Man of Steel עומד לפגוע בקולנוע במהירות רבה יותר מכדור מהיר, ופעם היה לאנשים הזדמנות להכיר מחדש את סופרמן - כפי שדמיין הבמאי זאק סניידר והסופרים כריס נולאן ודוד ס. גייר (התהילה של האביר האפל) - אנו יודעים שהם ירצו ללמוד יותר על מה שהפך את הסרט לסופרמן הגדול ביותר בכל הזמנים.
לשם כך, ריכזנו ציטוטים ממסיבת העיתונאים של איש הפלדה, שכללו את החיבורים של צ'אק רובן (מפיקה), דבי סניידר (מפיקה), דיאן ליין (מרתה קנט), ראסל קרואו (ג'ור-אל), הנרי קאביל (סופרמן), זאק סניידר (מנהל), איימי אדמס (לויס ליין), מייקל שאנון (זוד), אנצי'ה טראואה (Faora, henchwoman של זוד), דוד Goyer (Writer), ו- Dark Knight Trilogy המלחין, האנס צימר.
לפני שנעמיק במסיבת העיתונאים, צפו בגלריה זו של פוסטרים חדשים של Man of Steel במהדורה מוגבלת, באדיבות Mondo Tees:
(עמודות גלריה = "2" ids = "324147,324148,324149,324150")
-
מסיבת העיתונאים של איש הפלדה
המפיק דבורה סניידר, הבמאי זאק סניידר והתסריטאי דייוויד ס 'גייר דנו במשימה האדירה להמציא מחדש את סופרמן לעידן חדש, ואיך הם התנהלו בזה:
דבורה סניידר: אני חושב שכשאתה מתחיל לחשוב על גודל מיהי הדמות הזו וכמה היא גדולה וכמה האחריות היא גדולה, אתה באמת יכול לקבל את עצמך משותק. אז מה שאתה צריך לעשות זה לשבור את זה חתיכה אחר חתיכה ופשוט להסתכל על זה כמו התהליך. ראשית, זה הצליח לסדר את הסיפור, וביסודה אני חושב שסופרמן קיים כבר 75 שנה בגלל הסיפור. ואז זה יום אחר יום לראות איזו משימה עומדת בפנינו ולבחור את האנשים הנכונים להחיות את החזון של זאק לחיים. ליהוק האנשים הנפלאים האלה, האנשים הנכונים להביא את הדמויות האלה, להפוך אותם לחיים. בחירת המלחין הנכון שיעשה את המוזיקה עוצמתית ומרגשת כפי שהיא צריכה להיות. אני חושב שאתה רק צריך להסתכל על זה יום אחר יום חתיכה אחר חתיכה.
זאק: … דבי ואני הלכנו לאכול ארוחת צהריים עם כריס ואמה (נולן) ודיברנו על פרויקט הסופרמן הזה. אני זוכר את הפעם הראשונה בה קבענו את הפגישה זה היה כמו 'היי, אתם רוצים לאכול ארוחת צהריים ואם נדבר על סופרמן זה מוזר?' חשבנו, 'לא, לא, סופרמן מגניב'. דאגתי לסופרמן בכנות כפרויקט כי זה עניין שעניין אותי. אבל מצד שני, פחדתי כי סופרמן הוא סופרמן. באותה העת נראה היה כמו הרבה עבודה לעשות עבודה, אם כי אגיד אחרי שקראתי את התסריט של דייויד ואחרי שדיברתי עם כריס, לא היה שום פחד בתסריט וברעיון. הרעיון היה מאוד פשוט ומאוד בטוח ואני חושב שזה מה שהעניק לי את תחושת הביטחון הזו שהרגשתי שיש שם משהו לעשות מגניב, שם '.דבר שיש לי עניין בו. אולי אני צריך פשוט להרפות מהפחד מהסמל הזה.
אני אוהב את סופרמן כדמות והלכתי אחריו לאורך כל השנים. הפחד מבחינתי היה זה, האם אוכל לכבד את מה שהיה ומה שיש לו פוטנציאל להיות? אני חושב שדיוויד עשה עבודה מדהימה עם התסריט וזה היה שם - היינו פשוט צריכים ללכת אחרי זה. אני חושב שהחזון היה סוג של סרט סופרמן לא מתנצל שרצינו לעשות. הרגשתי בעבר האחרון, אנשים מתנצלים מעט על סופרמן על התחפושת שלו, על מקורותיו, על הדרך בה הוא משתלב בחברה. רק רצינו לומר 'לא, לא. זו המיתולוגיה וככה זה אמור להיות ככה. ' ואני חושב שזה סוג של הסרט שעשינו. רצינו לעגן אותו לאן הוא שייך - והאם זה גורם לזה להיות חשוב מדי, אני לא יודע, אבל זו הייתה הדרך בה רצינו לעשות את זה. היה כיף לעשות.
(הכיתוב align = "aligncenter") Goyer (/ הכיתוב)
דייוויד ס 'גייר: זה אתגר עצום, אני זוכר לפני חמש או שש שנים מישהו ששאל אותי בג'קט של באטמן אם אני רוצה לעשות סופרמן או לא. בזמנו אמרתי לא. זו אחריות עצומה. לאנשים יש מערכת יחסים קניינית עם סופרמן. הרבה אנשים היו אומרים שזה הסופרמן שלי, אבל יש את סופר סופרמן משנות ה -50, סופרמן פלטצ'ר, לויס וקלארק סופרמן וסופרמן דונר. חשוב לכבד את האיקונוגרפיה ולכבד את הקאנון, אבל … באותו זמן אתה צריך לספר סיפור.
