כאשר רוברט קירקמן ודייב אריקסון לקחו על עצמם את המשימה ליצור את הסיבוב הראשון בטלוויזיה של המתים המהלכים, הם ידעו שכל מה שיצרו יצטרך לזרוח בוהק כדי לברוח מצלה של הסדרה המקורית. באוגוסט האחרון כינה קירקמן בביטחון את פחד המתים המהלכים "מתאבן נהדר" לעונה שש בסדרה המקורית. ובעוד שהוא הבטיח שהמעריצים יאהבו את התוכנית הזו באותה מידה שהם אוהבים את TWD, נראה שהתוצר הסופי נופל הרבה מציפיותיהם של רבים. אמנם ייתכן ש- FtWD לא יוכל להגיע אי פעם לגבהים הקריטיים והמסחריים של קודמו, אך בהחלט יש מקום לשיפור.
עם השנה השנייה של גרסת קליפורניה לאפוקליפסה הזומבית ממש מעבר לפינה, הנה 12 דברים שאנחנו רוצים לראות בעונה השנייה של Fear the Walking Dead.
12 הרבה פחות ניק
הסדרה נפתחה עם ניק קלארק (פרנק דילן) שהתעורר מהכופף האחרון שלו מונע סמים. רצף הפתיחה, שהתמקד במכור שהתעורר ולמצוא את חברתו הפכה לזומבי אוכל בשר, נעשה בצורה מבריקה. אבל מדוע הסופרים החליטו לבלות כל כך הרבה זמן על ניקי במהלך ששת הפרקים הקצרים של העונה הראשונה? צופים שחשו שהתוכנית נעה לאט מדי בכדי לכסות מעט מאוד קרקע עשויים להצביע על סאגת הסמים המתמשכת של ניקי כעל האשם העיקרי.
הוא הבן הסורר ונרקומן. הוא חלש ובעיקר פתטי. הרבה יותר מדי נקודות עלילה התמקדו סביב שניקי היה גבוה או לא, מחפש תיקון, מקבל את התיקון שלו, או פוק. נראה בטוח לומר שכבר ראינו מספיק. הבחור לובש כמעט "היי ווקרס, אכלו אותי!" חולצה ובכל זאת איכשהו הוא עדיין מתחבר.
הוא אמנם סיים את העונה וייתכן שהוא "בעט בהרגל", אך הקהל צריך לקוות שכותבים סוף סוף מוכנים להמשיך הלאה. אין צורך להרוג את ניקי לתמיד (אם כי לא יהיו הרבה דמעות אם זה יקרה) אבל הנרטיב הגדול יותר ירוויח מהדהייה שלו קצת יותר לרקע - או לפחות יעמוד בפוטנציאל שוויקטור סטרנד (קולמן דומינגו) רואה בו באופן בלתי מוסבר.
11 עוד דניאל סלאזר
דמות שצריכה להיות קצת יותר בחזית העניינים היא דניאל סלאזר (להבי רובן). החוקר לשעבר של המשטרה החשאית באל סלבדור הוא אחד הדמויות המשכנעות ביותר של FTWD. כמעט תמיד הוא רגוע, מדבר בקושי מעל לחישה, והמעט מעט האנשים שפגשנו עד כה ונראים מוכנים להתמודד עם המצבים הקיצוניים שהעולם החדש הזה יציג באופן קבוע. בדיוק כמו שאנשים כמו דייל, הרשל ומורגן סיפקו איזון מוסרי לריק גריימס ב- TWD, נראה שדניאל יעשה זאת גם עבור טרוויס (קליף קרטיס). נכון, הדינמיקה הפוכה, מכיוון שטרוויס לא רוצה לפגוע או להרוג אף אחד ודניאל מוכן לעשות את שניהם בכל רגע - דבר שריק לא התקשה בו מאז העונה השנייה. שתי הדמויות של FtWd זקוקות נואשות זו לזו, והסרב שלהן "מערכת היחסים של חברים להישרדות סיפקה לנו את אחת הדינמיקות המעניינות יותר בעונה הראשונה.
