דן גילרוי הוא תסריטאי ובמאי, והפך למפורסם ביותר בזכות הכתיבה והבימוי של מותחן הסרט Nightcrawler. הוא כתב סרטים במגוון ז'אנרים, אך עבודתו המוערכת ביותר ביקורתית עוטפת עולם דרמה ומותחן, עם יצירות כמו Two for the Money ו- The Bourne Legacy. כעת הוא ביים וביים דרמה משפטית צפויה ביותר תחת הכותרת Roman J. Israel, Esq.
Screen Rant קיבל הזדמנות לשוחח עם הבמאי דן גילרוי ביום העיתונות, שם דנו כיצד הוא מתקרב ליציקה בתהליך הכתיבה היצירתי, כיצד הגיעה ההחלטה לכתוב רומן כמי שנמצא בספקטרום האוטיזם, ואיך הנושאים ברומני J ישראל, Esq רלוונטיות למתרחש כיום בעולם.
SR: שאלה ראשונה שיש לי לך לעבוד עם שניים מהשחקנים הטובים ביותר בכל הזמנים ג'ייק ג'ילנהול וכנראה אחד השחקנים הגדולים ביותר אי פעם דנזל וושינגטון. עם זאת, כמובן עם מכרסמת הלילה ודנזל. יש לך בראש השחקנים האלה כשאתה עושה את הסרט ואיפה אתה פשוט מתמזל מזל כמו מחלקת ליהוק?
דן גילרוי: כתבתי את רומן ישראל עבור דנזל ספציפית.
SR: באמת?
דן גילרוי: לקחתי שנה למפרט. לקח שנה לכתוב את זה. אלמלא היה עושה זאת הייתי מסיר את זה. לא חשבתי שזה שחקן אחר שרציתי שהרגשתי שהיה עושה לו היו כל התכונות של הדמות הזו והייתי שם את זה בצד אז היה לי מזל מאוד שם. כלומר אנשים אמרו שאני משוגע. הורדתי את עצמי מהשוק במשך תקופה ארוכה. ופשוט התחייבתי לעבוד עם דנזל שתמיד רציתי לעשות וחשבתי שזה החלק המושלם בשבילו, אז זהו. ג'ייק היה בראש הרשימה של אנשים שרציתי מלו בלום ואתה יודע שיש לי מזל להפליא לקבל את הסרט הראשון שלי ואני מקבל את ג'ייק כי הוא באמת אחד השחקנים הטובים שם בחוץ והוא רק משתפר.
SR: כן, זאת אומרת שרק ראיתי אותו בחיים ונפוצצתי הוא היה מדהים. כמה ברור שהפרוייקט או התפקיד ישתנה כמובן כשדנזל קופץ על הסיפון, אני מניח שבמקרה זה זה משתנה לחלוטין מכיוון שזה לא קורה בכלל.
דן גילרוי: זה לא קורה בכלל. אז אם הוא בא על הסיפון מה קורה לתפקיד? בשני המצבים האלה שאני מחליף את הדמויות האלה אני לא מספר לך עליהם הרבה. אני לא נותן סיפור אחורי בתסריט. אני לא נותן הרבה סיפורי רקע, תיאור. מעט מאוד. אז אני מבקש משחקן להיכנס וליצור את הדמות הזו. לכן, כשג'ייק נכנס הוא עושה את הירידה במשקל של עשרים ושבעה פאונד. הוא מצמיח את שערו, והוא עושה את הדברים בזרועותיו, והוא יוצר את כל זה. ואני מזמין אותם ל. אני רוצה שהוא יעשה זאת. אני יכול לכתוב חלק מהסיפור אבל אני מאוד מחפש שחקן טוב שנכנס וממלא אותו. דנזל נכנס היה לו carte blanche כדי ליצור את המראה של הדמות את הגינניות של הדמות כי לא משנה כמה טוב אתה סופר או חושב שאתה,שחקן נהדר תוך זמן קצר מאוד הוא הולך להקדים אותך בדמות. הם הולכים להבין ולתת לזה עומק ומוטיבציה רגשיים. הם יבצעו בחירות לגבי