נטפליקס פרסמה את שמונת המיני-סדרה המדהימה שלהם, הכוכב שלנו, ב -5 באפריל לאחר ארבע שנים של עבודה קפדנית. ההפקה המרשימה, שסופרה על ידי דוקומנטרי הטבע המהולל דייוויד אטנבורו, היא יותר מחגיגה חזותית - זו גם זעקה לעזרת האנושות לעשות את שלה בהצלת כדור הארץ. פרק אחר פרק מציג בפני הקהל נפלאות ישנות רק כדי להראות כיצד החי והצומח כאחד נשחקים בגלל ההזנחה או הרשלנות של החברה שלנו, ובסוף הסדרה הצופים בטוחים שהם רוצים שיעשו את שלהם כדי לשמר עוד היופי של הפלנטה שלנו.
במובן זה, המפיק הבכיר עטור הפרסים קית 'שולי והצלם ג'יימי מקפרסון התיישבו לדון מדוע הפלנטה שלנו הייתה עשייה כה חשובה ומה כל אחד מאיתנו יכול לעשות בכדי לשוחח עוד יותר עם היופי הטבעי של כדור הארץ.
הסדרה כל כך ישר לגבי כוונתה, שהיא שאנחנו צריכים להגן על כדור הארץ ועלינו להבטיח שהמינים השונים הללו לא יכחדו. אז רק תהיתי מהם כמה דברים שלדעתך הצופים יכולים לעשות מיד בכדי לסייע בשימור הטבע?
קית 'שולי: מה שיש לנו עם הסדרה הוא אתר מקוון מדהים בשם ourplanet.com, שנועד לענות על שאלה זו בפירוט רב למדי. אבל בקיצור, לאופן שבו אנו כפרטים צורכים דברים יש השפעה עצומה על חיות הבר שלנו, והאוכל הוא נושא גדול וגדול. ואם אנשים יחשבו היטב כמה בשר הם אוכלים, האם הם אוכלים אוכל עונתי שלא צריך להעביר אותו ברחבי העולם וכל הדברים הקטנים האלה, זה יפעיל לחץ פחות על הטבע.
זה הגיוני. עכשיו, ג'יימי, כמה מהזריקות - כמו בקן הנמלים - כל כך מדהימות, שאני אפילו לא יכולה לדמיין איך לוקחים אותן. איך מגדירים אותם וכמה זמן לוקח לקבל את הצילומים הנכונים?
ג'יימי מקפרסון: לא צילמתי את זה באופן ספציפי, אבל כל צילום משתנה מאולי שבועיים עבור הקצרים עד שבעה שבועות אם אתה הולך למקום מרוחק כמו אנטארקטיקה או רוסיה. כי יש לך שבוע בערך ללכת לשני הכיוונים. זה ממש יורה אחר יריות. אבל יש לנו את הטכנולוגיה העדכנית ביותר בה אנו משתמשים כדי לסגור את המצלמות, כך שאיננו מפריעים לבעלי החיים, אך אנו תופסים התנהגות שאנשים לא ראו בעבר בתקווה. ולספר את הסיפורים האלה שמרגשים אנשים.
כמה זמן לוקח להבין היכן לשים מצלמות נסתרות וכיצד לוודא שהן מוסוות בצורה מושלמת?
ג'יימי מקפרסון: היו כמה מצלמות מרוחקות בפרק הראשון, אני חושב. והם עובדים עם מומחים שיודעים את המסלולים. היו כמה צילומי נמר, הסרט המדהים הזה, שצולם על ידי המצלמות האלה תוך כדי עבודה עם מומחים שיודעים את מסלול החיות. הם יכולים למקם את המצלמות במקום הנכון, ואז זה רק עניין של לחכות שבועות ולפעמים חודשים כדי שיעברו ויקבלו את הצילומים שאנחנו צריכים.
קית ', שיתפת פעולה בעבר עם דייוויד אטנבורו, והוא גם רשום ככותב את הקדמה לספר המלווה שלנו. עד כמה הוא מעורב בתהליך?
