בסרטו החדש Fury, הסופר / הבמאי דייוויד אייר בוחן את ההשפעות המאכלות של המלחמה באמצעות בחינת צוות טנקים קשוח קרב, שעליו להקדיש יום לשבירת מגויס חדש וטרי בשם נורמן (לוגן לרמן). הטנק ההוא, הזעם, משמש ביתו של המנהיג הסרבן ורדדי (בראד פיט); איש אמונה אדוק בויד סוואן (שיאה לבוף); הנהג המקסיקני הסטואי טריני גרסיה; והגבונים מעוטרים מחדש את גריידי 'קון-אס' טראוויס.
דמותו של גריידי היא אחת הדינמיות והבלתי צפויות שבחבורה; כאיש התחמושת, מאמציו של גריידי הם הדבר היחיד שמאחסן את התותח של Fury, והטנק ירה לפני הארטילריה הקטלנית של האויב. גריידי הוא במקרה גם אדם שכמעט לא התלהב מפחדיו - וכמעט נצרך על ידי החיה שבכל אדם, אשר למלחמה יש דרך מצחיקה להוציא אותה החוצה. (קרא את הסקירה הרשמית של Fury.)
ישבנו עם כוכב המתים המהלכים לשעבר ג'ון ברנתל בניו יורק, כדי לדבר על התהליך המפרך של יצירת הסרט, ועבודה עם כוכבים משותפים כמו בראד פיט ולוגן לרמן. היזהר - ספוילרים עוקבים!
-
ראיון זעם: ג'ון ברנתל (ספוילרים)
מסך צפוף: אחד הדברים המרשימים באמת של הסרט המרשים הזה, קודם כל, הוא כמה שהוא כמעט מתפקד כמו סיפור קצר. אנחנו פשוט נכנסים לזה והרבה מזה עובד כל כך טוב בגלל מה שאתם מסוגלים לרמוז ולהעביר על הדמויות שלכם דרך ההופעות.
כשהתכוננת לנגן את זה, כמה מהסיפור האחורי הזה, למרות שאנחנו רק רואים דברים מסוימים צפים אל פני השטח, כמה מכך היית סוג של ראש בראש שלך לסיפור אחורי, והיית יכול לחלוק כל מה שהיה ?
ג'ון: בטח, בנאדם. יש הרבה בתסריט שלא הגיע למסך, ברור. והיה הרבה בתסריט שלימד אותנו על סיפור הרקע של הדמויות האלה, ומה יש שם ומה לא שם עלינו ליצור. זה התפקיד.
אני חושב שהבחור שלי באופן ספציפי, גריידי טרוויס, פעם אחת בתסריט שהוא מכנה מאלבמה ופעם אחרת הוא מכונה מארקנסו. אז אני מסתכל על דייוויד אייר ואני כאילו זה לא אדם שעושה טעויות. הוא מאוד יעיל. הוא מאוד מוקפד. אז לא הסתכלתי על זה כטעות. הסתכלתי על זה כחייל מצפון וחייל ממערב התיכון שלא ידע מה ההבדל בין אלבמה לארקנסו. לקחתי את זה כמו, "בסדר. הבחור הזה הוא מהדרום. אני יכול להכין אותו מאיפה שאני רוצה. ”
התחלתי בניב מאוד ספציפי. זו גבעות צפון ג'ורג'יה ואפלצ'יה. מצאתי בחור. עבדתי עם מאמן דיאלקט ובאמת ניסיתי להשיג את קולו קודם. ואז באמת הסתכלתי על חיי ההרים האפלציים ועל איך זה היה באותה תקופה, להיות תוצר של הדיכאון, לעבוד בעיירה ממש קטנה ולחיות בגרון קטן אמיתי שלעולם לא באמת רואים את החלק החיצוני, לעבוד על טרקטורים, לעבוד על מנועים קטנים, עובדים במפעל.