החיצוניות של המראה ואני לא רוצה להיכנס לאופן הזה. אני מאוד אוהב לשתף פעולה. ג'ייק היה השותף היצירתי שלי ב- Nightcrawler ודנזל הייתה השותפה שלי ליצירה ומפיקה. יצרנו בשיתוף פעולה על כל היבט של הסרט, אז אני מאוד מחפש פרטנר יצירתי כשאני עובד עם השחקן. אני מרגיש זיקה נהדרת לשחקנים בגלל חוסר הפחד שלהם, והיכולת שלהם ליצור את הגדולים ואני פשוט מרגיש מבורך להיות מסוגל לשבת ולקחת יצירה שעשיתי ולגרום להם להרחיב על זה, ולקחת את זה, ולהפוך את זה לשלהם. זה מה שאני'אני עושה כדירקטור בישראל. אני באמת מסתכל על העבודה שלי כיצור מרחב שדנזל הרגיש בנוח ליצור בו. פשוטו כמשמעו, זה היה כמו שרציתי ליצור אזור שהוא יכול ליצור כל הזמן. כל הגינונים שרומן עושה את כל הנגיעות הקטנות האלה, אלה דברים שדנזל מייצר לו, אבל הוא מופיע על הסט והוא מרגיש בנוח לבכות. הוא מרגיש בנוח להכות ולשתף בטלפון כשהוא נשאל לדייט. נוח לו להרים את מכנסיו כשהוא רץ לאנשהו. אני לא רוצה להיות שם ולהגיד לו לעשות את זה או לא לעשות את זה. מה שאתה מקווה שזה שחקן שנכנס, והם פשוט כל כך מאכלסים את הדמות והסצנה, שהמציאות מדממת ואתה פתאום כמו אלוהים אדירים. זה פשוט מתחיל להרגיש אמיתי.אני באמת מסתכל על העבודה שלי כיצור מרחב שדנזל הרגיש בנוח ליצור בו. פשוטו כמשמעו, זה היה כמו שרציתי ליצור אזור שהוא יכול ליצור כל הזמן. כל הגינונים שרומן עושה את כל הנגיעות הקטנות האלה, אלה דברים שדנזל מייצר לו, אבל הוא מופיע על הסט והוא מרגיש בנוח לבכות. הוא מרגיש בנוח להכות ולשתף בטלפון כשהוא נשאל לדייט. נוח לו להרים את מכנסיו כשהוא רץ לאנשהו. אני לא רוצה להיות שם ולהגיד לו לעשות את זה או לא לעשות את זה. מה שאתה מקווה שזה שחקן שנכנס, והם פשוט כל כך מאכלסים את הדמות והסצנה, שהמציאות מדממת ואתה פתאום כמו אלוהים אדירים. זה פשוט מתחיל להרגיש אמיתי.אני באמת מסתכל על העבודה שלי כיצור מרחב שדנזל הרגיש בנוח ליצור בו. פשוטו כמשמעו, זה היה כמו שרציתי ליצור אזור שהוא יכול ליצור כל הזמן. כל הגינונים שרומן עושה את כל הנגיעות הקטנות האלה, אלה דברים שדנזל מייצר לו, אבל הוא מופיע על הסט והוא מרגיש בנוח לבכות. הוא מרגיש בנוח להכות ולשתף בטלפון כשהוא נשאל לדייט. נוח לו להרים את מכנסיו כשהוא רץ לאנשהו. אני לא רוצה להיות שם ולהגיד לו לעשות את זה או לא לעשות את זה. מה שאתה מקווה שזה שחקן שנכנס, והם פשוט כל כך מאכלסים את הדמות והסצנה, שהמציאות מדממת ואתה פתאום כמו אלוהים אדירים. זה פשוט מתחיל להרגיש אמיתי.