יבול המועמדים השנה לצילום הטוב ביותר מביא כולם משהו ייחודי לשולחן הוויזואלי. חלקם הלכו בגישה ידנית מסורתית, בעוד שאחרים מראים נופים עצומים ואת הדמויות בפנים. רק אחד יכול לצאת עם האוסקר, אך כל אחד מהם ראוי למועמדות.
ארבעה קולנועיים מבוססים מאתגרים חדש יחסית, אך היבול מלא כישרון טהור. כל סרט ניגש לאסתטיקה החזותית בצורה שונה והתוצאה היא אוסף של סרטים הבולטים זה מזה, אך מהווים שנה מעוררת השראה בקולנוע.
אמנם כל אחד מחמשת המועמדים ראוי, אך חלק מהסנאבים ראויים לאזכור. הצילום הצילומי של רוברט ריצ'רדסון באי שוטר איילנד סייע לו להתבלט, אך הפער הארוך בין יציאתו לאוסקר עשוי לפגוע בסיכוייו. Enter the Void הוא ללא ספק הצילום הכי מעורר השראה של העשור, שלא לדבר על השנה. למרבה הצער, הנושא השנוי במחלוקת שלו והקצב המפרך עשויים לפגוע בהזדמנותו להכרה עולמית.
האקדמיה נוטה להצביע עבור תמונות על רקע יצירתיות טכנית. בעוד שסרטים כמו Inception דחפו את מעטפת הצילום המודרני עם מסדרונות מסתובבים וחדרים נוטים, אין בו תמונות מתמשכות כמו True Grit או The King's Speech. זו תהיה הפתעה אם האקדמיה תשנה את גישתה השנה, אך לכל חמשת המועמדים הזכות להסתלק עם אוסקר.
-
ברבור שחור
מנהל הצילום מטאו ליבטיק מוצא דרך להפוך את כל הסרט שהוא מצלם לייחודי בגישה פחות-פחות-יותר. בעוד שגישתו לברבור שחור חייבת תודה רבה להתקדמות באפקטים הוויזואליים, גישת המצלמה הידנית הייתה חיונית להרגשת הסרט.
ליבטיק מבלה חלק גדול מהברבור השחור בחדרים עמוסי מראות. ברור שמדובר בבעיה עבור מפעיל מצלמות שמסתובב עם שחקנית. למרבה המזל, לצוות האפקטים החזותיים הייתה היכולת למחוק אותו דיגיטלית מההשתקפות. זה העניק לליבטיק טווח חופשי לצילום הסצנה בסגנון הכי מציאותי שאפשר. בגלל הרכיב הוויזואלי בסגנון תיעודי זה הברבור השחור ממשיך לדפוק את הריאליזם שלו על הקהל, אפילו בתוך קשת הסיפורים העל טבעיים שלו.
ברבור שחור ראוי למועמדותו לא רק לגישתו, אלא גם לרלוונטיות שלו למבנה הנרטיבי. עם זאת חסר לה האגרוף החזותי שראינו אצל כל כך הרבה זוכים בעבר בקטגוריה זו. זה מזכיר לי את The Hurt Locker, שזכה במועמדות על סגנונו, אך הפסיד לסרט מדהים יותר מבחינה ויזואלית, Avatar.
-
הַתחָלָה
חדשנות היא המילה הטובה ביותר לתאר את הצילום של וולי פיסטר. לעיתים נדירות הצלם עובד כל כך מקרוב עם כל כך הרבה מחלקות בסרט, אך החזון הייחודי של כריסטופר נולאן למספר נופי חלומות דרש מאמץ שיתופי. מצלמות הוצמדו במקומות שלעולם לא העזו ללכת ודחקו את הדרישות הטכניות לסף.
מעטים מטילים ספק בעוצמת הקולנוע של Inception. זה טרי מנקודת מבט טכנית, תוך שימוש בטכנולוגיה העדכנית ביותר כדי להעניק לקהל חוויה חזותית סוחפת מבלי ליפול למהפכת התלת מימד. ככל שהביצוע מתקדם ככל שיהיה, עדיין אין בו דימויים שהאקדמיה נוטה להעדיף. למשל, סצנת הקרב במסדרון היא עדות אמיתית ליצירתיות של הסרט, אך רבים יתקשו להשוות את התמונות בפועל לתחרות הסרט השנה.