נראה שזה קריטי שמערכת היחסים הזו תמשיך להתפתח בעונה השנייה. כמו כן, Salazar צריך לקבל חלק גדול יותר של זמן המסך ותפקיד חיוני יותר בסיפור. למרות שבסופו של דבר הוכיח שהוא חיוני לסיום העונה הראשונה, נראה כאילו הכותבים מנסים יותר מדי להשתמש בו במשורה, אולי בגלל רמה מסוימת של חוסר וודאות שהיה להם באשר לאופן שבו הקהל יגיב לדמות קיצונית כמו סלזאר לפני העולם אפילו התפרק באמת. האוהדים רק יכולים לקוות שהשרדותו תהיה משמעות עמוקה יותר בעונה השנייה.
10 מטרה מעבר להישרדות
הישרדות תמיד תהיה המטרה מספר אחת של כל קבוצה שחיה בעולמם של המתים המהלכים. אחרי הכל, זהו עולם שחווה אפוקליפסה של זומבים. אבל למרות זאת, ההצגה עשויה לעבוד בצורה הטובה ביותר כאשר לקבוצה יש משהו אחר לעבוד עבורו. הישרדות היא תמיד דבר נתון, אך הקבוצה צריכה להיות בפוקוס מוחשי יותר. לשרוד איך? לשרוד איפה?
TWD סיפקה כמה מהדרמות הטובות ביותר בטלוויזיה בכך שהיא הציבה את הדמויות המרכזיות שלה במשימות במאמצים ממוקדים. יש להם מה לעשות, לאן ללכת, משהו להשיג. עד כמה שזה יכול להיות משעשע כשצופים במוחות זומבים ללא הפסקה מתנפצים פנימה, הקהל צריך להאמין שדמויות אלה אכן הולכות לאנשהו.
והם צריכים עוד דבר אחד - תקווה. זה עלול להיראות נגד אינטואיטיבי לדאוג להעניק לדמויות ניצוץ של תקווה בעולם שהוא כה עגום כל כך. אבל הסיפור הוא הכי עשיר והדרמה במיטבה כשהתקווה שם בחוץ ומניעה את הניצולים. גם אם הקהל יודע שהתקווה היא תעתוע, זו אשליה שהם רוצים להאמין כמעט כמו לדמויות. זה היה אלמנט עלילתי שעבד בצורה פנטסטית ב- TWD, החל מבניין ה- CDC בעונה הראשונה, ועד לחווה של הרשל בעונה השנייה, ובמיוחד עם טרמינוס בעונות ארבע וחמש.
ל- FTWD עדיין לא היה אלמנט זה. היאכטה של מר סטרנד נכנסה לסיפור רק בדקות האחרונות של העונה הראשונה. בעוד קירקמן הבטיח כי "יהיו הרבה דברים מגניבים שיגיעו" בעונה השנייה, אפשר רק לקוות שהקבוצה לא תמצא את עצמה תקועה על הסירה זמן רב מדי. יאכטה בודדת שנמצאת על הים יכולה להיות סימן רע לדברים הבאים בסדרה.
9 תעלומת ויקטור סטרנד
אחד התחומים שבהם פריקוול הספינוף החל להבדיל את עצמו מהסדרה המקורית הוא עם מגוון הדמויות. קירקמן ואריקסון היו בבירור מודעים לכך שלא שיבטו את חברי הליבה ב- TWD ופשוט שינו את שמם ל- FTWD. הקהל נפגש עם דמויות שמרגישות מאוד חוף מערבי (לעומת אנשים דרומיים בעיקר) ועירוניות מאוד. עד כה, אין בשורה שלהם טיפוס הישרדותי או בחוץ אחד, וזה הגיוני מכיוון שאנשים כאלה לא יבחרו לחיות בלוס אנג'לס.
