בתוך הקהילה הכפרית, סילברטון, Into the Storm עוקב אחר קבוצה של תושבי ערים ורודפי מזג אוויר קיצוניים כשהם נתקלים באחת הסופות המסוכנות ביותר בתולדות ארה"ב. כשקבוצת טורנדו עוצמתית מפזרת את העיירה, גארי מוריס (ריצ'רד ארמיטאז '), אב וסגן מנהל בית הספר התיכון המקומי צריכים להתמודד במצבים המדרדרים כדי למצוא את בנו האבוד. לאורך הדרך הוא נתקל בפרופסור לקלימטולוגיה ומטאורולוגיה, אליסון סטון (שרה וויין קאליס) והטורנדו שלה רודפים אחרי חברים, אך ככל שהסערה מתעצמת והופכת לאחת ממערכות מזג האוויר הגדולות ביותר שפוגעות באדמת ארה"ב, אפילו המומחים נמצאים בסכנה קשה.
יושב בכיסא הבמאי ל"סערת הסערה "הוא סטיבן קווייל - ותיק הוליוודי עם מספר נקודות זיכוי גבוהות לשמו, ובמיוחד היחידה השנייה מביימת באווטאר וטיטאנטיק, כמו גם פיתוח וחיזוק של יעד סופי 5 (האחרון, ומהנה באופן מפתיע, כניסה לסדרה). המפיק את הסרט הוא טוד גרנר, האחראי על ה- xXx ופול בלארט: קופיק שוטר, בין שאר הסרטים.
בצ'אטים המקוונים שלנו עם קווייל וגרנר, יוצרי הקולנוע מסבירים את האתגרים של סיפור סיפורים בזמן אמת, דוחפים גבולות בז'אנר הסרטים המצוי, וכן עובדים עם הסופר האהוב סיימון ביופוי.
עיין בטריילר ל- Into the Storm למטה (ואחריו הראיונות המלאים עם קווייל וגארנר):
-
סטיבן קווייל, במאי
מה מסגרת הזמן של הסרט הזה?
סטיבן קווייל: יותר מחצי יום. זה מתחיל בבוקר כשכולם הולכים ליום האחרון של הלימודים שהוא רק חצי יום, כי יש להם טקס סיום, כך שזו חבורה של תלמידי תיכון שמתכוננים ליום הגדול שלהם. ואז פתאום מזג האוויר משתנה. עננים שחורים גדולים נמצאים בשמיים ואז הסערה הבלתי יאומן הזו נכנסת והטורנדו העצום הזה מתגעגע בקושי לבית הספר ואז פתאום מפרץ את הפרוות הטורנדו הענקית הזו בכל רחבי העולם. ואז אתה רואה את הפעולה נפרשת כמעט בזמן אמת כשאתה רואה את הסיפור המקביל הזה של שלושה דברים שקורים; התלמידים בתיכון; קבוצה של רודפי סערה שמנסים למצוא את הטורנדואים האלה ופשוט כמה מקומיים שמסתכלים גם על הטורנדואים ובסופו מצטלבים כל קווי העלילה.אתה רואה את היראה והיופי ואת הכוח המחריד שאותם טורנדואים יכולים להסב על שניהם באגרה ההרסנית והאימה של העיר שמופרע פתאום.
מהם האתגרים כבמאי לספר סיפור בזמן אמת?
SQ: זה האתגר, כי ממש קל לספר סרט שמתרחש של אדם מפורסם מלידה ועד מוות ויש לך את כל הדגשים החשובים ביותר בחייו. אבל בפרק זמן של שש שעות, יש המון דברים משעממים שיכולים לקרות אם אתה מראה את זה בזמן אמת, כך שאתה לא בהכרח מראה את הדגשים, אבל יש לך מה הקטעים הרגשיים ביותר לדמויות במהלך אותה תקופה. איך הם מרגישים? איך הם מגיבים לכל מה שקורה? כולם עברו טרגדיה או אסון טבע וקבוצות הקהילה יחד לעזור. כשראיתי כל כך הרבה הוריקנים וטורנדואים במהלך השנים האחרונות עם מזג האוויר המטורף הזה, קיבלתי את ההשראה:האם אנו יכולים לספר סיפור שמראה חלק מזה בניגוד לסרט אסון עם אפקטים מיוחדים חזותיים? בוא ניכנס לאיך זה להיות קורבן לכל זה ואיך אתה מגיב ומתמודד עם זה.
אתה מאזן את הסרט הזה עם הרבה סגנונות מצלמה שונים. האם אתה יכול לתאר את המראה הויזואלי הכולל אליו אתה מכוון?