זה היה כמו שרציתי ליצור אזור שהוא יכול ליצור כל הזמן. כל הגינונים שרומן עושה את כל הנגיעות הקטנות האלה, אלה דברים שדנזל מייצר לו, אבל הוא מופיע על הסט והוא מרגיש בנוח לבכות. הוא מרגיש בנוח להכות ולשתף בטלפון כשהוא נשאל לדייט. נוח לו להרים את מכנסיו כשהוא רץ לאנשהו. אני לא רוצה להיות שם ולהגיד לו לעשות את זה או לא לעשות את זה. מה שאתה מקווה שזה שחקן שנכנס, והם פשוט כל כך מאכלסים את הדמות והסצנה, שהמציאות מדממת ואתה פתאום כמו אלוהים אדירים. זה פשוט מתחיל להרגיש אמיתי.זה היה כמו שרציתי ליצור אזור שהוא יכול ליצור כל הזמן. כל הגינונים שרומן עושה את כל הנגיעות הקטנות האלה, אלה דברים שדנזל מייצר לו, אבל הוא מופיע על הסט והוא מרגיש בנוח לבכות. הוא מרגיש בנוח להכות ולשתף בטלפון כשהוא נשאל לדייט. נוח לו להרים את מכנסיו כשהוא רץ לאנשהו. אני לא רוצה להיות שם ולהגיד לו לעשות את זה או לא לעשות את זה. מה שאתה מקווה שזה שחקן שנכנס, והם פשוט כל כך מאכלסים את הדמות והסצנה, שהמציאות מדממת ואתה פתאום כמו אלוהים אדירים. זה פשוט מתחיל להרגיש אמיתי.הוא מרגיש בנוח להכות ולשתף בטלפון כשהוא נשאל לדייט. נוח לו להרים את מכנסיו כשהוא רץ לאנשהו. אני לא רוצה להיות שם ולהגיד לו לעשות את זה או לא לעשות את זה. מה שאתה מקווה שזה שחקן שנכנס, והם פשוט כל כך מאכלסים את הדמות והסצנה, שהמציאות מדממת ואתה פתאום כמו אלוהים אדירים. זה פשוט מתחיל להרגיש אמיתי.הוא מרגיש בנוח להכות ולשתף בטלפון כשהוא נשאל לדייט. נוח לו להרים את מכנסיו כשהוא רץ לאנשהו. אני לא רוצה להיות שם ולהגיד לו לעשות את זה או לא לעשות את זה. מה שאתה מקווה שזה שחקן שנכנס, והם פשוט כל כך מאכלסים את הדמות והסצנה, שהמציאות מדממת ואתה פתאום כמו אלוהים אדירים. זה פשוט מתחיל להרגיש אמיתי.
SR: חלק מהדיאלוג עם זה היה זה, האם מישהו מאותו מודעות שפרסם דנזל כשהרגיש שהוא מוגדר?
דן גילרוי: כן, זה היה בהחלט. לא כמות אדירה. אם הוא הרגיש משהו הייתי בהחלט מעודד, אם הוא משהו שהוא רוצה לשנות, קו או כל דבר אחר, אני לגמרי אוהב את זה. כשיש לו רגע, כשהוא מרגיש משהו, עליו לעשות זאת.
SR: האם היו השראות ספציפיות ליצירת Esq Roman Roman Israel. שאתה נראה וסוגי רצית לבסס את הדמות עליו?
דן גילרוי: לא. הרעיון הגיע ממני בזכרוני שנות ה -60, ואני זוכר רק סוג של רוח לאקטיביזם לאומית. כולם נלחמו למען זכויות אזרח, וזכויות נשים והפגנות נגד מלחמה, ופשוט שמתי לב בארבעת העשורים האחרונים של מצב רוח לאומי כזה התאדה לכלום. התחלתי להתעניין בדמות שמעולם לא עזבה את שנות השישים וכשהתחלתי לחקור זאת, מה שגיליתי היה שהאנשים שעזבו נכנסו לעתים קרובות לחוק פרוגרסיבי. הדמויות החלו להיווצר מזה. לא היה אדם אמיתי שהסתכלתי עליו, זה פשוט כל אלה הם אנשים שנפצעו בחברות פשע קטנות שמנסות לעשות התדיינות משפטית בצד ואז זה התחיל להוות את הדמות. אוקיי, הוא יכול להיות בחדר האחורי, הוא מעולם לא קיבל את השבחים שהגיעו לו כבחור מלפנים.הדמות רק התחילה להיווצר מהמחשבה ההיא.