ויקטור סטרנד צריך להיחשב לדמות הכי משכנעת מהעונה הראשונה. למרות שזה נראה בשלב מסוים שהוא היה הליכון, זה היה הקלה (וככל הנראה לטובת התוכנית) שהוא שרד. הרקע שלו והמניעים שלו נשארים בגדר תעלומה. יש לו קצת כסף. יש לו כישרון שאנשים עובדים ישיגו את מבוקשו. הוא פרגמטי למדי בעודו נותר פילוסופי באופן מוזר. הוא אדם שעשוי להוכיח שהוא הנכס היקר ביותר בקבוצה - או אויב נסתר. הזמן יגיד, אבל אין ספק כי העונה השנייה צריכה לבלות יותר זמן בסטראנד. הוא דמות ייחודית שלא דומה לאף אחד שפגשנו עד כה בעולם המתים המהלכים, ולקהל אחד מגיעה הזדמנות להכיר טוב יותר. רק אל תתן את החווה על הבחור הזה עדיין. המניעים המסתוריים שלו עשויים להיות רק הדבר המעניין ביותר אצלו.
8 טרוויס צריך לעלות מדרגה
מסיבות שונות, הצופים התאמצו להתחבר לדמויות המרכזיות של העונה הראשונה. יכולת זו להתחבר דרך גשר של אמפתיה, שם הצופה יכול להבין את הרציונל של הדמות ואף לדמיין מה הוא / היא יעשה אם ייאלץ למצב דומה הוא מרכיב קריטי בכדי לגרום לסדרה זו לעבוד. למעשה, זהו המרכיב הסודי של קודמו, מכיוון שלצופים לא אכפת רק מהדמויות הראשיות, הם מתייחסים אליהם. הם מפרגנים להם. הם בוכים בשבילם. לרוב, הקשרים הרגשיים העמוקים הללו הוחמצו במהלך העונה הראשונה.
מהפך, זה אזור שבו הם מראים יכול להשתפר בקלות (בהתחשב בכך שהוא היה צריך להתמקד בהתבססותו) וזה כנראה מתחיל בטרוויס מאנאווה. כמה ש- TWD גדול ונרחב, האוהדים מבינים שהנרטיב העיקרי תמיד יסופר דרך עיניו של ריק גריימס. הוא הגיבור המרכזי שעליו בנויות מערכות יחסים עם שאר העולם הבדיוני. ב- FTWD נראה שטראוויס הוא הדמות הזאת.
זה לא אומר שטרוויס צריך להיות יותר כמו ריק גריימס. להיפך, הוא הרבה יותר מעניין כשאנחנו יכולים לראות במה הוא שונה במיוחד מריק (לשעבר טרוויס הוא פציפיסט ידוע וריק הוא איש של אלימות). אמנם הסלידה שלו מאלימות עשויה לתסכל את מעריצי התוכנית המקורית ותיקים, אך ניתן לשחק במאפיין זה כדי להפוך את מאבקיו האישיים של טרוויס לעומקים ומורכבים יותר. אבל להיות פציפיסט לא צריך בהכרח לגרום לו להיות החלטי. סביר יותר להניח שהצופים התקשו להתגייס סביבו.
בין אם כל זה היה תוצר של חוסר החלטיות מצד צוות הכותבים, ובין אם קליף קרטיס מנסה למצוא את ליבת דמותו, זה תחום שזקוק לתיקון דחוף. סביר להניח שהצופים לא יהיו נלהבים כמעט כמו FTWD אם הם לא יצליחו להתכנס מאחורי טרוויס כמו הגיבור. ייתכן שהצופים לא יצטרכו לחכות זמן רב כדי לראות טראוויס חדש. מותה של ליזה יכול בהחלט היה להוות נקודת מפנה עבורו, ואולי סוף סוף נראה דמות ראשית נחרצת יותר שתופעל על הקבוצה שלו בעונה השנייה.
