והאדיש הם האטרקציה העיקרית של השבועה מסיבות קשורות,חברי השחקנים התומכים שלה (הכוללים את קארי בראונשטיין, כריס אליס, נורה דאן, מרדית האגנר ואחיו האמיתי של בארינהולץ ג'ון) מקבלים כולם את הרגעים שלהם לזרוח כבני משפחתו של כריס ו / או האחרים המשמעותיים שלהם.
לרוע המזל, המחצית הראשונה של השבועה בסופו של דבר חזקה יותר באופן כללי מהמחצית השנייה שלה. באופן ספציפי יותר, הסרט מתחיל להיתקל בבעיות לאחר שארוחת חג ההודיה של כריס וקאי (הגיהינום) מופרעת על ידי זוג סוכני מעבד - כלומר הסוכן הסביר פיטר (ג'ון צ'ו) והסוכן מייסון (הגבולות הבלתי מושתק) הגבולית (בילי מגנוסן). בסופו של דבר, השבועה כותב את עצמו בפינה לא מצליחה לפתור את חוטי העלילה / הדמות השונים והנושאים הגדולים יותר מבלי לנקוט בכמה פיתולי עלילה של אגרוף חזיר. למרבה המזל הסרט נמנע מלרדת לחלוטין מהפסים, אך בכל זאת הסאבטקסט שלו והפרשנות החברתית שהוא הולך לסיבוב מתפתל - וכתוצאה מכך מסקנה מרגישה נוחה מדי, בהתחשב בכל מה שבא לפניו.
אולם גם עם התקלות הללו, ברינהולץ מצליח לדבוק בנחיתה עם השבועה ובכך להתחיל את קריירת יצירת הסרט שלו בנימה מכובדת. מכיוון שהשבועה מוציאה יותר מרץ לבחינת השיח הפוליטי העכשווי ופחות על התייחסות גלויה לפוליטיקאים בעולם האמיתי (אם כי, כמובן, קיימות הקבלות בין היקום של הסרט לשלנו), היא עשויה אפילו לספק קתרזיס לאלו. צופי קולנוע שאופפים לבידור פוליטי גלוי. יחד עם זאת, יש לציין כי הסאטירה של בארינהולץ אינה נרתעת כלל מלחקור חילופי דברים לא נוחים ואינטראקציות משפחתיות (ראה שוב, השוואות Get Out ו- BlacKkKlansman). בהקשר זה,מי שמעוניין לראות את השבועה אולי ירצה לגשת אליו כמבחן למפגש חג ההודיה שלהם בהמשך השנה.
גְרוֹר
השבועה מנגן כעת בתיאטראות נבחרים בארה"ב. אורכו 93 דקות והוא מדורג כ- R לשפה לאורך כל הדרך, אלימות ושימוש בסמים כלשהו.
ספר לנו מה חשבת על הסרט במדור התגובות!
הדירוג שלנו:
3 מתוך 5 (טוב)