ואז התחלתי לקחת את זה הלאה. אתה יודע, קח בחור ללא תקשורת המונית, ללא השקפה אמיתית או מושג לגבי מה שיש כאן בעולם הרחב הגדול. ואז אתה לוקח אותו לחו"ל ופתאום הוא בצפון אפריקה ורואה אנשים מגזעים שונים ודיאלקטים שונים, קולות שונים, חוצים את האוקיאנוסים, נופים שונים. ואז אתה נכנס לצרפת וגרמניה ואתה מונע על ידי אחי מקסיקני משיקגו. אפילו לא ידעת שיש אחים מקסיקניים או שיקגו. הוא מאזין למוזיקת ג'אז והם מדברים על כוכבי קולנוע.
פשוט הרגשתי שהבחור הזה כל כך המום ורחב עיניים, ובאותו הזמן, כל כך מבוהל ונרעש בצורה מדהימה מכיוון שמסביבו, שמאלה וימינה, הוא מאבד אחים כל יום. הוא אדם אמונות טפלות מאוד, אדם רגיש ביותר. הוא רוצה לעשות את זה חי ולפחד להחריד שהוא לא.
כל כך הרבה על האופי הזה הוא על עבודתו בפועל בטנק. אתה יודע, להיות מטעין שונה מכל עמדה אחרת במיכל. כל החיילים שדיברנו איתם, דבר אחד שהיה אחיד בכולם הוא שהם דיברו על השחרור בהריגה. אתה נמצא כל יום בלחימה, איבדת כל כך הרבה אנשים, יש שחרור שאתה מקבל ממש לירות את הנשק שלך בסדר, לראות את לוחם האויב שלך ולקחת את חייהם. יש משהו שאתה
.יש שחרור. יש שחרור לחץ שמקורו בזה.
גריידי לא מצליח לירות בנשק. הוא לא יורה באנשים, או אגרוף אנשים, או דוקר אנשים. הוא פשוט עובד עבודות כפיים, לא שונה מאשר אם היה במפעל בבית. ההבדל היחיד הוא שבכל רגע כל סביבתו יכולה לעלות כמו נר רומאי. אז העקשנות והזעם שבה הוא מעמיס את הקליפות האלה, ככה הוא נלחם. אז אני חושב שהוא מסתובב עם הלחץ הלא מרוצה הזה, הדחף הלא מסופק הזה לפגוע ולהרוג ולהחזיר, כי כל מה שהוא עושה זה להעמיס פגזים כל היום.
אז זה היה חלק גדול מהדמות. אני חושב שהחלק הגדול ביותר של פיתוח הדמויות האלה הוא מערכות היחסים ותהליך ההפקה הלא ייאמן שעברנו. שלושה חודשים של לחימה, אימונים, ומחנה אתחול, ולהיות אחד עם השני, לחיות אחד עם השני, לישון אחד ליד השני, להכיר כל כך טוב. היחסים והדמויות באמת יצאו מזה.
Screen Rant: התכוונתי לשאול על זה, במיוחד בשביל ההתלבטות שאתם סוחרים כל כך טוב, בדיוק כמו הלוך ושוב בסרט. האם זה משהו ש
כלומר פשוט תיארת הרבה זמן שבילית יחד. האם זה היה פשוט שיחות אשפה הלוך ושוב כל הזמן?
ג'ון: יש הרבה מזה. המון חזרות. זה מוזר. במובן מסוים, בשלב זה זה כאילו הכרתי את החבר'ה האלה ומכיר את החבר'ה האלה בשונה ממה שאני מכיר מישהו בעולם. אתה לא יכול לדמיין כמה זה קטן בתוך אחד הטנקים האלה. אתה לא יכול לדמיין איך זה להיות שם, יום, אחרי יום, אחרי יום.
זו קבוצה של אנשים מחויבים להפליא. והיה לנו מנהיג שבהחלט היה מאוד מחויב ודרש מחויבות, דרש התעוררות מלאה. כשיש לך את זה, כשיש לך את כל הנכונות הזו לצלול סוג ואז כולך ביחד כל יום מכה באגרופים אחד לשני, ומתאמנים ומתאמנים, פשוט עושים את כל הדברים האלה, זה כאילו, כן, אתה באמת
סוג התקשורת הופך לטבע שני.