SQ: ז'אנר הסרטים שנמצאו הוא ז'אנר חדש. ישנם סוגים שונים, ישנם אפילו ז'אנרים משנה של קטעים מצויים ויכול להיות שאנו מכנים זאת 'נרטיב בגוף ראשון' במקום 'קטעים מצאו'. אנחנו בהחלט רוצים ליידע את הקהל שמדובר במצלמות שונות, אנשים שונים וסגנונות מצלמה שונים, אבל מה שחששתי לעשות הוא שחלק מסרטי הצילום שנמצאו נוטים להיות מודעים לכך יתר על המידה ולכן הם הופכים את המצלמה לכל כך זום., כל כך קופצני שזה גורם לך להיות חולה. יש רגישות שונה באופן אסטטי לצילום משהו בטלוויזיה עם המסך הקטן לעומת המסך הגדול לקולנוע וכשאתה עושה את אותם דברים, זה אולי ייראה בסדר על המסך הקטן שלך אבל כשאתה מפוצץ אותו על המסך הקולנועי הגדול,זה גורם לך להיות חולה אז אתה צריך למצוא איזון בכדי לגרום לו להיראות קרביים אך יחד עם זאת לא לגרום לקהל להיות חולה.
אז מה אתה?
SQ: אני ניגש למוניטור הזעיר ומניח את פני ממש כדי לדמות איך זה והתעקשתי לראות את כל היומנים המוקרנים על גבי מסך גדול, אז אנחנו מכוונים את האיזון הזה וגורמים לו לעבוד. הדברים השתנו מאוד מאז שהוקם פרויקט המכשפות בלייר עם מצאו תמונות, לכולם יש מצלמה בטלפון. יש מצלמות מעקב. אז מה שיש לנו כאן זה סיום התיכון, לכל הורה יש מצלמה אז עכשיו פתאום יש לך מאות נקודות מבט לצלם את טקס הסיום הזה. בנוסף יש לך את הצוות המקצועי שהם למעשה סטודנטים שכובשים גם את הסיום. עכשיו יש לך סיבה לגיטימית, רציונלית לכל המצלמות הללו. בסרט שלנו יש קבוצה של ילדים שיש להם מצלמות משלהם, והוא במקרה ראש מועדון האודיו אז הוא ממש טוב עם המצלמה.ואז יש לנו כמה אנשים מקומיים שלא כל כך טובים עם המצלמה וזה יהיה יותר מבולגן. יש לנו את רודפי הסערה המקצועיים שמבצעים סרט תיאטרלי בפורמט גדול על טורנדו, כך שהם יוצרי קולנוע מקצועיים עם מצלמות עדכניות ברזולוציה גבוהה, כך שהמטרה שלהם היא לצלם את עינו של הטורנדו, צילום שאיש מעולם לא עשה מעולם נראה בצורה קולנועית נהדרת זו. אז הסגנון הקולנועי שלי יבוא לידי ביטוי באותם רודפי הסערה מכיוון שהיה לי ניסיון לביים סרטים תיעודיים כמו Aliens of the Deep שהוא סרט תיעודי IMAX 3D. אז יישמתי את החוויה הזו במחשבה כיצד החבר'ה האלה יתנהגו והתייחסו לירי במצב טורנדו.יש לנו את רודפי הסערה המקצועיים שמבצעים סרט תיאטרלי בפורמט גדול על טורנדו, כך שהם יוצרי קולנוע מקצועיים עם מצלמות עדכניות ברזולוציה גבוהה, כך שהמטרה שלהם היא לצלם את עינו של הטורנדו, צילום שאיש מעולם לא עשה מעולם נראה בצורה קולנועית נהדרת זו. אז הסגנון הקולנועי שלי יבוא לידי ביטוי באותם רודפי הסערה כיוון שהיה לי ניסיון לביים סרטים תיעודיים כמו Aliens of the Deep שהוא סרט תיעודי IMAX 3D. אז יישמתי את החוויה הזו במחשבה כיצד החבר'ה האלה יתנהגו והתייחסו לירי במצב טורנדו.יש לנו את רודפי הסערה המקצועיים שמבצעים סרט תיאטרלי בפורמט גדול על טורנדו, כך שהם יוצרי קולנוע מקצועיים עם מצלמות עדכניות ברזולוציה גבוהה, כך שהמטרה שלהם היא לצלם את עינו של הטורנדו, צילום שאיש מעולם לא עשה מעולם נראה בצורה קולנועית נהדרת זו. אז הסגנון הקולנועי שלי יבוא לידי ביטוי באותם רודפי הסערה מכיוון שהיה לי ניסיון לביים סרטים תיעודיים כמו Aliens of the Deep שהוא סרט תיעודי IMAX 3D. אז יישמתי את החוויה הזו במחשבה כיצד החבר'ה האלה יתנהגו והתייחסו לירי במצב טורנדו.אז הסגנון הקולנועי שלי יבוא לידי ביטוי באותם רודפי הסערה מכיוון שהיה לי ניסיון לביים סרטים תיעודיים כמו Aliens of the Deep שהוא סרט תיעודי IMAX 3D. אז יישמתי את החוויה הזו במחשבה כיצד החבר'ה האלה יתנהגו והתייחסו לירי במצב טורנדו.אז הסגנון הקולנועי שלי יבוא לידי ביטוי באותם רודפי הסערה כיוון שהיה לי ניסיון לביים סרטים דוקומנטריים כמו Aliens of the Deep שהוא סרט תיעודי IMAX 3D. אז יישמתי את החוויה הזו במחשבה כיצד החבר'ה האלה יתנהגו והתייחסו לירי במצב טורנדו.
