ספיידרמן חוזר הביתה. אחרי חמש עשרה שנים לבדו בעיר ניו יורק עם רק מחרוזת חברות לא ממורמרות לחברה, סוף סוף הכניס את סווינג הרשת לקפל הנוקמים, חלק מהיקום הקולנועי של מארוול המתרחב. ואם יש סיבה אחת להפוך את הגרסה השלישית של הדמות בעשור לרעננה, זו ההבטחה לעבור עם גיבורים אחרים - הוא הופיע לראשונה במופע ההרכב האפי בקפטן אמריקה: מלחמת האזרחים ויציאת הסולו הראשונה שלו, עכביש -מאן: שיבה הביתה, כולל טוני סטארק, Happy Hogan והפניות רבות.
אינטראקציה מסוג זה מהווה את הגרסא העיקרית של ה- MCU, כשראה באולפני מארוול להביא את אחד הצדדים הגדולים ביותר של סיפורי סיפורי הקומיקס למסך הגדול; מאז הפריחה הקומית בשנות השישים, הם תמיד היו מעוניינים בכך שכל מיני דמויות יחלקו פאנלים מקבוצת צוותים להרפתקאות קבועות. למעשה, זה תמיד היה חלק מרכזי בספיידרמן שהוא היה גיבור צעיר ברמת הקרקע בעולם של ענקים. עם זאת בחשבון, שיבה הביתה היא המסירה המלאה בהבטחה ארוכת השנים.
אבל קרב שדה התעופה של מלחמת האזרחים לא היה הפעם הראשונה שסוני ניסתה להכניס עוד דמויות למעגל החברתי של פרקר. למעשה, הייתה היסטוריה של פוטנציאל מוצלב ממש מההתחלה.
שנות Raimi - X-Men, מוזר ותורת המעניש
למרות שזה לא היה עם הנוקם או אכן דמות שנמצאת כיום תחת המטרייה של אולפני מארוול, היו דיבורים על קיום קרוסאובר בסרטו הראשון. ספיידרמן (2002) הגיע ממש בתחילת גל גיבורי העל הנוכחי, כשהסרטים הקודמים היחידים היו בלייד ו- X-Men. האחרון היה בעל השפעה רבה במיוחד, והפך את האייקונים לפטרטים המובהקים של פטריק סטיוארט, איאן מקקלן ושל יו ג'קמן לפרופ 'X, מגנטו וולברין בהתאמה. הם היו כל כך גדולים, למען האמת, שסוני שקלה למעשה לעשות את הקאמנו האחרון בסרט "ספיידי" הראשון, כשג'קמן תכנן לעבור ברקע כדי להקניט את זה - כמו הקומיקס - הכל התגלה באותו עולם. השחקן אפילו היה בעיר ביום הצילום הנכון, אך בסופו של דבר העניינים לא הצליחו להשיג את תחפושת העור.
ההמשך התקדם טוב יותר ולמעשה הצליח לעבוד בדמות מארוול - גם אם בעדינות. כשג'יי ג'ונה ג'יימסון מנסה להמציא שמות כדי לתאר אוטו אוקטביוס שעושה כעת פיקוח, שם אחד שהציע העוזר טד הופמן הוא דוקטור סטריינג ', אליו הבוס שלו עונה "די טוב - אבל זה נלקח". זה רגע מהיר, יותר קריצה מכל דבר אחר, אבל הוא קובע שלא רק שסטפן סטריינג 'קיים ביקום הזה, אלא שהוא פעיל כראוי בניו יורק. מה שהופך את ההנהון לכל כך טוב הוא שזה נעשה עם הסיבתיות של הקומיקס, מכניס את האלמנט העולמי המשותף ארבע שנים לפני שה- MCU אפילו היה קיים.
היו גם שמועות סביב יציאתו של הסרט השני לפיהן הוצג קמיע לא מוסמך של המעניש. ממש בסוף, מרי ג'יין תוחבת את הארוס שלה במזבח ועוברת דרך ניו יורק, בשלב מסוים חולפת על פני אדם שנראה די דומה לתומאס ג'יין, השחקן שאחריו מגלם את פרנק טאסל. ניתנו הסברים שונים - ההצעות העיקריות היו כי זה לא הוסמך בגלל הנפקת זכויות או נעשה שימוש בכפל פעלולים - אך מעולם לא הועלה תגובה רשמית ולכן היא עדיין נותרה ספקולציה.
הנפקות הזכויות
מה שהופך את האמור לעיל לקריאה מוזרה כל כך מנקודת מבט מודרנית הוא עד כמה התייחסות בוטה להתייחסות לזכויות אופי בוטה; וולברין לא הופיעה מכיוון שהם לא הצליחו להשיג את התחפושת, לא בגלל שפוקס החזיקה בזכויות בדמות, ואילו טיפת השם המוזר מתעלמת מכך שבאותה נקודה, וכעת הייתה מארוול בבעלותה על כל עסקי הקולנוע של הדמות.
בימינו, כאשר הכניסה של פיטר פרקר ל- MCU הייתה תוצאה של דיון אינסופי ועסקה מאוד מאוזנת, קהלים ואולפנים מודעים היטב עד כמה זכויות האופי מגבילות - כמעט ואין כל ציפייה למוטנטים שיעמדו לצד הנוקמים (מארוול) אפילו לא יכול להשתמש במילה זו). אולם, על סמך עדויות אלה, לא התייחסו אליהם באותה התגוננות בחיפוי ברזל לפני חמש עשרה שנה; סוני השליכה כלאחר יד באופן מוזר כשייקח היום משא ומתן של שנים.
המסביר הברור הוא שמכיוון שהיה פחות כסף בסרטים האלה (באופן יחסי) והאגף הקולנועי של מארוול עצמו לא הוקם, הייתה רפיון נתפס. אמנם זה לא אומר שכל הפוטנציאל הצלבני נפסק עם איש הברזל הראשון.
העמוד הבא: כמה קרוב הגיע ספיידרמן המדהים ל- MCU
1 2