7 יותר מקריסת החברה
אחד הפניות הגדולות ביותר לתכנית זו היה הפוטנציאל לראות את כל מה שהצופים החמיצו ב- TWD. מכיוון שריק למעשה ישן בשבועות הראשונים להתפרצות הזומבים, נותרו כל כך הרבה שאלות ללא מענה בסדרה המקורית, עד כדי כך הרבה דברים שהקהל לא ראה. בעוד ש- FTWD סיפק הצצות לקריסת החברה כידוע, הסצינות הללו נראו רחוקות מדי ומעטות ביניהן. חלק ניכר מסיפורה של העונה הראשונה עדיין סופר בקנה מידה קטן יותר. גישה אינטימית שכזו אמנם מסייעת לקשר בין קהל לדמויות ולהגברת רמות החרדה, אך יותר מדי מכך יכול לגרום לו להרגיש מלאכותי, במיוחד כאשר התפאורה היא הנוף העצום של לוס אנג'לס. בעוד שהיו כמה זריקות נהדרות באמת מעורבות בעונה, הסיפור העמוק יותר של איך החברה בסופו של דבר נשברה נותר בלתי מסופר.יתכן והדבר היה מכוון בגלל חששות תקציביים או זכויותיהם של קירקמן ואריקסון. עם זאת, הזרקת עוד מזה לעונה השנייה תהיה דרך נוספת להבדיל בין FTWD לבין TWD ולהשביע את סקרנות הקהל.
בעוד שרבים מהצופים מתים לדעת כיצד התחילה ההתפרצות (כלומר מי היה סבלני מאפס?), אין צורך שקירקמן יחשוף זאת. בטוח שידע הידיעה על מקור ההתפרצות יהיה מעניין בלשון המעטה, ניתן לטעון טיעון משכנע על כך שלא יגלה לעולם את החלק הזה בסיפור האחורי. מנקודת המבט של הדמויות הראשיות של FTWD, זה מתקבל על הדעת שהם לעולם לא ידעו. אך המסע שלהם ירוויח מלהתנסות יותר מקרוב של החברה ממקור ראשון. בעונה הראשונה קיבלה הקהל קפיצה מביכה בתשעה ימים בין אמצע הלילה של המשמר הלאומי בקליפורניה לבין הגדרתה של שכונת טרוויס ומדיסון כ"אזור בטוח ". מה שאבד בתשעת הימים ההם לא יכול היה להשלים דיאלוג בצורה מספקת.האוהדים ירצו פחות קפיצות זמן בעונה השנייה ויתמקדו יותר איך החברה מתפוררת סביב הגיבורים שלנו.
6 פחות דרמה של גיל העשרה
זה הולך בערך ככה: אלישיה (אלישיה דבנאם-קארי) שונאת את כריס (לורנצו ג'יימס הנרי) בינתיים אבל שם נזרעים כמה זרעים מעניינים; אלישיה מתרעמת על תשומת הלב שאחיה הנרקומני ניקי זוכה אבל בכל מקרה אוהבת אותו; כריס חושב שאלישיה תקועה וזכאית, אך הוא עלול להסתקרן לאחר שראה צד אחר בה; לניקי רק אכפת מעצמו ומבלה את מרבית זמנו ברחמים על כמה חייו היו פתטיים. הבלגן הסבוך הזה של דרמת גיל העשרה למעשה ניסה לעבור כנקודות עלילה רלוונטיות במהלך העונה הראשונה. ובכל פעם שהמופע הסיט את אחד מחורי הארנבונים הללו, ניתן היה לשמוע קהל ברחבי העולם פולט אנחה קולקטיבית.
דרמת העשרה צריכה להיות מתוחכמת למטה. זה יכול לעבוד במינונים מוגבלים אם כי כאשר זה משמש להוסיף לנרטיב הכללי. אבל זהו עולם שרק החזקים שורדים, כך שהילדים האלה זקוקים מאוד להחמיר, ואולי אפילו לשקף את דמותו של קרל המתים המהלכים לקשקש.
5 ביצי פסחא נוספות
אוהדי ה- TWD הם בדרך כלל קצת בצד האובססיבי, וזה אומר זאת בעדינות. מיליוני נאמנים מסורים תלויים בכל תור גורל של ריק גריימס וקבוצתו כשהם מנסים לשרוד בעולם מלא הזומבים. זה חשוב עבור FTWD, מכיוון שרוב האוהדים שלהם יהיו אוהדי מוצלב. כלומר, זה מאוד לא סביר (אם כי נראה כי נתונים על כך אינם קיימים) שרבים מהאנשים יהיו אוהדים של FTWD ולא כבר יהיו חסידים מסורים של TWD.