קית 'שולי: שותפי המשותף ואני, עבדנו עם דייוויד מאז שהיינו בשנות העשרים המוקדמות שלנו, אז אנחנו חוזרים דרך ארוכה וארוכה. וכשהתחלנו את הפרויקט הזה, רצינו מאוד שדוד יהיה חלק ממנו, והוא הסכים. תפקידו העיקרי בסדרה זו הוא על הקריינות. הוא לא מגיע לחופשה הרבה בימינו כי הוא בן 92, אבל הוא אחד התסריטאים המיומנים והוא מספר מיומן להפליא. כך שבעצם יש לו השפעה עצומה על התסריט. אנחנו תמיד מנסחים עבורו תסריטים, ואז הוא מקדיש זמן רב לעבודה עליהם. ואז כמובן המסירה, אנחנו מאוד משאירים לו. אז הוא באמת חלק מהסיפור וחלק מהקריינות על הפלנטה שלנו.
אם כבר מדברים על הסיפור, זה מרגיש כאילו הסדרה מחולקת לקשתות שלמות מאוד עבור מיקומים שונים ומינים שונים. האם אתה יוצא למיקום עם תוכנית לאיזה מדה אתה הולך לצלם? או שאתה נותן לזה לרוץ כל עוד אתה שם ורואה איזה סיפור אתה מקבל?
קית 'שולי: לא, בהחלט. התהליך שלנו הוא שאנחנו עושים הרבה מחקר בתחילת סדרה ומנסים באמת לחפש סיפורי מפתח. ובפלנטה שלנו לא רצינו רק סיפור בעל חיים טוב. רצינו סיפורים שהדהדו עם המשבר הסביבתי. אז כל סיפור צריך לספר או להראות לכם רצף נחמד של חיות בר, אך יש לו גם מסר גדול יותר. אז אנחנו מחפשים ממש ממש קשה לזה (הודעה) ואז אנחנו מחפשים את המיקום הטוב ביותר לצלם אותו. אנחנו מנסים ליצור קשר עם מדענים כדי לקבל כמה שיותר פרטים ואז יצאנו לדרך. עם זאת, אין ספק שכשאתה מופיע, זה אף פעם לא ממש כמו שציפית. ואז אני מניח שמיומנויות הקולנוע של חיות בר נכנסות פנימה. יש לך את התוכנית שלך ואז המציאות מכה בך. ואתה עושה הכי טוב שאתה יכול עם המצב שיש לך לספר את זה כדי לספר את הסיפור הזה.
האם יש רגעים ספציפיים שאתה זוכר שניסית להשיג סיפור אחד שבסופו של דבר היה שונה מאוד?
קית 'שולי: אני לא חושב שכן, לא. אני חושב שבגדול זה - היו לנו כמה יריות שנכשלו. שזה פשוט לא הסתדר, אתה יודע, מזג האוויר היה שגוי או שהאירוע שניסינו לצלם לא ממש יצא. אבל בגדול, הדברים שאליהם הלכנו הם מה שנכנס לסדרה.
זה מצוין. אני יודע שסילברבק עשה כמה סרטי תעודה הקשורים לטבע, אבל זה הראשון שעשיתם עם נטפליקס, נכון?
קית 'שולי: אכן כך. התחברנו עם נטפליקס, אני חושב שזה היה כבר בשנת 2014, והתחלנו איתם מייד. שנינו חלקנו את השאיפה ליצור סדרת טבע גדולה עם מסר סביבתי. אז זה הראשון שעשינו אי פעם, וזו הייתה חוויה נהדרת.
זה נפלא לשמוע. האם הם העניקו לך חופש יצירתי ככל שרצית, או שמא היו כללים מסוימים שעליך לפקוד?
קית 'שולי: אם אתה הולך ליצור סרט תיעודי לחיות בר, אם אתה הולך ליצור טלוויזיה תיעודית כרגע, הם נותנים לך יותר מקום מכל אחד אחר בענף מניסיוני. הם תמיד אמרו בהתחלה, 'אנחנו מגע קל מאוד. אנו רוצים שיוצרי הסרט תיצרו את מה שאתם רוצים ליצור. אנחנו אוהבים את העבודה שלך. ' ואז הם נשארו נאמנים לחלוטין לזה לאורך כל הדרך. אבל יש להם אנשי מערכת מאוד מאוד טובים שנותנים לך משוב טוב באמת ועמם אתה יכול להקפיץ דברים. לכן יש להם השפעה עצומה על תהליך היצירה, אבל זה מאוד שותפות ונהנינו מכך.
ג'יימי, מה הם כמה מהסצנות או הצילומים שעבדת עליהם שהיו הכי בלתי נשכחים עבורך או שאתה מרגיש גאה בהם?
