אתמול מראה מדוע דני בויל עדיף בלי ג'יימס בונד

הרום-קומיקלי המוזיקלי של דני בויל, אתמול, הוא הסבר מושלם מדוע זה דבר טוב שהוא לא מייצר את ג'יימס בונד 25. באפריל 2018 היה בויל הבמאי המקורי שנקרא לטיול החמישי (וסביר להניח) של דניאל קרייג הסוכן החשאי 007, שהיה תפקיד חלומי עבור יוצר הסרט. עם זאת, בויל והתסריטאי שלו ג'ון הודג'ס עזבו את הפרויקט בפתאומיות באוגוסט 2018 וציינו הבדלים יצירתיים. כל זה התרחש בזמן שבייל צילם אתמול; אם הניסיון המאכזב שלו מג'יימס בונד צבע את יצירתו בפנטזיה של ריצ'רד קרטיס, הוא קבע מחדש שדני בויל עדיף לייצר עבודות מקוריות משלו.

המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא לחץ על הכפתור למטה כדי להתחיל במאמר זה בתצוגה מהירה.

התחל עכשיו

לאחרונה נפתח בויל מדוע נפרד מבונד 25, וציין את אמונתו שהניסיון להתאים את סגנונו היצירתי לגבולות זכיינות קולנועית גדולה כמו ג'יימס בונד הוא לא בשבילו: "למדתי את הלקח שלי שאני אני לא חתוך (לזכיינות) אחרת אתה חופר באותו חור. אני טוב יותר בכך שלא ממש בסרטים של הזכיינות המיינסטרים, היא התשובה הכנה. " מתוך כבוד לבמאי החדש של בונד 25, קרי פוקונאגה, בויל שותק דיפלומטית מדוע חזונו לא השתלב עם מה שרצו המפיקים הוותיקים של בונד ברברה ברוקולי ומייקל ג 'ווילסון. לא משנה מה המקרה, בסופו של דבר רעיונותיו של בויל הוכיחו את עצמם כקיצוניים מדי עבור ג'יימס בונד, השומר על טרופיות מסוימות שהבטיחו את הצלחתו במשך למעלה מ -50 שנה.

למרות שכל דרמת הבונד הזו התרחשה במהלך ההפקה של אתמול, נראה שהיא לא השפיעה על הרום-קום המוסיקלי הנעים. אתמול יוצר עולם שמחק קסם את הביטלס מקיומם, כך שרק המוסיקאי הנאבק ג'ק מאליק (הימש פאטל) זוכר שפעם היה קיים את פאב פור. מאליק ממשיך להיות כוכב פופ עולמי בכך שהוא מעביר את שירי הביטלס כשלו, אך הוא נאבק באשמת היותו הונאה ועם רגשותיו הרומנטיים ההולכים וגדלים כלפי המנהל הוותיק שלו אלי אפלטון (לילי ג'יימס).

בסופו של דבר ג'ק בוחר באהבה, אמת ואושר על פני תהילה ועושר, השתקפות ראויה למדי של דני בויל בקצרה עם בונד 25.

האם אתמול באמת קשור לבונד 25 הכושל של דני בויל?

ברור שאתמול אינו פרשנות ישירה של דני בויל לחוויית בונד 25 שלו - ציר הזמן של ההפקה לבדו מפריך זאת - אבל יש כאן כמה מקבילות רופפות, ללא קשר. אחד ההיבטים המעניינים של אתמול הוא כיצד ג'ק עצמו לא נתפס ככוכב על ידי חברת התקליטים והמנהלת החדשה שלו בלוס אנג'לס, דברה האמר (קייט מקינון). וככל שהתווית מבקרת שליטה בתדמיתו ובקריירה של ג'ק, הם מתחילים לעבד מחדש את שירי הביטלס (שהרי נכתבו על ידי ג'ון לנון ופול מקרטני בשנות השישים) בכדי לגרום להם להתאים לטעם של מוזיקת ​​פופ מודרנית. זה כולל בהומור את הצעתו של אד שירן לכותרת מחדש על "היי ג'וד" ל"היי אחי ".

למרות היותו הונאה, ג'ק נלחם עם התווית כדי להגן על שלמות מוזיקת ​​הביטלס, ובדרך מסוימת זה יכול לשקף גם את הבעיות שהובילו לדני בויל להפסיק את בונד 25. זה לא מרמז על כך שהבמאי הוא בשום אופן. הונאה כמו ג'ק (אם כי גם למאליק יש כישרון גולמי), אלא שבויל וג'ון הודג'ס רצו להבין את ההזדמנות להטביע את חותמם הייחודי על ג'יימס בונד. לפי הדיווחים, בויל והודג'ס התעמתו עם מפיקי בונד בגלל בחירתם בליהוק לנבל ועל הרעיון שלהם להרוג את 007 של קרייג. לא מפתיע שהמפיקים נרתעו מהפסקות כה מסוכנות מהנוסחה הזוכה שלהם.

קל לממש הקבלות: בויל הוא ג'ק ואון הם הלייבל המוסיקלי. אחרי הכל, בויל הוא יוצר סרטים שרגיל לראות את החזון האישי שלו ממומש ללא פגע. המאבק בין אמנות ומסחר הוא נושא רב עוצמה אתמול, אך זה משהו בוייל התמודד במקביל ברצונו להביא את חזונו לג'יימס בונד; אין זה מפתיע אם חלק מהשיעורים שלימד בויל אתמול.