בהתחשב במה שייתכן ונקודה מובנת מאליה בעיני כמה משקיפים, סביר שהקהל בכללותו ירצה שמספר תוספות יזרקו את דרכם; מה שנקרא ביצת פסחא או שתיים לא יזיק. אף אחד לא מצפה לקבל אחד כזה בכל פרק, אבל כמה בעונה נראית סבירה. והם יכולים להיות עדינים. זכרו שזה בסיס מעריצים קדחתני, והם לא צריכים להכות בראשם כדי להבין התייחסות. פשוט זרוק להם עצם או שתיים וצפה בשיחת הרשת החברתית. קירקמן יודע לעשות זאת, והוא כבר נתן למעריצים האלה הרבה כשהוא משווה את הקומיקס לתכנית. עכשיו הוא רק צריך ליצור כמה קשרים עדינים בין שתי ההופעות.
4 מוות בחשיבות
המוות הוא ללא ספק חלק מרכזי ביקום המתים המהלכים. כמובן, הצופים מצפים להרבה אלימות וטבח לאורך עונה ואפילו לפרק בודד. אבל עם כל אותו מוות, יש גם ציפייה למשמעות. המוות המקרי (או הולך הרגל) בתכנית הוא המקבילה לרישום הדרך. זה יכול להיות גס ואפילו מזעזע, אבל בדרך כלל לא משהו שעליו תדבר חמש דקות אחר כך. אך כאשר TWD במיטבה, מוות אופי יגרום לתגובה רגשית אמיתית מצד האוהדים, כזו שתדון בה במשך שבועות ארוכים.
זה לא רלוונטי אם הדמות אהובה או מבוזה. משמעות המוות תלויה יותר באיזו מידה פותחה הדמות וכיצד ביטולו האולטימטיבי קידם את העלילה. למען האמת, פשוט לא היה מספיק מזה בעונה אחת של FTWD. במהלך שישה פרקים, אפשר לטעון שמותה של ליזה בגמר היה היחיד שעמד בסף המשמעות. אפילו שלה, בידיו הבלתי מודעות של טרוויס, אולי לא הייתה לה ההשפעה הרגשית שהיא הייתה יכולה לשאת. סביר להניח שרוב הצופים ראו את ליזה כגלגל שלישי לא רצוי בקבוצה, כמתעסק, ומי שבסופו של דבר מותו היה הקלה מבורכת יותר מכל דבר אחר.
כאן, על FTWD לרשום הערות מקודמו ולעשות עבודה טובה יותר בכדי לתת לקהל מוות עם משמעות. זה ישמש את ההצגה היטב אפילו לנסות לעשות זאת בשלב מוקדם בעונה השנייה עם מוות מרכזי (או שניים). אחרי הכל, במוות (יותר מאשר בחיים) הדמויות של העולם הזה מראות מי הן באמת - המתים ההולכים האמיתיים.
3 פתח אופי דמוי דריל
אחת ההפתעות הגדולות ביותר של TWD הייתה הופעתו של דריל דיקסון כמועדף על האוהדים. דמות מקורית לחלוטין שלא מצויה בקומיקס, והפך ללא ספק לניצול הפופולרי ביותר בתוכנית. הוא נתן השראה לאתרי מעריצים רבים, לערוצי מדיה חברתית, ויש לו אינספור עוקבים נאמנים ברחבי העולם. מציאת דריל הבא (או כתיבת אחד) עשויה להתגלות כמשימה מרתיעה עבור קירקמן ואריקסון. עם זאת, כדי ש- FTWD יגיע למגרש חום בקרבת TWD, התוכנית צריכה למצוא את דריל משלה - רעיון אמיתי.
כיצד לעשות זאת מבלי לקרוע את עצמם לחלוטין תהיה משימה קשה עבור קירקמן ואריקסון. אך נוכחותם של באס מוסמך אחד עם לב זהב בקרב הקבוצה היא קריטית. לפנינו יש יותר מדי סכנות בפני הקבוצה שלא יהיה מעורב במושיע כזה (ללא משחק מילים). אולי סטרנד יכול להיכנס לתפקיד זה?
