רף ההצלחה ביחס למיניאטורות של תפוס -22 של הולו הוא גבוה כמעט באופן מופרך, בהתחשב בכך שלא רק שמייק ניקולס עשה סרט עלילתי בשנות ה -70, והכי חשוב, שכל עיבוד לרומן המפורסם של ג'וזף הלר הוא אנטי-מלחמה. יצטרך לעמוד מול חומר המקור הזרע עצמו. אשראי, אם כן, למפיקים ולבמאים הבכירים ג'ורג 'קלוני וגרנט הססלוב (המופיעים גם בסדרה כסגן ויסקופף ודוק דנקה, בהתאמה), כמו גם לסופרים לוק דייויס ( ילד יפה ) ודוד מיכוד ( ממלכת החיות)) לא רק להשתמש בשש השעות העומדות לרשותם בכדי לכסות יותר את הרומן של הלר, אלא גם לאופן הזריז בו הוא מטפל בשונות הטונאליות המאתגרות בו, תוך כדי תנועה נעימה בין קומדיה אפלה, ג'ינגואיזם נץ אבסורדי, וייאוש מוחלט.
בסדרה מככבים כריסטופר אבוט ( בנות) כג'ון יוסאריאן, אדם שחושש שהוא עשוי להיות האדם השפוי היחיד בטייסת המפציץ שהוצבה באיטליה סמוך לתום מלחמת העולם השנייה. יוסאריאן הוא במובנים רבים אווטאר של קהל. הוא זה הסוקר כמעט כל דבר סביב העולם סביבו, ובמיוחד את החלטות הממונים עליו, במיוחד זו של הקולונל קתקרט הנלהב המדוכא (קייל צ'נדלר), שאינו יכול למנוע מהגדלת מספר משימות ההפצצה שכל אחד מהפתרונות אחראי על נשיאתו הַחוּצָה. כפי שיוסריאן רואה זאת, קתקרט מהווה כל סכנה לרווחתו האישית כמלוחמי האויב הבלתי נראים שיורים על תקופת הפצצות במהלך תקופותיהם. אף שהוא פרוקסי במובנים רבים, הביצועים של אבוט מספיק ניואנסים כך שהוא לוכד את הרצון המטורף של יוסאריאן לשרוד, אפילו במעמקי חוסר האונים,תוך כדי הפגנת הכישוף הנפשי ההכרחי להבנה, למרות נוכחותו המוותית המתמדת, עד כמה הכל מצחיק עד כה.
עוד: ביקורת פיט מגניבה: דרמת הקון של אמזון הולכת לבושה בעונה 3
כי הסיפור מוצג באמצעות נקודת המבט של יוסאריאן מעניק לתפוס 22 ולבמאיו, הכולל את אלן קוראס בשני פרקים, את ההזדמנות להעלות את הכרך על האבסורד של רבים מהשחקנים התומכים. הסדרה מתחילה בכך שסיאססקופף מצייר את סיפורו המצויר המצויר של קלוני על ידי יוסריאן, תוך שהיא מסובכת את עצמו לעתים קרובות בניסיונותיו הלא שפויים להטריד את המתגייסים לפני שהם הולכים מעבר לים להילחם באויב. השיפוד של הסדרה מהלך המחשבה הצבאי מתחיל בשייסקופף ורק מסלים את התקרבותו של יוסריאן לסכסוך בפועל, ובאופן בולט, מילוי התפקידים המשתנים תמיד.
אף אחד לא משוחרר יותר מאשר אל"מ קת'קרט, מה גם שנדמה כי צ'נדלר מתעל גרסה מעוותת במיוחד של דמותו של אורות ליל שישי באף אחד מ"רבים מכם ימותו בנאומים הטובים יותר " שהוא כל כך אוהב להעביר. ההתלהבות של קתקרט מלוחמה מקבילה למייג'ור דה-Coverley של יו לורי, שמשתמש בעיקר בעמדתו בתוך הסכסוך הגדול יותר לטובת רווח אישי. זווית זו נבדקת פעם אחר פעם, אם כי אף פעם לא יעילה כמוהו עם החוט שמעורב מילו מינדרבינדר (דניאל דייוויד סטיוארט), הרואה במלחמה הזדמנות להרוויח כסף.
אם כי תפוס -22 לעתים קרובות מאוד מצחיק, הצלחתו נמדדת ביכולתה לנוע בין ההבדלים הטונאליים שנראו ברומן של הלר. זה לא נדיר שפרק בודד יציג סדרה של רגעים מצחיקים המדגישים את הביורוקרטיה הלא-הגיונית של המלחמה לפני שהם משתתקים כדי להתמקד באימה הקיומית שמכבידה על יוסריאן לפני, במהלך ואחרי כל משימה. את השונות הטונאלית הזו ניתן להראות בצורה הטובה ביותר על ידי ריצות ההפצצה הקלאסטרופוביות המציקות, הגוברות את המתח כאשר מנסים המפציצים לאתר את יעדיהם, ובאמצעות מותם הבלתי נמנע של חברי האוויר של יוסאריאן. אך הסדרה מוצאת גם דרכים להשתמש ברגעים שקטים יותר, כמו כאשר החיילים מבקרים בבית בושת סמוך שמנוהל על ידי מרצ'לו של ג'יאנקרלו ג'ייניני, כדי להתמקד בפנים החיים של הדמויות,נותן להם הזדמנות להביע דברים אחרים מלבד ההסתברות הגבוהה שהם ימותו בקרוב מאוד או מה יחכה להם אם יצאו אי פעם מהמלחמה בחיים.
חלק ניכר מההצלחה של הסדרה נובעת מהתסריטים של דייויס ומיכוד, הכוללים דיאלוג חלקלק, אך גם משאירים מקום למונטאז'ים המוגדרים למוזיקה ספציפית לתקופה המעניקים לקהל הבנה מלאה יותר של חיי היום-יום של יוסריאן והאחרים. אין בכך שום הישג קטן שהסדרה מתגלה כל כך מבדרת אך גם עיבוד ראוי לרומן של הלר.
Catch-22 מוקרן בבכורה ביום שישי, 17 במאי בלעדית בהולו.