SR: דבר אחד שמתי לב לביצועיו של דנזל, ואני לא יודע אם זו רק אני, אבל רציתי לשאול אותך, אתה חושב שרומן היה קצת על הספקטרום כי יש שם קו באופי של קולין פרל שמספק, "חשבתי שאתה אני חשבתי שאתה פונקציונלי." זה אף פעם לא נאמר, כמו היי אתה על הספקטרום.
דן גילרוי: זה לא היה, ולא הכנסתי את זה לתסריט, אבל דנזל חשב שזה המקרה, והבאנו מומחים לתפקיד של אספרגר. הכרנו בקיאות רבה באשר לאספרגר ואני מאמין שחלק מההתנהגות הזו שדנזל עושה מבוססת על מחקריו. לפעמים הוא לא יוצר קשר עין. מסורבל חברתי לפעמים הולך עם זה. כשאנשים מנסים לחבק אותו או לבוא איתו במגע הוא לא מרגיש בנוח לעשות זאת. הוא אובססיבי ולא מבין רמזים חברתיים בערך, כן, הייתי אומר שזה בהחלט יהיה חלק מהדמות.
SR: מעניין. כן, חשבתי כך אבל לא רציתי פשוט להניח את זה. עכשיו, יש הרבה שזה קורה בעולם כרגע. זה עשוי להיות מעורר השראה עבור אנשים עם אחריות חברתית עם אקטיביזם פוליטי. כיצד הנושאים ברומז J Israel Esq. רלוונטי למה שקורה עכשיו פוליטית וחברתית?
דן גילרוי: ובכן, רומן הקדיש את חייו לאקטיביזם. הוא הקדיש את חייו למאבק למען שוויון וצדק שווה בכל מקום. הסרט הזה נחת בתקופה שבה זה חזית ומרכז. יש אתגרים לממשלתנו ומאתגרים את המערכת הפוליטית שלנו ללא קשר לאיזה צד אתה מסתכל עליה זו תקופת משבר, וכל מי שמרגיש רצון עז להסתבך צריך לפנות לרומן וללכת אני רוצה להילחם על משהו גדול ממני. יש דברים גדולים ממני בחיי ששווה להילחם עליהם. הדמות של מאיה היא מישהו שהוא צעיר יותר מרומא אבל באמצע המאבק. יש תג מחיר שמגיע עם אקטיביזם. אתה יכול להשתמש בזמנך כדי לעבוד בעבודה שלך. אתה יכול לנסות ליצור שותף במשרד. אתה יכול לקנות מכונית יקרה יותר. אלה אנשים שאומרים שאני 'אני הולך לבזבז את זמני בשירותם של אנשים אחרים, והאגרה הרגשית של האגרה הכספית יכולה להיות קשה. אז הייתי רואה את רומן כהשראה. שלפעמים לעבוד בשם משהו שאתה מאמין בו. לעבוד על סיבות חשובות יותר מתפקידך, יש פרס משלהם שאתה לא זוכה לשבחים, ואנשים לא מתכוונים לקדם אותך, אבל אתה יכול לישון בלילה במחשבה שאני עובד על זה כי זה גדול ממני. אתה יכול להרגיש מחובר למשהו. זו אמונה בצורה מסוימת. זו רוח. אתה יכול להרגיש מחובר לרוח גדולה יותר ואני מעודד את כולם לעשות זאת.שלפעמים לעבוד בשם משהו שאתה מאמין בו. לעבוד על סיבות חשובות יותר מתפקידך, יש פרס משלהם שאתה לא זוכה לשבחים, ואנשים לא מתכוונים לקדם אותך, אבל אתה יכול לישון בלילה במחשבה שאני עובד על זה כי זה גדול ממני. אתה יכול להרגיש מחובר למשהו. זו אמונה בצורה מסוימת. זו רוח. אתה יכול להרגיש מחובר לרוח גדולה יותר ואני מעודד את כולם לעשות זאת.שלפעמים לעבוד בשם משהו שאתה מאמין בו. לעבוד על סיבות חשובות יותר מתפקידך, יש תגמול משלהם שאתה לא זוכה לשבחים, ואנשים לא מתכוונים לקדם אותך, אבל אתה יכול לישון בלילה במחשבה שאני עובד על זה כי זה גדול ממני. אתה יכול להרגיש מחובר למשהו. זו אמונה בצורה מסוימת. זו רוח. אתה יכול להרגיש מחובר לרוח גדולה יותר ואני מעודד את כולם לעשות זאת.רוח רוח. אתה יכול להרגיש מחובר לרוח גדולה יותר ואני מעודד את כולם לעשות זאת.רוח רוח. אתה יכול להרגיש מחובר לרוח גדולה יותר ואני מעודד את כולם לעשות זאת.