2 הרחב את המבט הגלובלי
אריקסון השתתף לאחרונה בפאנל ב- PalyFest 2016, שם חזר ואמר כי לא היה מוצלב מתוכנן בין FTWD ל- TWD. הוא היה ברור כי לוחות הזמנים השונים והמרחק הגיאוגרפי (שתי הסדרות מתרחשות משני צדי המדינה) הפכו את ההצלבה לכמעט בלתי אפשרית. גם אם מדיסון (קים דיקנס) וריק פאו-וואו לא נמצאים בקלפים, ל- FTWD עדיין יש הזדמנות מצוינת לחבר את קשת הסיפורים הראשית לתמונה גדולה יותר. חלק ניכר מהעונה הראשונה הרגיש קטן בקנה מידה וצפוף שלא לצורך. זו LA שאנו מדברים כאן, נוף אורבני רחב ידיים. ובכל זאת, חלק ניכר מהעונה הצופים אושרו לפרוסה קטנה יחסית של פרברים.
נראה שתצוגות מקדימות מוקדמות יחד עם ראיונות צוות וצוות מצביעים על כך שהתוכנית עומדת להיות גדולה בהרבה. באירוע הנ"ל ציין אריקסון כי צוות השחקנים יתמודד עם סכנות גם בים וגם ביבשה, וכי הם "לא היו היחידים עם הרעיון המבריק לעזוב יבשה." זה מרמז על דינמיקה חשובה שהייתה כה חיונית ל- TWD: הסכנה שמציעים החיים גדולה לעיתים קרובות מהסכנות שמציעים המתים.
זה יעזור דרך ארוכה לסייע ל- FTWD להתקדם בזכות עצמו באמצעות אינטראקציות אלה כדי לחלוק מעט מידע. דמויות חדשות (שכבר לא מתו) יכולות לחלוק את חוויותיהן ואת הרקע שלהן. אם מטפלים נכון, הקהל אמור להיות מסוגל להרכיב תמונה כיצד נראית ההתפרצות הגלובלית הזו (בהנחה שהיא גלובלית). אז בעוד שקירקמן ואריקסון לא צפויים להעניק לצופים פרולוג מדויק, עם הזמן, המעריצים יכולים לחשוב את הפאזל בעצמם.
1 הרם את הקצב
יש הרבה דרמות טלוויזיה שעובדות טוב עם סגנון נרטיבי כוויות איטי. התענוג לקלף את בצל הסיפור שכבה אחת בכל פעם יכול לבנות לקרשנדו פנטסטי בגמר. עם זאת, הקצב האיטי יותר אינו נוטה לעבוד ביקום המתים המהלכים. TWD גילתה זאת בעונה השנייה, כאשר אוהדים רבים התלוננו על חוסר התנועה של הקבוצה כשניסו לעשות בית בחווה של הרשל. האוהדים דורשים רמה מסוימת של אנרגיה, מנה מוצקה של צעדה תזזיתית. אין זה אומר שדמויות צריכות להיות רדודות או שורות עלילה דקיקות, אך כל המופע (וכך, כל פרק) מתרחש במשבר נרחב, ודמויות לעולם אינן יכולות להיות רחוקות מדי מאינסטינקטים של "להילחם או לברוח". הקהל יכול לסבול את ההחלפה הזמנית בהזדמנות,כאשר לדמויות יש סיבה לתחושת בטיחות יוצאת דופן. אבל הבטיחות הזו צריכה תמיד להיות קצרת מועד, שכן הצופים נזכרים באכזריות של עולם המתים המהלכים.
אין טעם להתעכב על מה שפעל ומה לא במהלך העונה הראשונה של FTWD. אבל קירקמן ואריקסון צריכים להבין שירח הדבש שלהם עם הקהל הסתיים. העונה השנייה הזו תספר הרבה על האם FTWD יכול לעמוד על שתי רגליים. או אם תרצו, האם הסירה שלהם תצוף או לא.
-
מה אתה מחפש לראות כשפחד המתים המהלכים חוזר ל- AMC ביום ראשון, 10 באפריל? ספר לנו בתגובות למטה.