צפייה במסך: דייוויד היה ברור מאוד לגבי העובדה שהוא שם את זה מתחתיו ומסיבות מכוונות. באותה תקופה אתם הייתם במרחב הצר הזה, בתנאי העבודה, רק במתח ובדברים שאתם מתמודדים איתם, עם הדמויות האלה, האם זה היה בדיוק כמו שהמתח פשוט נשפך בחיים האמיתיים?
ג'ון: כן. ברור אחי. אני חושב שזו הייתה המטרה. רצינו שזה מסוכן. הסרט, בסופו של יום, הוא דרמה משפחתית. זה על משפחה שנוסעת יחד בגיהינום בארגז מתכת. אתה לא בוחר את המשפחה שלך. אתה לא בוחר לך צוות טנקים. אף אחד לא נלחם כמו משפחה ואף אחד לא אוהב כמו משפחה.
הוא רצה שנילחם זה בזה. הוא רצה שנלך אחד אחרי השני ונהיה אחד על השני. להכיר כל כך טוב זה היה נהדר וגרם לכם להיות קרובים מאוד, אבל זה גם נתן לכם כוח ותחמושת להשתמש זה בזה כשאתם שמים מצלמה על מישהו ואומרים, "בסדר. עכשיו תלך אחרי הבחור הזה. חותכים עד הצוואר. אמור להם את הדברים שאיש אינו רשאי לומר להם. " אבל אתה יודע מה הולך לפגוע בהם. בשביל זה דייויד הולך.
כולנו נפלנו בגלל זה. כולם אמרו דברים אחד לשני שהם רוצים שהיו יכולים לקחת בחזרה. כולם עשו זה לזה דברים שהם רוצים שהיו יכולים לקחת בחזרה. אבל במבט לאחור, זה מה שאנחנו צריכים לעשות. אני חושב שכולם בסדר עם זה עכשיו.
Screen Rant: אהבתי, אהבתי, אהבתי את סצנת הארוחות בבית. אחד הדברים הגדולים היה שהדמות שלך לא ידעה בדיוק מה אתה הולך לעשות בכל רגע נתון. כשאתם עברתם את זה, אני יודע שדי עברתם את זה כמה פעמים. שיחקת את זה בדרכים שונות?
ג'ון: אה כן. הכל היה כל כך שונה. מעולם לא ידעתי מה אני הולך לעשות. זאת אומרת בשביל זה ניגשנו. זו הסכנה, כמו בכל נקודה שהיא יכולה לעשות משהו. אני זוכר את הפעם הראשונה שנכנסנו לשם. דייוויד הוא כמו, "אסור לך לגעת בשום דבר או באף אחד." הרעיון שלי היה שרק רציתי להיכנס לשם ופשוט לקרוע את המזוין הזה. זה היה סוג ההתייחסות שלי לזה. הוא היה כמו, “אתה לא יכול לגעת באף אחד. אתה לא יכול לגעת בשום דבר. ”
יש כל כך הרבה פגיעה בסצינה ההיא. יש כל כך הרבה דברים שמתחת לכולנו. בסופו של יום זה החבר'ה האלה במצב המטורף הזה. הם בחורים אמונות טפלות להפליא. והיום הזה כבר התחיל מבולגן, כי היום הזה כבר היה היום הגרוע ביותר במלחמה עד כה מכיוון שהיום מתחיל במותו של רט, אחד מאחיהם. עכשיו פתאום יש את הבחור החדש הזה והוא מריח טוב, והוא נקי, והוא לא יכול להילחם, והוא קלדנית. עכשיו, פתאום אבא שלנו לוקח אותו לחדר הזה והוא רשאי להיות עם הנשים אבל אסור לנו להיות עם הנשים? הם יושבים. הם אוכלים ארוחה
.זה משהו מעולם שאנחנו כבר לא מכירים. אנחנו לא מתיישבים לשולחנות עם מצעים מפוארים ומפות ומשתמשים בכלי כסף. אנחנו נכנסים, אנחנו אוכלים מה שאנחנו רוצים, אנחנו לוקחים את מה שאנחנו רוצים.
