אף דמות לא עשתה יותר כדי לדחוף את ז'אנר סרטי גיבורי העל קדימה מאשר באטמן. סרטי קומיקס עברו דרך ארוכה מאוד בארבעת העשורים האחרונים, החל מהרפתקאות קמפינגיות בעלות תקציב נמוך וכלה בג'וגנאטים בינלאומיים שמניבים מיליארדים ושולטים בלוח השנה הקולנועי. למרות שאפשר לייחס את ז'אנר סרטי גיבורי העל לשנות הארבעים, המאמץ ההוליוודי הגדול הראשון הגיע בשנת 1978 עם הסופרמן הראשון, בכיכובו של כריסטופר ריב הצעיר בתפקיד הכותרת. סרטים שמבוססים על דמויות מארוול ו- DC ישתחררו באופן ספורטי עד סוף המילניום, אז זרם הרפתקאות גיבורי-על חדש חי-אקשן החל להגיע ברצף מהיר. ככל שהתברר הפוטנציאל של גיבור-העל של הסרט, אולפנים התעמקו בכדי לייצר עוד, לייצר סרטי המשך שלא התפרסמו, לאתחל מחדש פרויקטים כושלים וקראו דמויות מעורפלות יותר ויותר.
המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא. לחץ על הכפתור למטה כדי להתחיל מאמר זה בתצוגה מהירה.
התחל עכשיו
באופן כללי, סרט הקומיקס מגיע כסוג תת-ז'אנר של פעולה-הרפתקאות, אך בשנים האחרונות (וגרסאות תכופות יותר) ראו גיוון רב יותר בקרב גיבורי-העל של הסרט, והוסיף עוד קומדיה, גוונים כהים יותר, ויברציות אימה והרבה יותר לתוך לְעַרְבֵּב. במבט על ההתפתחות של ז'אנר גיבורי העל, ישנם מספר סרטים בולטים שדחפו את הגבולות וזיוו דרך חדשה קדימה לטריטוריה לא ידועה, ורבים מרגעים פורצי דרך אלה הושגו על ידי לא אחר מאשר באטמן של DC.
למרות שישנן אבני דרך מסוימות שהצלבנית קאפ לא יכולה לקחת עליהן קרדיט - סופרמן הביא קומיקס להוליווד וה- MCU של מארוול הוביל את גישת היקום המשותף לבניית זכיינות - כל כך הרבה צעדים גדולים אחרים בפיתוח סרטי גיבורי העל הגיעו דרך באטמן, לפעמים כישיר תוצאה של כישלונות עבר. אף דמות יחידה אחרת לא יכולה לטעון שהשפיעה באותה מידה בהשוואה לתדירות שבה אלטר אגו של ברוס וויין בשעות הלילה פתח דלתות חדשות לסיפורי גיבורי-על-חיים.
פורמולת באטמן משנת 1989 של טים ברטון
הסופרמן של ריצ'רד דונר אולי היה הראשון מסוגו עשור לפני כן, אבל באטמן של טים ברטון בשנת 1989 הוא שהקים את התבנית המוקדמת לסרטי גיבורי העל המודרניים. סופרמן, הנחמד לסרט ממורשתו המסורתית, הוא שובר קופות מהנה להפליא עם עיבודים בהירים ונועזים של דמויות מפורסמות כמו קלארק קנט, לויס ליין, לקס לות'ור ופרי ווייט. עם זאת, המאמץ של 1978 מתרגם בעיקרו את הקומיקס למסך הגדול באופן דומה לדמיון, ומביא רמזים להופעות הקדומות ביותר של Supe. כיוון שכך, חלק גדול מסופרמן עשוי להיראות לא מוכר או מתוארך לקהל מודרני. לות'ור של ג'ין הקמן, למשל, מופיע כנבל מעוצב לחלוטין ללא מקור או סיפור אחורי אמיתי. יתר על כן,הצעדים שלוטור נוקט בכדי לסכל את סופרמן הם פעימות סיפור פשוטות שיהיו ממש בבית בספר הקומיקס של שנות הארבעים של המאה העשרים, אך בהחלט לא יעופו עם קהל מודרני בסרטים.