ג'יימי מקפרסון: הייתי אומר שרצף כלבי הבר מפרק ראשון היה אחד היצורים המדהימים ביותר שצילמו - הכי דינמי, וקשה מאוד לצלם. אז בשביל הרצף הזה, לקחנו את המצלמה ממסוק והתקנו אותה לארבע-על-ארבע, כדי שנוכל להיות עם חבילת כלבי הבר בזמן שהם צדים. אז אתה צריך לנסוע אותו 40 מייל לשעה, וזו דרך ארוכה מאוד לנסוע על אדמה קשה מאוד. אז כשאתה מתחיל לבנות את הסיפור ולראות את הדמות, זה מאוד מספק לראות איך כל זה עובד ומתאחד.
האם יש חששות לגבי בטיחות על הסט? כל אמצעי הזהירות שעליך לנקוט כדי לוודא שהצוות בטוח, או אפילו שהחיות בטוחות?
ג'יימי מקפרסון: כן, למרות שהחיה בסדר. אני עושה את זה 20 שנה, אז אתה מבלה הרבה זמן בתחום, יש לך הרבה מלאכת שטח ואתה עובד עם מומחים. עבדנו הרבה עם דובי הקוטב ועל פניו הם נראים מסוכנים. אבל אם אתה מבין דובי קוטב ואתה יכול לקרוא אותם, אתה יודע שהם בכלל לא מסוכנים. אנחנו תמיד צופים בבעלי החיים ומבזבזים הרבה זמן לא להפריע להם, לא להתקרב יותר מדי, כי אנחנו צריכים לראות התנהגות טבעית. אז אתה בדרך כלל לא מרגיש לא בטוח בכלל.
אחד הרגעים האהובים עליי בפרקים המוקדמים היה הציפורים שמנסות לחזר אחר עמיתיהן הנשיות, כי זה באמת הרגיש כמו דרמה בתיכון. האם יש התנהגויות חיות אחרות שהייתם עדים אליהן אתם מתייחסים לחוויות אנושיות?
קית 'שולי: אני חושב שיש הרבה סדרות מסוג זה. אנחנו תמיד מנסים בכל תוכנית, תמיד מנסים לקבל רצף אחד שבאמת משעשע ורגשי. אני לא יודע אם ראיתם את פרק הג'ונגלים, אבל בזה יש ציפור גן עדן מדהימה שעושה את הריקוד הכי מורכב בעולם החי. וזה ממש מצחיק, הוא צריך לעשות בערך שמונה או תשעה מהלכים של משחק קבוצה והוא חייב לעשות את זה לגמרי בסדר. והנקבה יושבת מעליו מתבוננת בכל קטן ושופטת אם הוא מספיק טוב. זה רצף פנטסטי.
ברור שמה שאנחנו רוצים לעשות עם הסדרה זה לגרום לאנשים לאהוב את הטבע. חשוב מאוד שנגיע להם להבין את מגוון הטבע שיש בו דברים מדהימים. ולכן סיבה אחת להגנה על הטבע אך ורק היא לשמור על היצורים המדהימים האלה. ברור שעכשיו יש סיבה גדולה יותר לשמור על הטבע, כיוון שהוא מתחיל לאיים על קיומנו. אז יש סוג של שני צדדים בכוכב שלנו.
מהם כמה מינים שהייתם עדים להם במהלך הסרט התיעודי שאתם חושבים שבני אדם יכולים ללמוד מהם או שהם יכולים להשתמש בהם כדי לשפר את האינטראקציה שלהם עם הסביבה?
קית 'שולי: ובכן, זה מעניין. כמעט הכל מסתכם בכך שהוא נותן מקום לבעלי חיים. חלק עצום ממערכות הטבעיות ביותר הוא שאם נותנים לו את המרחב ומשאירים אותו לבד, בעלי החיים ממשיכים עם זה וכל זה קופץ חזרה. אני חושב שאם יש לקח אמיתי מכך, זה שאם יש לך ספק, פשוט נסה לעזוב. אחת הדוגמאות הגדולות בסרט שלנו באוקיאנוס הפתוח היא שאנחנו לוקחים את הדוגמה של הלווייתנים הגדולים. נכנסתי לעסק הזה בתחילת שנות השמונים כשחשבנו שהלווייתנים יכחדו בגלל שהם ניצודים. ואז העולם החליט שהם הולכים להגן על לווייתנים בינלאומית, וכעת כמה מהאוכלוסיות כמו גיבנון חוזרות למצבן המקורי. זו דוגמה מדהימה לכך שאם רק נסכים לעשות כמה דברים פשוטים, אתה יכול לתקן את הדברים האלה.
עוד: למה לצפות מכוכב הלכת שלנו עונה 2