אתמול מראה מדוע לעשות סרט בונד יכול להיות רע

דרך סיפורו של ג'ק שמנסה להחזיר את המוסיקה של הביטלס לעולם תוך שמירה על שלמותם האמנותית (במחיר שלו), אתמול מראה את הנטל להעביר מדיה פופולרית לקהל. אף על פי שתמיד הסתייג ממה שהוא עושה, ג'ק נהנה ממהרו לבצע את המוסיקה של הפאב פור ולראות אותה מתחברת לקהלים מחדש. אבל בסוף אתמול זה הופך למקור עיקרי למתח וחרדה מכיוון שג'ק נאלץ לתת את התווית והקהל את מה שהם רוצים (וזה לא תמיד היה אותו דבר) ולשמור על טוהר האמנות של הביטלס - תוך כדי קבלת אבד בשקר שלו והבין שהחיים החדשים האלה ככוכב פופ מרחיקים אותו מאלי, שייצגה את החיים שהוא באמת רוצה עמוק בפנים.

באופן דומה, על ידי בחירתו להתרחק מג'יימס בונד - ומחלומותיו שלו, כחובב 007 לכל החיים, ליצור סרט בונד רשמי - בחר בויל להחזיק ביושרו האמנותי שלו. אמנם יש בהחלט תגמולים לעבודה בזכיינית גלובאלית מבוססת כמו ג'יימס בונד (ניתן לומר זאת לגבי סרטי גיבורי על כמו מארוול), אולם בסופו של דבר, על קולנוען למסור את עצמאותו ולתפקד במערכת הזכיינית ההיא. למפיקים תמיד יש אמירה סופית לגבי נכס כמו ג'יימס בונד, כי אחרי הכל, במאים נשכרים לידיים המפקחים על צילום סרט בודד, אך המפיקים הם אלה שאחראים באמת להמשך הרווחיות של הזיכיון לכל המעורבים.

במאי כמו בויל עשה את הקריירה שלו (וזכה באוסקר הבמאי הטוב ביותר) בעקבות ראיונו האישי הייחודי. בסופו של יום הוא הבין שג'יימס בונד הוא הקניין הרוחני של התאגיד שבויל לא באמת יכול להתכופף לאמנות שלו. למרבה האירוניה, במשך אתמול, בויל עצר כמות משמעותית מהאוהדים המניעים שלו, החשמליים, בסגנון החתימה שלו, על סרטיו כמו Trainspotting ו- 28 Days Later (זיכיון בוייל יצר יחד). במקום זאת, הבמאי בחר לנגן את מחוותיהם האוהבות של הסיפור לביטלס ואת המתיקות העדינה של הרומנטיקה של ג'ק ואלי - מה שעבד והוכיח שוב את הרבגוניות של בויל עצמו כבמאי.

אתמול מוכיח שדני בויל עדיף לבד

לאחר שהפך לכוכב אתמול, ג'ק למד במהירות שכל התווית והקהל שלו רוצים היא המוסיקה של הביטלס ואף אחד לא מתעניין בשירים המקוריים שלו. מאליק ניסה להסתפק בידיעה שהוא בסך הכל אמן שער של הביטלס, ועד מהרה הוא מצא שאי אפשר להיות שום דבר אחר. ג'ק ניסה להכניס את השיר המקורי שלו, "The Summer Song", לאלבומו אך דברה שנאה ודחתה אותו. זה משקף חסרון של דירקטורים שמנהלים זיכיונות מרכזיים שכן הם יכולים להיות שם נרדף לנכס כמו בונד ולהילכד בהצלחה זו.

מישהו כמו כריסטופר נולאן כבר היה במאי מוערך אך הוא הפך לשם דבר בזכות טרילוגיית האביר האפל, שהצלחתו מעלה את הציפיות מכל סרטיו האחרים (למרבה האירוניה, נולאן הוא גם מעריץ בונד לכל החיים שאולי לעולם לא לביים סרט רשמי 007 אבל הוא עבד ברצף פעולה משוכלל בתחילת הדרך שהוא אודה לשירות החשאי של הוד מלכותה). באופן דומה, זאק סניידר מוצא את הקריירה שלו לאחר סרטי קולנוע צבעונית על ידי הדרישה הבלתי פוסקת לליגת הצדק של סניידר (אם כי הוא מתדלק ללא הרף את הדרישה). ג'יימס גאן תמיד יקושר להצלחה הגדולה ביותר שלו, שומרי הגלקסיה של מארוול, שנזרקה לתוהו ובוהו לאחר שדיסני פיטרה אותו זמנית בשנת 2018. אפילו ג'יימס קמרון חזר לזיכיון שליחות קטלנית שיצר אך לא היה לו '.לא היה חלק מאז שליחות קטלנית 2 בשנת 1991.

לאחר יציאתו מבונד 25 אמר בויל כי "למד די הרבה על עצמו" מניסיונו הקצר בעבודה עם זיכיון גדול. ואכן, ההצלחה של אתמול היא הוכחה נוספת לכך שדני בויל עדיף שלא יזכה בזכיינות וימשיך ליצור יצירות מקוריות, במיוחד בשוק המאוכלס יתר על המידה ביקומים קולנועיים. אתמול מהווה אלטרנטיבה מבורכת לספנדקס, למעצמות ולמחזורים מחודשים, ובעוד שהבונד 25 שלו היה מרגש, בויל צריך להיות גאה להיות אחד הבמאים המובילים שאינו מוטל על הנטל של זיכיון.

באופן מוזר, במציאות שהשתנה אתמול לא רק שהביטלס חסרים, אלא גם יצירות בריטיות מפורסמות אחרות כמו אואזיס והארי פוטר. צריך לתהות אם, בגדר נקמה, ג'יימס בונד נעלם גם מעולמו של אתמול - ודני בויל פשוט לא אומר.