למרות רצפי פעולה בולטים חזותית, פרייר פונץ 'הוא סרט חסר נשמה - ותירוץ לסניידר להציג סדרת עולמות פנטזיה חיים.
עבור צופים רבים, זאק סניידר התפוצץ לכאורה בזירה בעיבודו המדהים ויזואלי ל -300 של פרנק מילר - כשסניידר שירת את התסריט וביים את הסרט. השילוב בין דמיונו של מילר לבין מה שאנו מכירים כיום כסימן ההיכר של סניידר כביכול תנועה איטית / פעולה, הביא לסרט מרגש ואכזרי שסלל את הדרך עבור הבמאי להתמודד עם נכסים קיימים בעלי פרופיל גבוה אחר, כולל אנשי הצופה והסופרמן הקרוב: איש הפלדה.
פראייר פונץ ', לעומת זאת, הוא לגמרי המצאתו של סניידר - להרוויח את הבמאי לזכותו בסיפור המקורי הראשון. עם התלהבות מחדש של סופרמן (ופחד) בשיא כל הזמנים, שלא לדבר על התגובה לאגדת השומרים של סניידר באמצע הדרך: ינשופי הגולה, אוהדי קולנוע רבים מסתכלים על פראייר פונץ 'כ ברומטר לשאלה האם סניידר עדיין משחק או לא - ובעקבות זאת, האם הוא יעביר סרט איש מכובד מכובד.
האם המאמץ האחרון של סניידר מציע מחזה ויזואלי של מושבך עם סיפור מרתק? או שהסרט הוא סתם מחבל מבולבל של קטעי תפאורה של פנטזיה המשולבים בדיעבד עם נרטיב מפותל?
תמשיך לקרוא
למרבה הצער, למרות כמה רצפי פעולה בולטים מבחינה ויזואלית, פראייר פונץ 'הוא סרט חסר נשמה שמתמודד עם סתם יותר מאשר תירוץ עבור סניידר להציג סדרת עולמות פנטזיה עזים ברצף מהיר.
אם אינך מכיר את הנחת היסוד של פראייר פונץ ', הנה התמצית הרשמית:
"פראייר פונץ '" הוא פנטזיית פעולה אפית שלוקחת אותנו לדמיונה החיה של נערה צעירה שעולם החלומות שלה מספק את הבריחה האולטימטיבית מהמציאות האפלה שלה. ללא גבולות גבול הזמן והמקום, היא חופשית ללכת למקום שמוחה לוקח אותה, והרפתקאותיה המדהימות מטשטשות את הקווים בין מה שממש לדמיוני.
למרות הניסיון של הקולנוען לסיפור שלם של העצמה עצמית - כמו גם עולמות חלומות דמיוניים - פרייר פונץ 'הוא אחד הסרטים הנוסחיים ביותר שהגיעו למסך בזיכרון האחרון. המבנה הבסיסי מנוסח בטריילר האחרון: על מנת להשתחרר מהכובשים שלה, על Babydoll (אמילי בראונינג) למצוא חמישה פריטים (סימבוליים) - שרובם קשורים לאחד מיצירות הפנטזיה של הסרט. באופן דומה, הנחת היסוד / רכב דרכו נכנס בייבידול שוב ושוב לעולם החלומות אינה אמנותית כמעט כמו שסניידר בוודאי חשב - ועם כל הופעה רצופה הופכת להיות מסורבלת יותר ויותר.
הסתמכותו של הסרט על התנתקות מהמציאות - בעוד שהיא קרקע פורייה לסצנות אקשן מהעולם - גורמת לרוב דמויות הפראייר פונץ 'להיות בעלות כל דבר פרט לאיש קלישאה ואישיות ממדית. שני שורות מהירות במערך הסינופסיס של הסרט בערך ככל שהקהל יקבל, מבחינת הדמות, מלוחמי הסרט:
היא ננעלה בניגוד לרצונה, אך בבידול לא איבדה את רצונה לשרוד. נחושה בדעתה להילחם למען חירותה, היא מפצירה בארבע נערות צעירות נוספות - הרקטה הבולטת (ג'נה מאלון), הבלונדי החכם-רחוב (וונסה הודג'נס), אמבר הנאמנה ביותר (ג'יימי צ'ונג) והאפונה המתוקה המרתיעה (אבי קורני) - להקהל יחד ולנסות לברוח מגורלם הנורא בידי שוביהם, בלו (אוסקר אייזק), מאדאם גורסקי (קרלה גוגינו) והרולר (ג'ון האם).
כל ההופעות הן בעלות תו אחד מאוד - כאשר רק אוסקר אייזק (רובין הוד), כאנטגוניסט הראשי של הסרט, מביא בהצלחה להפקה יותר מרגש על פני השטח. בסופו של דבר, נראה שהסרט מפר את עקרון הסיפורים הבסיסי ביותר - הצגה, אל תספר. לאורך הסרט מסופר לקהל, דרך דיאלוג, שכל ניצחון אחר כך מביא להשפעה משמעותית כלשהי על תחושת הערך העצמי של כל דמות - אך הסיפור מעולם לא מנצל את המומנטום המובטח. כתוצאה מכך, אפילו ברגעי הסיום של סאקר פונץ ', לא ברור אם מישהו הוסמך למעשה - למרות קריינות קולית שמטיפה אחרת.