אז איך כל הסרטים האלה מוצגים? מי מצא את זה?
SQ: אנו משאירים את זה לקהל. אנחנו לא אומרים 'מי' חתך את זה, אבל מישהו עשה קטע שמראה מה קרה בקהילה הזו כאשר טורנדואים מרובים פגעו. זה יכול להיות ערוץ חדשותי. אז אנשים מסוימים עלולים למות וחלקם אולי לא, לכן אנו מראים את המשך הקהל והקהל צריך לצאת לרכיבה כדי להבין מה קרה למי ולמה וללמוד את הסיפור. אנחנו משאירים רמזים לאורך הדרך.
האם יש הרינגים אדומים?
SQ: אתה תצטרך לחכות ולברר!
איזה סוג של מחקר עשית כדי להתכונן לסרט טורנדו זה?
SQ: המשכתי ב- You Tube וערכתי יחד את כל הלהיטים הגדולים ביותר של קטעי טורנדו אמיתיים והראיתי את זה לשחקנים והם נדהמו. אז עכשיו יש להם רעיון להסתכל בשמיים הריקים של איך זה היה נראה בפועל. העניין בקליפים של You Tube שהעניקו לי השראה הוא שיש הרבה התייחסות נהדרת בחוץ לסופות טורנדו אמיתיות והפעולה המסתובבת, כי כל כך הרבה מצלמות קיימות שם בחוץ, האדם הנכון בזמן הנכון ותקבלו את ה- F5 המדהימה הזו טורנדו שאיש לא ראה לפני כן. זה ההבדל העצום שכאשר נוצר טוויסטר, זה היה רק מצלמות וידיאו VHS עם רזולוציה לא גבוהה במיוחד. אחד המנדטים שלי היה בואו ונשמור על זה אמיתי. זה לא סרט אקשן, זה אירוע אמיתי שאנחנו מנסים להציג בצורה מאוד חזותית. כרגע אף אחד לא היה בעין הטורנדו,הם פשוט היו קרובים, אז מה שאנחנו אומרים זה פשוט נתקרב להכניס את הקטעים האלה לעין.
איך אתה נשאר מחוץ לצל של טוויסטר?
SQ: אני חושב שזה קל כי טוויסטר היה סרט נהדר אבל זה היה בשנת 96, אז עברו כמה שנים. וזה סרט שונה מאוד. אנחנו עושים סרט עירוני יותר, טוויסטר עסק בעיקר באזורי המערבולת ואזורי החווה, אבל קבענו בכיכר במרכז העיר. אנחנו לא רואים אסם עולה; אנו רואים בית ספר תיכון עולה עם אלף תלמידים בסיכון. זו דרמה אחרת לגמרי.
ביעד האחרון 5, הוצאתם את הטוויסט המרגש ביותר שמאתגר לעשות בימינו בעידן הקולנוע הזה. כמה חשוב לך לשמור על רמת הפתעה?
SQ: לנסות לשמור על פיתול ביעד האחרון 5 היה דבר קשה מאוד והיינו צריכים להיות מאוד סודיים לגבי זה. פיתולים ופניות מעניינים וזה מרתק את הקהלים וגורם לאנשים לחשוב, אבל אתה עדיין יכול לקבל סרט מצליח בלעדיו. רוב יוצרי הקולנוע מעריכים את האינטליגנציה של הקהל, הקהל באמת חכם. אני חושב שתמיד טוב לשמור על הקהל מנחש.
אז מה הסוף לסרט הזה ?!
SQ: (צוחק) זה בעצם פרה-קווייל ליעד האחרון 5 ומגיע בסרט הדוקומנטרי Aliens of the Deep ובסופו של דבר באווטאר.
-
המשך לקרוא כדי לגלות מהמפיק טוד גרנר שיש פרות מעופפות בסערה!
1 2