אין זה סוד שזכייניות הפכו למקור ההכנסות ההמוניות בהוליווד. ככל שתקציבי ההפקה עולים ומספרי סוף השבוע הגבוהים של הפתיחה הם חובה בכדי להבטיח רווחיות מקסימאלית, אולפנים חכמים לפנות למאפייני שמות גדולים. אחרי הכל, צופים מזדמנים נוטים יותר לראות משהו שהם מזהים, ולכן יש תמריץ רציני לסרטי אור ירוק שמציגים דמויות אהובות על אוהדים קיימים.
בשנים האחרונות צמחה מגמה בכל הנוגע להתמודדות עם זכייניות קולנוע - ואנחנו לא מדברים על תופעת היקום המשותף. מנהלים גם מחפשים דרכים להמשיך בזכיינות איקונית שנים - או במקרים מסוימים עשרות שנים - לאחר שנראו לאחרונה על המסך. בשנת 2015 הוצגו פרויקטים כמו Jurassic World, Creed ו- Star Wars: The Force Awakens, ששימשו כהשקה מחודשת לזכיינות תוך שהם פועלים ברציפות הקיימת. השנה התרגול נמשך עם שחרורו של ג'ייסון בורן (צפו במקום בסופרבול). למרות שעברו ארבע שנים בלבד מאז שפרסמה סדרת בורן, הכוכב מאט דיימון והבמאי פול גרינגראס חוזרים לאחר כמעט עשר שנים, והכניסו את ג'ייסון בורן לאותה סירה כמו שערי האוהלים של השנה שעברה.
זה ניגוד מוחלט מהחלק הראשון של המאה ה -21, שם אתחולים קשים כמו באטמן מתחיל וקזינו רויאל ניגבו את הלוח והתחילו מאפס. הדבר שנמצא עכשיו הוא האתחול ה"רך ": סרט שמציג מותג מסוים לדור חדש של צופי סרטים, תוך שמירה על קנון הסרטים הקודמים על כנם. רבות מהיצירות הללו זכו להצלחה ביקורתית ו / או מסחרית רבה, מה שמקל על הסיבה מדוע האתחול הרך מושך כל כך בהשוואה לחלופה.
בעיית הרימייקים
עסקי הסרטים אינם זרים למהדורות מחודשות או לאתחול מחדש קשה, שם יוצרי הקולנוע לוקחים הנחת יסוד שניסו בעבר, מדמיינים שהגלגול הקודם מעולם לא קרה. ישנן דוגמאות לרימייקים מעולים (כמו Ocean's Eleven), אך לא פעם אולפנים רודפים אחר סרט לא נכון כדי לבצע מחדש. בהסתמך על התארים המוכרים של השנים שעברו על אקורד, זה בדרך כלל קלאסיקות של ז'אנר שמקבלות את הטיפול המחודש. דוגמאות מודרניות כוללות Point Break ו- Total Recall, שהציעו ביצועי PG-13 מחוטאים של להיטים מדורגים R שזכו בקהל. כאשר מכריזים על סרטים אלה, הם נתקלים בלחמניות עיניים יותר מאשר בתשואות כי הרבה צופים רואים בהם מיותרים.
נושא אחד גדול עם חידוש סרט שהתקבל בצורה טובה הוא שההשוואה היא בלתי נמנעת, ולעתים נדירות גרסת 2.0 יכולה לעשות כדי לשפר את המקור. מדוע שחובבי סרטי האקשן יסתפקו ב- Point Break ב -2015 כאשר הם יוכלו להיכנס לקאסטרין ביגלו של כת כתם עם הזוגיות שאי אפשר לעמוד בפניהם של קיאנו ריבס ופטריק סוויז? מדוע מעריצי מדע יגיעו לסיבוב כולל של 2012, כאשר הרכב של ארנולד שוורצנגר באותו שם 1990 נתפס כאחד מרגעי השיא הרבים של השחקן? זו הסיבה שכל כך הרבה אנשים פוצצו מיד את המהדורה המחודשת של מזכרת; הסרט כבר נהדר, למה להתעסק בזה? המותחן של כריסטופר נולאן נתפס כאחד הסרטים הטובים ביותר בשנות האלפיים והיה מועמד לתסריט המקורי הטוב ביותר. קשה לראות כיצד רימייק יכול לעשות דבר מלבד חיקוי חיוור.
באמת צריך לנסות לבצע גרסאות מחודשות רק כשהסרט הראשוני תפס הנחת יסוד מעניינת אך לא ביצע אותו טוב ככל שהיה יכול. זו הסיבה שאנשים כל כך אוהבים את Ocean's Eleven 2001. לראות חבורת פושעים מקסימים שודדים שלושה בתי קזינו בו זמנית זה מהנה ללא ספק, אך המקור משנת 1960 כמעט ולא נתפס כקלאסיקה של פשע (למרות שם השחקנים הגדול). חמישים שנה לאחר מכן, הבמאי סטיבן סודרברג וצוות א-ליסטרים העבירו סרט קליל ומשעשע שהצליח מאוד והשיק זיכיון. בנוסף לצילום סרט גרוע ולהפוך אותו לטוב יותר, האוקיינוס האחד-עשר החדש המתין זמן רב גם לצילום השני שלו, הרבה אחרי שהמקור נמוג מזיכרונו. גרסאות מחודשות רבות כושלות יוצאות מוקדם מדי, מה שרק מעמיד אותן בחסרון גדול יותר.
עם זאת בחשבון, זה לא זעזוע שמכל התחדשות הזיכיון של 2015, שליחות קטלנית: Genisys הייתה מאלה שצנחו. היא ניסתה למכור את הצופים על הנוסטלגיה של שני סרטי הטרמינייטור הראשונים של ג'יימס קמרון, אך לא הוסיפה שום דבר חדש למשוואה. סצנות מהמקור שוחזרו על הסף, מה שהפך את ג'ניס לרימייק פסאודו שהכעיס את האוהדים במקום לגרום להם להתרגש. שימוש בתהודה הרגשית של זיכיון אהוב יכול לעבור דרך ארוכה, אך נדרשים יותר מכמה צילומים מזוהים בכדי לגרום לקהל לדאוג. סרטי הטרמינייטור של קמרון עדיין מחזיקים מעמד ומכובדים כרגע קו פרשת מים לקולנוע. אפשר לקפוץ ב- Blu-ray ל- T2: יום הדין כדי לקבל חוויה קרבית אמיתית, בניגוד לשלם כדי לראות שוב את אותו הדבר בתיאטרון.
העמוד הבא: הערעור על האתחול הרך
1 2