וברגע שאתה סוג של אדמה על מי אתה חושב שהדמות היא ומה הקונפליקטים שלו, אתה צריך לתת לזה להוביל אותך. אתה צריך לזרוק את כל הדברים האחרים האלה ולא לדאוג לאחריות האפית הזו או שזה פשוט ימעך אותך וישתק אותך … בשבילי זה היה פשוט מאוד: זה סיפור על שני אבות. בזמן שכתבתי את התסריט הזה, הפכתי לאבא חורג, ואבא, ואבא שלי נפטר. מעולם לא חשבתי שההתנסויות שלי בעצמי ימצאו את דרכן למשהו כזה, אבל אם תרתיח את זה לזה, מדובר על גבר עם שני אבות והוא צריך להחליט באיזה סוג תורן הוא צריך לבחור. אבי הקריפטוני או אבי האדמה? ובסופו של דבר, זה סוג של שניהם שהופכים אותו לאיש שהוא הופך להיות.
הנרי קאוויל התייחס גם להפחדה של קבלת דמות כה איקונית:
הנרי: ראשית אני לא חושב שזה קשור לאייקון. משחק אייקון, אתה לא מנסה להיות אייקון כי זה מביס את המטרה. האחריות המצורפת היא עצומה וההבנה שהיא למעשה, באמת, עניינית פירושה שרציתי להכניס את מירב העבודה ליצירת הדמות כראוי … מה אנשים היו עושים אחרת מלבד לדבר על זה? אני לא בהכרח חושב שהוא מדבר עם הזר בלבד, הוא מדבר לכולם - או שהאידיאל הזה מדבר לכולם. כולנו זקוקים לתקווה לא משנה באיזה מאה אנו נמצאים, בכל מצב חיים בו אנו נמצאים, בין אם אנו עוברים טרגדיה או לא. זו רק תקווה שהכל יהיה בסדר, ואם יקרה טרגדיה ואסון אני מקווה שנוכל להתגבר על זה. אני לא מאמין בזה 'זה אך ורק עבור אנשים שהם מבחוץ ולאלה שחושבים שהם לבד. זה לכולם.
בכל הקשור לסכסוך שהוא עבר או המסע, לא מדובר בחומר סופרמן קלאסי. אז כשרואים את קלארק מטייל בעולם ומנסה להבין מה ומי ולמה הוא, לא הלכתי לחומר המקור לשם כך, פשוט יישמתי את חיי שלי על זה. כשחקנים זה קיום די בודד אלא אם כן יש לך מישהו שטייל איתך כל הזמן. ביליתם עצמכם הרבה זמן ואתם פוגשים אנשים חדשים ואתם מקימים משפחות זמניות ואתם אוהבים אותם. ואז אתה לעולם לא רואה אותם שוב, פוטנציאלית, מלבד מסיבת העיתונאים. אתה פשוט מיישם את זה על הדמות וזה בדיוק מה שהוא חווה. קבוצות חדשות של אנשים כל הזמן, ואז נעלמים שוב ונאלצים להציג את עצמו בפני האנשים האחרים האלה ולהוכיח להם שהוא בחור נחמד שמנסה לעשות את כל הדברים הנכונים.ואז פתאום הוא נעלם שוב. אז זה בדיוק ההיבט הבודד הזה שהפעלתי עליו בניגוד לכל חומר סופרמן קלאסי.
אחד הדברים המפתיעים ב"איש הפלדה "הוא שהוא שואל את הסגנון של באטמן מתחיל של נרטיב לא ליניארי כשמקים את הדמות והסיפור האחורי במהלך המערכה הראשונה. גייר וסניידר התייחסו לסיבה שבחרו בגישה כזו:
דייוויד: בכל פעם שהייתי מעורב בסיפור לא לינארי, אתה מתחיל אותו באופן לינארי קודם רק כדי לוודא שהוא הגיוני. ואז אתה קוצץ אותו ומעביר אותו מסביב וזה היה תהליך שהתחלנו כשזק עלה על הסיפון, וחלקו עבר כשהתקדמנו.
זק: אני חושב שזו דרך מגניבה. אתה עם קלארק והוא עושה את דרכו ואתה די מבין את התובנות המגניבות האלה לגבי הסיבה לו. אני חושב שכיף לעשות את זה בצורה כזו, ולא אם הוא עומד בפני החלטה. אתה רואה את הסיבה מדוע הוא מקבל את ההחלטות האלה. הצגתו בצורה כזו מאפשרת לתנופה של הסיפור להמשיך ולהשיג תובנה של האיש באופן מעניין. הוא גם משרת את הסרט בצורה ממש מהנה.
דייוויד: כמו כן, אני חושב שזה עצר לעבור מהכלי שיט הקנזס ל - בום! - 33 שנה אחר כך הוא על סירת סרטן ופשוט סוג של משחק עם ציפיות של עמים.
______
1 2 3