באופן דומה, כאשר גורמי הפנטזיה של הסרט מתיישבים אחר כך עם האירועים בעולם האמיתי (שזה מזבלה של האפוזיציה על האף), קשה להרגיש כאילו דמיונו של ביידול לא סתם מגן עליה מפני זוועות הסביבה הסובבת אותה - הם גם הגנו על סניידר מפני הצורך להתמודד באמת עם הרגשות וההשלכות של הסיפור החשוב יותר בעולם האמיתי כמו גם מהנפילה שאחריו. אם סניידר בילה זמן רב בפיתוח קשת סיפורים מספקת לאירועים בעולם האמיתי כמו שהוא מדמיין סיפורים אחוריים לעולמות הפנטזיה, אולי סאקר פונץ 'הצליח למעשה לספק מסע סיפורי מוכשר.
זה לא אמור להפתיע אם כן, בסרט בו הוויזואליות מקדימות את התפתחות הדמויות והתקדמות הסיפור המרתקות, כי סצנות הפעולה של פראייר פונץ 'הן מהירות, מרגשות ואפיות בקנה מידה. עם זאת, הנוסחה של חמש הפריטים של הסרט לובשת על ההליכים, ומקשה על הערכת כל כניסה עוקבת - במיוחד בהתחשב בשני הרצפים הראשונים עדיפים בהרבה על האחרונים. היצירה הסופית היא דלילה במיוחד - מכיוון שהיא הרבה יותר מוגבלת מהכניסות הקודמות (שלא לדבר על זה מתגלה כמעשה בין המטריקס Reloaded לסרטון המוזיקה של דרו היל לסרט "אתה הכל (רמיקס)").
בהתחשב בסמכותו של הסרט במוזיקה (גם מבחינת הסיפור וגם הביצוע), זו הקלה שפסקול הפאוש-פונץ 'הוא אחד ההיבטים הטובים יותר של ההפקה - במיוחד בהתחשב בהקלטות עם שירה של הכוכבת אמילי בראונינג. כל יצירת מערך פעולה ממוסגרת בתוך שיר בודד - כריכות מודרניות החל מ- ביורק לביטלס - ובעוד שהביצוע על המסך יכול להיות נוקשה, אין ספק שהמוזיקה מצליחה להזרים יותר אדרנלין למערך האקשן האינטנסיבי שכבר. -חתיכות. הפרולוג הפותח, שנקבע לרמיקס של "חלומות מתוקים (עשויים מזה)" של Eurythmics משכנע במיוחד. באופן כללי, צירוף שירה של בראונינג למספר מהשירים מוסיף נדבך נוסף, ובעיקר מסקרן, לפנטזיה מול קונפליקט המציאות בסרט.אם רק שאר הבחירות בקולנוע בסופר פונץ 'היו שובבות ומעניינות …
בעולם שמתמצא יותר ויותר בטכנולוגי, קשה להתעלם מהתחושה שסרט עלילתי אולי לא היה המדיום הטוב ביותר לקונספט "פראייר פונץ '". אילו הציג סניידר גרסה פחות יקרה של הסיפור בצורה של אירוע של סרטים קצרים / סדרות רשת בעלות פרופיל גבוה, היה עלול להיות קל יותר להעריך את הנרטיב הכללי - והיה מאפשר לבמאי להוסיף יותר מקום להתפתחות הדמות כמו גם עולמות הפנטזיה שהוא בילה כל כך הרבה זמן בפיתוח. כפי שהוא, הסרט אינו מסוכסך עם עצמו - כאשר כל תפאורת פנטזיה מתמודדת נגד האחרות, ובסך הכל מאפיל על הנושאים הגדולים ועל פעימות הסיפור.
אין ספק שהרבה מחברי הקהל יצאו מפראנץ 'פונץ' ביראת חשיבות לסצינות הלחימה וכתוצאה מכך הם עשויים ליהנות מהסרט. עם זאת, לנוכח הדגש של הסרט על העצמה עצמית (כפי שהוצג באמצעות דיאלוג וקולי-אובר), ברור כי סניידר כיוון יותר מסתם פליק פופקורן מלא-פעולה - מה שהקשה להתעלם מכך, בדומה לבבידול, יכול להיות שהקולנוען איבד את זמנו במציאות.
אם אתה עדיין על הגדר סביב פראייר פונץ ', בדוק את הקרוואן למטה:
www.youtube.com/watch?v=9k10AzCcMOM
עקוב אחרינו בטוויטר @benkendrick ו- @screenrant ויידע אותנו מה חשבת על הסרט.
עדיין יש לך שאלות על הסרט או סתם רוצים לדבר עליו בלי לדאוג לקלקל אותו לאחרים? אנא המשיכו לדיון שלנו ב- Sucker Punch Spoilers לניתוח המלא שלנו של הסיום ופרטי הסיפור האחרים.
אם תרצו לשמוע את נשות הסרט דנות באהבה שלהן לאבקת שריפה ומשחק חרב, גשו לראיון צוות השחקנים של פראייר.
הדירוג שלנו:
2.5 מתוך 5 (טוב למדי)