SR: כפי שאנו רואים את נפילתו של רומן והוא אכן מעורר את האנשים סביבו כמו מאיה (כרמן אג'וגו) ג'ורג '(קולין פארל). עם קולין ספציפית קראתי שיש מגרש משנה שנכרת. האם זה נכון?
דן גילרוי: הייתה מגרש משנה שנחתך, אך הצטמצם מאוד במשרד, במשרד של קולין. הצעיר הזה, שנפרד ממנו ולעבוד בעבודה פרו בונו. פיתחנו קו עלילה מפותח יותר בין רומן לילד הצעיר. בתורו, הייתה לנו סצנה גדולה בה הם עובדים בלילה ילד רצה לחזור הביתה ורומן באמת החדיר לו את הרעיון הזה כמו מה שחשוב יותר לחייך? איפה הגעת לכאן? אתה יודע, אלה החיים של הבחור הזה על הקו עם העניין הפרו-בונו הזה. מגרש המשנה ההוא אכן הצטמצם להתמקד יותר בכך שתת-חלקו של קולינס בו הוחזר מחדש למשהו שהוא חש שאיבד.
SR: אני אוהב את הדמות של קולין פארל בזה. אני באמת אוהבת את כל הדמויות. אתה רואה את השינויים אצל כל אדם ורואה כיצד הם מושפעים על ידי רומן. בשלב מסוים התואר נקרא העיר הפנימית. מדוע השינוי?
דן גילרוי: מכיוון שבעיר הפנימית, כשהתחלנו לעשות את הסרט הבנו שהכותרת מתייחסת יותר לנוף שהדמות עברה בעולם וככל שצפינו בדנזל עובד וקראנו את חיי הדמות שלו, הבנו שאנחנו רוצים כותרת ש התמקד במה שהיה החלק החשוב ביותר בסיפור, שהיה חייו של הבחור הזה. זה התברר שזה מה שרצינו להתמקד. מישהו שאתה יכול בקלות לעבור ברחוב לא נותן מבט שני. סוג של כמעט אדם בלתי נראה שאם מרימים את הסלע ואתה מסתכל על חייו אתה מבין עד כמה הבחור הזה חשוב. תראה על מה הוא נלחם? הוא הדבק שמחזיק כל כך הרבה זה לזה, ומקווה להביט סביב אנשים אחרים שאולי לא היית נותן שנייה והולך מה החשיבות של כל זה? אתה יודע,אני מרגיש שאנחנו חיים בתקופה שאנחנו אוהבים לחפש גיבור אבל רומן אומר שכולנו סוכני שינוי. לכל אחד מאיתנו יכולת זו. רומן הוא גיבור במוחי. הוא מישהו שנלחם בחוסר אנוש על משהו שמצפה באמת, מעט מאוד בתמורה לטובה גדולה יותר להאמין במשהו גדול יותר בעצמם. שאלת איפה אנחנו נמצאים כרגע. זה מה שאני מאמין שאנשים צריכים להרגיש. כל אחד מאיתנו הוא סוכן של שינוי. כל אחד מאיתנו יכול לחולל שינוי. אנחנו לא צריכים להסתכל מחוץ לתוצאות שלנו. כל אחד מאיתנו יכול להיות הגיבור שאנחנו רוצים להיות וזה כך שהתואר התמקד בזה.מעט מאוד בתמורה לטובה יותר להאמין במשהו גדול יותר בעצמם. שאלת איפה אנחנו נמצאים כרגע. זה מה שאני מאמין שאנשים צריכים להרגיש. כל אחד מאיתנו הוא סוכן של שינוי. כל אחד מאיתנו יכול לחולל שינוי. אנחנו לא צריכים להסתכל מחוץ לתוצאות שלנו. כל אחד מאיתנו יכול להיות הגיבור שאנחנו רוצים להיות וזה כך שהתואר התמקד בזה.מעט מאוד בתמורה לטובה יותר להאמין במשהו גדול יותר בעצמם. שאלת איפה אנחנו נמצאים כרגע. זה מה שאני מאמין שאנשים צריכים להרגיש. כל אחד מאיתנו הוא סוכן של שינוי. כל אחד מאיתנו יכול לחולל שינוי. אנחנו לא צריכים להסתכל מחוץ לתוצאות שלנו. כל אחד מאיתנו יכול להיות הגיבור שאנחנו רוצים להיות, וזה כך שתואר זה התמקד.
