מאז שמואל ל 'ג'קסון יצא מהצללים בסצנת הפוסט-קרדיטים המשתנה של איש הברזל, ה- MCU עסק בערך בסרטיו האישיים. כמו שאומרת המנטרה של אולפני מארוול, הכל קשור. ובמיטבם, הסרטים מצליחים לעבוד כקטעי סולו, כמו גם לשלם אשכולות מהערכים הקודמים ולזרוע בזהירות את העתיד. זוהי צורת סיפור מודרנית וטכניקה שבמהלך העשור האחרון התפתחה מארוול לכיוונים בוגרים יותר ויותר.
ראשית זה היה פשוט לבנות לצוות הנוקמים. ואז זה היה מרוכז שיש לדמויות חלק מעולם מתפקד לחלוטין. ובשלב 3 הגיע לשיאו כאשר קרוסאוברים הפכו לנורמה - קפטן אמריקה: מלחמת האזרחים הייתה הנוקמים 2.5, ספיידרמן: שיבה הביתה תכלול את איש הברזל בכבדות ות'ור: ראגנארוק מפגיש את כל מי שהתיישב בכובע 3. אבל מושלם כמו בסך הכל, התור האחרון הזה הביא לשאלה האם מארוול כבר לא מסוגלת לספר סיפורים עצמאיים ועצמאים. אם הכל כל כך בנוי האם הסרטים עשויים לעמוד לגופו? ואם ניסו להסיר דברים בחזרה, האם מערך הזכיינות יכול לאפשר זאת?
כנסו לשומרי הגלקסיה כרך א '. 2. מעילי החלל כבר היו בשולי ה- MCU בשל הפרדתם הכמעט מוחלטת מכדור הארץ, אך סרט ההמשך שלהם נועד במפורש להיות עצמאי. אין תאנוס (רק כמה אזכורים ממוקדי דמות), אין חוטים מתנדנדים ברורים מהווים סצנה של סצינות שלאחר קרדיט והסרט היחיד שהוא נשען עליהן הוא השומרים המקוריים. זה פשוט הכי קרוב לסרט עצמאי מאז שלב 1. ובעניין זה הוא לא עובד.
שומרי הגלקסיה כרך א '. בעיות סיפור של 2
שומרים כרך א '. 2 בהחלט מהנה ומתגאה בכמה רגעים נהדרים - הוא לא זה ששובר את הרצף חסר התקדים של מארוול - אבל כמעט כל נקודת פלוס עומדת בסתירה לעובדה שהנרטיב שהוסר לא יכול להחזיק את כולם. הסיפור כל כך קל שאפשר לסכם לאורך ציוץ: השומרים פוגשים את אגו, הרע של אגו, הם חייבים לעצור אותו. יש המון דברים אחרים שקורים, בטוח, ובכל זאת הם מוצגים בצורה כל כך אקראית שרוב עלילות המשנה פועלות באופן עצמאי לחלוטין ויש להן השפעה מינימלית על הסיפור הרחב.
כל נושא הסיפור הזה נראה הכי טוב עם התפתחות הדמויות. ליתר דיוק, היעדרו. אלמנטים קטנים באישיותו של כל גיבור משוחקים, אך איש אינו עובר שום שינוי סייסמי: הגדולים ביותר הם שרוקט זוכה לחיבה למשפחתו וסטאר-לורד בוחר לזנוח את אלמוותו, אך שני האלמנטים הללו - אנטגוניזם נועז והיות חצי שמימית. - הוצגו בכוח בסרט עצמו; גמורה לומדת לטפל בערפילית, אם כי הייתה אפיפניה דומה בסוף הסרט הראשון; דראקס למד לטפל במנטיס, אך בכך עשה צעד אחורה (עוד על כך בהמשך); ובייבי גרוט היה פשוט הקלה חמודה / קומית. השינוי הבלתי הפיך ביותר התרחש ביונדו, שעבר מלהיות לא בחיים, אם כי אפילו קשת החמלה העצמית הזו דרשה צעד מסביב בזהירות שלו.הצוות כמובן עדיין מהנה להיות בסביבה, אך לכאורה אין לאן ללכת.
מבלי להיות רדוקטיבי, כרך א '. 2 הוא הסרט הכי מיוצר של DCEU שהופק של מארוול: רגעים מעל סצנות, חוויה מופשטת ממוקדת מעריצים על פני קוהרנטיות נרטיבית, פעולת אופי על פיתוח והעלאת נושאים על רקע חקר נושאים. זה לא נכשל לחלוטין בזכות כל המעורבים שיודעים את העולם בו הם משחקים כל כך טוב, אבל אין להימנע שהם עושים מעט מאוד עם זה.
ביסודו של דבר נראה שג'יימס גאן ניחן בחופש כה רב בעקבות הצלחתו של המקור, עד כי הוא כוון בכבדות אל המוזרות הטבועה של השומרים על חשבון העלילה, וננשך כל כך הרבה עד שהוא לא מסוגל לקשור חוטים נושאיים זה לזה. דרך מספקת. סיפור האגו כולו בנוי על נוחות - הוא מוצא את פיטר בדיוק כשאיום עיישה נכתב למבוי סתום והשהות על הפלנטה שלו נעדרת מכל סכסוך - ואילו הצד של ראווגר מתפתל סביבו עד שיוצר מעשה שלישי הזוג. התוצאה היא סרט שלמרות כל הדיבורים שלו על אבות ואבא בסופו של דבר הוא חוויה די ריקה וחסרת מטרה.
יש פער בסרט, ונראה שהבעיה היא שכאשר מסלקים את הקישוריות המתבקשת של נוסחת מארוול לא הוסיפו מספיק משקל חלופי. יכול כרך א ' 2 עבדו טוב יותר עם עוד כמה קישורי MCU כדי להגדיל את זה?
העמוד הבא: עד כמה סרטים של מארוול צריכים להתחבר ליקום הרחב יותר?
1 2 3