וולי פיסטר צילם את כל סרטיו של כריסטופר נולאן, למעט בעקבות. מערכת יחסים זו הפכה לאחד הנערצים ביותר בסרטים כיום, למרות שהם ממעטים לטבול בתמונות האטמוספריות שרבים מקבלים מסרטים כמו חצץ אמיתי או נאום המלך. עם זאת, יש מציאות מחוספסת הממוזגת בצילום של פיסטר שמביאה אסתטיקה חזותית עקבית לאורך חלק ניכר מעבודותיו של נולאן.
-
נאום המלך
דני כהן אולי לא ידוע כמו אחרים בהצבעה השנה, אבל הצילום שלו נמצא בראש רשימת הסיבות שבגללן נאום המלך הוא אחד הסרטים המבוזרים ביותר מ -2010. אם ההתחלה הייתה חדשנית מבחינה טכנית, נאום המלך הוא חדשני מבחינה יצירתית. המצלמה לא מבצעת שום טריקים, אלא פשוט מונחת בעמדות שמלהיטות את הצופה עם תמונות בלתי נשכחות באופן סנסציוני.
מחיאות כפיים אמורות להגיע לצוות עיצוב ההפקה, שיצר סביבה שצצה על המצלמה. אך ללא מאמץ של כהן להציג את הדמות הראשית של הסרט באופן המשלים את הסיפור, נאום המלך עשוי להיות מוערך פחות.
מהמסגרת הראשונה ועד האחרונה, נאום המלך לא שוכח שזה סרט. זה לא מנסה להיות היפר-מציאותי, למרות שכן. המצלמה מבטאת את הסיפור המרתק שנפרש לפניה על ידי דחיפת דמויותיה לפינת המסגרת והעצמת כל רגש שנשפך מההופעות המועמדות לאוסקר. אם נאום המלך לא יזכה בצילום הטוב ביותר, סביר להניח שצופים רבים ישבו בהלם - אני יודע שאעשה זאת.
-
הרשת החברתית
כשצלמי קולנוע ידועים מובילים את העידן הדיגיטלי של יצירת הקולנוע, ג'ף קרוננוורת 'מוביל את המטען בהצגה מועמדת זו של סיפור מודרני בדיוק כמו המהפכה הדיגיטלית עצמה. הרשת החברתית היא סיפור אפל והצילום שלה דוחף את זה אל הקהל עם גווני צבע עמומים ויזואלים חדים.
הסרט אינו מספק לקרוננוורת 'הזדמנות נרחבת ליצור יצירתי עם תמונותיו, ולכן נקט בגישה פשוטה יותר ובחן את השימוש בצבע כדי להשלים את המוטיבציות לדמות. סצנה בולטת אחת כוללת תאורת strobe וצבעים עמוקים כאשר מארק צוקרברג (ג'סי אייזנברג) ושון פרקר (ג'סטין טימברלייק) מדברים בבר קולני.
בסך הכל, צילומי הסרט מאופקים ורחוקים. זה מנסה להיות בלתי נראה, תוך יצירת מבטא חזותי עדין לסיפור על המסך. סביר להניח שהיא לא תזכה בצילום הטוב ביותר, אבל נחמד לראות את האקדמיה שוב צועקת לקולנוע הדיגיטלי.
-
חצץ אמיתי
אם לסרט כלשהו יש סיכוי להתחרות בצילום הדיבור של המלך, זהו רוג'ר דיקינס והדימויים האטמוספריים שלו להפליא ב"אמת חרט ". הצלם המהולל הציג את סרטו האחרון של האחים קואן עם ויזואליות מפילת לסתות החושפות את יופיו של המערב העתיק.
השימוש של דיקינס בצלליות ובנופים עצומים הוא בדרך כלל מה שהאקדמיה מצביע עליו, אך חסר בו יצירתיות מסוימת שהופכת את נאום המלך למרתק כל כך. ובכל זאת, True Grit מעניק לקהל גישה קלאסית לקולנוע שעובד למען הנרטיב. למרות שהסיפור נשאר נאמן לאנשים המעורבים, זהו סרט דרך (במובן מסוים) ובוחן את המרחב העצום של המערב העתיק.
סצנה אחת שבלטה במיוחד (למרות שהועברה באפקטים חזותיים) הייתה סצנת הפתיחה בה השלג נופל באטיות על גופה מתה. זו פתיחה אופיינית של האחים קון, אבל תופס חזותית את הקהל ממסגרת הפתיחה.
-
למי לדעתך מגיע האוסקר לשנת 2011 על הסרט הטוב ביותר? האם מישהו מהמועדפים שלך נשלח?