SR: כלומר, אני מסכים איתך. אני אוהב את רומן כי הוא אומר את הדברים שנמצאים בראש שלך הוא פשוט אומר אותם.
דן גילרוי: הוא חותך את כל הנחיות ומדבר אמת. האמת אכזרית.
SR: וזה, וזה מסבך אותו. פיו מסבך אותו די הרבה.
דן גילרוי: אני אוהב אנשים שעושים את זה דרך אגב. אני אוהב אנשים שקורצים ומדברים את האמת.
SR: תרמת לתסריט מוקדם יותר השנה עבור קונג: האי הגולגולת שהיה ממש דמות ייחודית ומגניבה על הדמות מה הקשר האישי שלך לקונג ומה התחושות שלך לגבי העתיד הזכיינית עם קונג מול גודזילה?
דן גילרוי: אז הקשר שלי לקונג הוא רק התבגרות וצפייה כמו המקור. המקור כמו קינג קונג של שנות השלושים, שבעיניי היה פשוט מעורר מחשבות ואני אוהב שאני אוהב את הטבע המיתי של הטבע הבלתי מאולף ומשהו שאני מאולף ופראי עדיין קיים בעולמנו. מבחינת הסרט הזה, המצאנו אותו מחדש באופן שאנחנו רוצים לאי הגולגולת, שהוא תמיד המקום ממנו עזבתם, ואנחנו באמת רוצים להתמקד בסוג כזה של קיום בודד של קונג, כמו אחרון הזן ו איך זה, וכך חשבתי שאנחנו מאוד יעילים לעשות את זה. מבחינת לאן זה הולך, אני חושב שיש כמה קונפליקטים גדולים לקראת הקונג. סכסוכים גדולים, גדולים. סכסוכים גדולים מאוד.
SR: נראה שאתה נמצא במצב נהדר לקפיצה הגדולה לדברים הגדולים התקציביים מסוג זה. קראתי למעשה משהו על השמדנים של סטן לי.
דן גילרוי: כן, כתבתי את זה לפני כחמש שנים וזה אמור להיות קופרודוקציה סינית. כן, כרגע הם עדיין מצמידים מימון. זה יהיה סרט יקר ואם הם ינסו לתאם הכל במימון הסיני שלהם.
SR: אם כבר מדברים על הדברים הגדולים בתקציב הזה, האם יש לך אינטרס להכשיר סרט קומיקס או זיכיון שיעורר אותך?
דן גילרוי: יש לי רק עניין לביים משהו שאני כותב. אם הייתי מביא לכתוב סרט גיבורי על שהרגשתי מחוברת אליו וזה היה תסריט שאני מאוד אוהב הייתי שוקל את זה אבל לא הייתי נכנס לביים את הגרסה של מישהו אחר אליו.
SR: עם כל מה שקרה ברומן וגם עם הרבה מהשחקנים הגדולים שעבדת איתם, כמו קולין, למשל, האם יש רעיונות שיש לך איפה שתרצה לכתוב במיוחד עבור קולין, או כל אחד מהדברים שַׂחְקָן?
דן גילרוי: כן בכל פעם שאני עובד עם שחקן אני רק רוצה לכתוב יותר עבורם, אז הסרט הבא שלי הולך עם ג'ייק. אני חוזר לג'ייק לסרט שאני עושה עבור נטפליקס. פשוט עבדתי עם דנזל וקולין והבוקר עבדתי על הרעיון של דנזל. את כל היום ביליתי איתו והייתי כמו שאני רוצה לעבוד שוב עם הבחור הזה. אני חושב על משהו לקולין. אז בילית עם שחקן שאתה אוהב, אתה מייד מתחיל לחשוב מה עוד אוכל לעשות איתם? מה עוד אוכל לעשות איתם? זה באמת קורה הרבה.
