M. Night Shyamalan הסביר את הסמליות של צבעים מסוימים בזכוכית וכיצד הם מתחברים לדמויות בסרט ההמשך הלא שביר ופיצול שלו. המפורסם (או הידוע לשמצה, בחר בבחירתך) כמו ששימאלאן הוא לספר סיפורים עם קצות טוויסט, הוא גם ידוע בזכות יצירת סרטים עם שכבות משמעות מרובות המקופלות בתוכם. שלטים, כמובן, הוא מותחן פלישה של חייזרים שמשמש (לא כל כך בעדינות) כסיפור על אמונה, אך משל הפרויקט של הסרט לפעמים מסובך יותר להישבר. למשל, הכפר משנת 2004, הוערך מחדש על ידי כמה מבקרים בשנים שחלפו מאז עלייתו לבתי הקולנוע, וכעת הוא נתפס כאלגוריה מתחשבת יותר לאחר ה -11 בספטמבר, מכפי שזכה בתחילה לקרדיט על היותו.
לרוב צבעים משמשים כמפתח להבנת שכבות המשמעות העמוקות יותר בעבודתו של שיאמלאן, בין אם הם ברורים (כמו הגלימות האדומות והצהובות המופיעות בכפר) או עדינים בהרבה ביישומם. הכרזות לזכוכית עשו שימוש רב בצבעים בעיצובים שלהם, כדרך לא רק לשקף את צבעי בגדי הדמויות השונות, אלא גם לרמוז על המשמעות הסמלית שמאחוריהן. אין ספק, למעריצים יש מחשבות משלהם מדוע אליהו פרייס של סמואל ל. ג'קסון לובש סגול או מדוע קווין קרום של ג'יימס מקאבוי ודייוויד דאן של ברוס וויליס מעדיפים צהוב וירוק, בהתאמה.
קשור: תורת הזכוכית: דמותו המפוצלת של ג'יימס מקאבוי הייתה בלתי נשברת לאורך כל הדרך
נגררי הזכוכית הדגישו גם צבעים מסוימים, בעיקר בסצינות שהיו במוסד למטורפים שפושעים אליהם אליהו, קווין ודוד, בשלב כלשהו. הנה, השלישייה מתראיינת אצל ד"ר אלי סטייפל (שרה פולסון) - פסיכיאטרית המתמחה בטיפול באנשים שמאמינים שהם דמויות מחוברת קומיקס - בחדר שטוף בוורוד, מסיבות שעדיין לא היו. להתגלות. לקראת צאתו לאקרנים של הסרט בשבוע הבא, שיאמאלן לקח לטוויטר להסביר את הסמליות של ורוד ברצף זה, בנוסף לסיבותיו לשימוש בצבעים מסוימים לייצוג דמויות מסוימות בסרט (ראו להלן).
לא צריך להסתכל רחוק יותר מקדימני הזכוכית כדי לראות מה פירושו של שיאמאלאן לגבי הצבעים הראשוניים שהופכים לדומיננטיים כאשר דמויות כמו דיוויד וקווין / החיה משתמשות ביכולות העל-אנושיות שלהם, לעומת הסצינות בהן הם מטילים ספק בשפיות שלהם או נאבקים באחרים. דרכים. השימוש בסגול ובירוק עבור אליהו ודוד הוא גם העברה מ- Unbreakable, שעשתה שימוש דומה בשני הצבעים לאורך זמן הריצה שלה כדי לשקף את הדמויות ואת אמונותיהן לגבי עצמן (ומקומן בעולם). באופן דומה, הצבע הצהוב מילא תפקיד בכל ספליט, אך תמיד היה קשור חזק לא רק לקווין, אלא במיוחד לאישיותו של החיה בסוף הסרט, מהסיבות ששימאלן חשף כעת.
לא תמיד סרטיו יצאו נהדרים (מקרה: זכוכית כרגע "רקובה" על עגבניות רקובות ותוארה כבלגן על ידי המבקרים), אך סרטיו של שיאמאלאן מעולם לא פגעו בחומר נרטיבי או בסמליות, בין אם זה חזותי. אחרת. באופן כללי יש משהו מאוד אישי בסרטיו, וניתן לטעון שבגללה הסינפילים עדיין להוטים לדיון ולדון בעבודתו עד עצם היום הזה, למרות מספרם העצום של סרטים שקיבלו בצורה גרועה בעשרים השנים האחרונות. ואכן, רבים מהביקורות על Glass מסכימות: בין אם אתה אוהב את הסרט ובין אם לא, יש משהו מתחת לפני השטח ששווה לדבר עליו.