זה הלא ידוע בתנאים האלה. מה שבאמת הדהד איתי הוא הלא נודע היה מפחיד מאוד. הלא נודע היה סימן לכך שלא נצליח להגיע. כל הבדל בהתנהגות היה מפחיד. והיום הזה כבר מחריד, כי כבר איבדנו את אחד משלנו.
אז הסצינה ההיא, אתה יודע, ידעתי שאני רוצה להתעסק בזה. ידעתי שאני רוצה לפשל את זמנם הטוב. אבל גם, אני פשוט כל כך פחדתי. זה דבר מגניב בדמות. במובן מסוים, אני חושב שאנשים כנראה יסתכלו עליו ויאמרו, "אה, זו החיה הזאת, החיה הזאת." אבל הוא מאוד מפחד. הוא מתבונן כל הזמן, מנסה להבין.
צפייה במסך: הייתי טוען שזו פרשנות שגויה. אני חושב שמה שהופך את הסצנה לכל כך נהדרת זה שאתה יכול לעבור את הקו הזה, אבל אתה יודע שהקו נמצא שם ודמותו של בראד פיט יכולה להידבק במשמעת וזה מה שעושה את זה כל כך פריקי, כי אתם נראים כמוכם הולכים להיות מגניבים ואז אתה נראה כאילו אתה מתחרפן ואז הוא אומר משהו או מניח סכין ואז אתה חוזר כמו
ג'ון: כן. ובכן, אני חושב שזה זה. אני חושב שזה רק כל הזמן מנסה להבין מה קורה כאן. אני חושב שזו השאלה: מה קורה כאן? כאילו, זה לא נכון.
Screen Rant: זה היה משהו שבאמת פשוט זעזע אותי בצורה הטובה ביותר בסרט. הייתי מכור מהרעיון הזה של לוחמת טנקים, אבל חשבתי, 'מלחמת העולם השנייה נעשתה כל כך הרבה פעמים בסרט ובכל כך הרבה דרכים. איך הסרט הזה יתקוף אותו מחדש? ' ואז, הנה, זה קורה. אתה יכול לדבר על פשוט לקבל את התסריט וסוג של להסתכל עליו ומה היה הוו כשהיית כמו, "בסדר. אם אני הולך לעשות סרט של מלחמת העולם השנייה, אני רוצה לעשות את זה. "
ג'ון: התסריט היה פשוט סיפור שלא יאומן. לכל דמות היה קשת ממש ממש טובה. זה נכתב בצורה קרובה מאוד. היו אכזריות ואגרסיביות בנוגע לסגנון הכתיבה של התסריט שרק היית יכול לראות
זה היה פשוט מאוד חותך וישיר וחשוך. זה היה יעיל אך ניואנס בעת ובעונה אחת.
אתה יכול פשוט לדעת מהתסריט שזה היה סיפור אכזרי מאוד. אני אוהב את זה. אם אתה הולך להיות דוב, תהיה גריזלי. אם אתה הולך לעשות סרט מסוג זה
אם הייתי יכול להיות בסרט כלשהו בווייטנאם, הייתי רוצה להיות באפוקליפסה עכשיו. אני רוצה להיות באחד מהילדים הגדולים. אני לא רוצה להיות באור קליל.
אז כן, התסריט לזה פשוט היה
אני גם חושב שדיוויד הוא סוג של הבמאי ההוליוודי כרגע שבאמת יודע לעשות סרטים על גברים לגברים. אתה יודע, גברי, נושאים של אחווה והישרדות. אני פשוט חושב את זה
הוא וטרינר. הוא בחור שעבר את זה. אני חושב שהוא פשוט נהדר
הוא הבחור שעושה סרט כזה.
-
הבא: סיום הזעם הסביר הבמאי
-
גְרוֹר
זעם משחק כעת בבתי הקולנוע. אורכו 134 דקות והוא מדורג כ- R עבור רצפים חזקים של אלימות מלחמה, כמה תמונות מחרידות ושפה לאורך כל הדרך.
עקבו אחרינו ושוחחו על סרטים @ - והקפידו להקשיב לדיון המעמיק שלנו בסרט בפודקאסט המחתרתי של SR.