SR: האם זה אתגר בשבילך? עם רומן יש אישיות מאוד מובהקת ואתה מכיר את דנזל באופן אישי. האם זה אתגר לומר מה אוכל להביא לך הבא?
דן גילרוי: זה לא אתגר כשהם שחקנים גדולים. יכולתי להפוך את דנזל לחד-קרן ורוד. אם זה היה סיפור נהדר הוא היה חד-הקרן הוורוד הטוב ביותר שאי פעם ראה. זה היופי בעבודה עם שחקנים גדולים. הם יכולים לעשות הכל. דנזל יכול לעשות קומדיה אם הוא רוצה. דנזל יכול לעשות כמובן פעולה. הוא יכול לעשות דרמה. אין שום דבר שהוא לא יכול לעשות. אותו דבר עם קולין וג'ייק. הוא מדהים. הם יכולים לעשות הכל והם מחפשים לעשות דברים שלא עשו לפני כן. הם רוצים לעשות דברים שהם מחוץ לקופסה. הם באמת עושים זאת, אז אני לא חושב אף פעם, אני רוצה לשחזר את יום האימונים או שאני הולך לשחזר את ההריסה, או שאתה יודע, או משהו כזה. אני תמיד חושב מה הם לא עשו. אני רוצה לראות את דנזל עושה משהו שמעולם לא עשה לפני כן. בִּיוֹשֶׁר,אני רוצה לראות את קולין עושה משהו שמעולם לא עשה לפני כן. בגלל זה אני אוהב את הלובסטר. קולין הוא סוג של אחי ערמומי, חרוש, דחוי ופשוט כל כך נמוך.
SR: דבר אחד שכן רציתי לשאול זה אתה, פשוט תדבר על נטפליקס.
דן גילרוי: נכון.
SR: הדרך בה אנו צורכים מדיה אפילו צורכת בידור משתנה באופן דרסטי. לאן אתה מרגיש שזה הולך והאם אתה מקבל יותר חופש עם חברה כמו נטפליקס ליצור יותר?
דן גילרוי: כרגע, נטפליקס מציעה את הדילים הטובים ביותר. הם מציעים הכי הרבה כסף עבור אותו הדבר ומבחינת לאן אנו הולכים. אני מסכים איתך. אני חושב שיש שינוי עמוק לאורך זמן. אני חושב שבחמש השנים הבאות מספר המסכים בארצות הברית הולך לרדת באופן דרסטי. אני חושב שתמיד תהיה חוויה תיאטרלית לסרטים מסוימים אבל זה לא יהיה כמעט נפוץ עכשיו, ואני חושב שאתה הולך לראות תוכן שקוע … בא לי לעשות את זה בערב שישי שאתה יודע, מה חדש בנטפליקס, או מי ובמקום חמש מאות אנשים, אתה הולך לראות את זה עם חמישה חברים שלך וזו חוויה תיאטרלית. זה. זאת אומרת שאתה צופה בטלוויזיה שישים אינץ 'או טלוויזיה ארבעים אינץ' או מה שזה לא יהיה, ואתה 'אתה נמצא עם חברים ותוכל לדבר על זה אחר כך, והולך לעבוד כל מי שצופה בנטפליקס ואני חושב שזה מה שזה יהפוך.
SR: אני מסכים איתך מאה אחוז.
דן גילרוי: אני לא חושב שזה דבר רע, אבל תוכן הוא תוכן. אנשים רוצים לקבל מידע. הם רוצים להתבדר ואין לי בעיה, אתה יודע, אני פשוט חושב שאני חושב שהחוויה התיאטרונית הפכה יקרה מאוד וספציפית מאוד למחזה, אבל אני חושבת כמו מקומות כמו לנדמרק ורשתות תיאטרון כאלה, שם תלכו לצפות בסרט של דייויד ראסל או כל דבר אחר. בוא נצא, זה יהיה כיף. הם יהפכו כמו תקליטים. שאנחנו אוהבים דבר רטרו בעניין.