על כל נקודות החוזק שלו, סופרמן היה סרט קומיקס במובן המילולי ביותר, ורק עד שתום ברטון תפס את באטמן שהז'אנר ייפול יותר בקנה אחד עם סיפורי הקולנוע המיינסטרים. ברטון הודה בחופשיות שהוא לא היה מעריץ של הקומיקס של באטמן לפני שביים את הסרט מ -1989 עבור "האחים וורנר", לאחר שבאמת התחבר ל"הבדיחה ההורגית "של אלן מור. אולי בגלל זה, ברטון לקח את אבני הבניין הבסיסיות של סיפור באטמן ועיצב אותם לסיפור דמוי יותר סרטים. מקורם של באטמן וגם ג'וקר נחשף, ולשניהם יש מוטיבציה אישית יותר לריבוי שלהם. בינתיים, באטמן של מייקל קיטון מפגין פאתוס אנושי לא פחות ממעשה גיבורי על, ומספק דמות מעוגלת יותר מרוב הקומיקסים הראשונים של באטמן.
במקום העברה ישירה בין עמוד למסך, באטמן של טים ברטון היה פרשנות קולנועית לחומר המקור שלו, וגישה זו נותרה בשימוש גם בימינו. דמויות קומיות לא מורמות ממדיום אחד למשנהו, הן מקבלות מהפך קולנועי, ומוסיפות אלמנטים רגשיים יותר, הימורים אישיים יותר ופחות קריקטוריות בספרי קומיקס. באטמן של 1989 היה אבות הצורה של פורמט זה, ושבר על עקבותיו שנמשכו בשנת 2019.
ההפעלה מחדש של באטמן לנצח
כאשר סופרמן הרביעי: המסע לשלום נפטר על גבו, הזכיינית נראתה נידונה. התוכניות המוקדמות לסופרמן החמישי: נולד מחדש לא הצליחו להתממש בגלל מספר גורמים, כולל סוגיות זכויות מתמשכות וכישלון הסרט הקודם. לאחר שנשאר כריסטופר ריב עם פציעות קשות קשות בעקבות תאונת רכיבה על סוסים בשנת 1995, מעריצים רבים חשו שכל תקווה לסרט חמישי דעכה, כאשר איש לא הצליח להחליף את ריב אייקוני כאיש הפלדה.
עם זאת, זכיינות באטמן הוכיחה כי לא עזיבתו של שחקן ראשי או פצצת קופות לא צריך להחזיק גיבור-על מהמסך הגדול לאורך זמן. לאחר שמייקל קיטון נסוג לשמצה מהבאטמן לנצח, הוא הוחלף מייד על ידי ואל קילמר, והצית את הפיגור מצד האוהדים. המהפך המהיר בכישרון המשחק היה עניין גדול בשנת 1995, מה גם ששמירתם של חברי הצוות האחרים הציעה שהסרט השלישי קיים באותה המשכיות כמו האחרים. הזכיינית של באטמן תשנה את המשחק פעם נוספת לאחר ש באטמן ורובין של 1997 "הרגו את הזיכיון". צלב הצלב של הקאדן לקח הפסקה של שמונה שנים בלבד לפני שהוא התחל מחדש מחדש תחת עינו הפקוחה של כריסטופר נולן.
בימינו החלפת שחקנים והפעלה מחדש של זכיינות כושלים בקושי מרימה גבה. לספיידרמן היו שלושה גלגולים נפרדים בפעולה חיה מאז הופעת הבכורה שלו, המעריצים החלו לחשוף נפשית את ה- X-Men ברגע שדווח לראשונה על העסקה של פוקס עם דיסני ו- MCU משחזר את אחד מגיבורי העל העיקריים בהולק. בעוד שפרקטיקות אלה נפוצות כעת, באטמן הוא זה שהוכיח לראשונה את התשובה לזכיינית נאבקת פשוט לנסות שוב עם שחקן אחר.
האביר האפל לוקח את עצמו (מאוד) ברצינות
כאמור, כישלונו של באטמן של ג'ורג 'קלוני ופטמותיו הזקפות לשמצה מובילים ישירות לגרסה שונה מאוד של גיבור העל. כאשר כריסטיאן בייל הניח את הרפרפה השחורה המחודדת, טרילוגיית האביר האפל של נולן הייתה אינטנסיבית ללא פשרות, תוך שהיא ממסגרת סיפור של קומיקס בכבדות בתחומי העולם האמיתי. כל מראית העין של הפנטסטיות הופשטה והוחלפה בהסבר הגיוני, הצבעים הבהירים של הקומיקס הוחלפו באפור עירוני ואפרורי, ואולי המשמעותי מכל, סרטי באטמן של נולן לקחו את עצמם ברצינות קשה, עם קרני אור מועטות והרבה בין.
בזכות אקס-מן וספיידרמן, סרטי גיבורי העל באו בהדרגה לספק למבוגרים וילדים במידה שווה, ומצאו איזון PG-13 נעים ששמר על מעריצים בכל הגילאים. טרילוגיית "האביר האפל" הוכיחה כי החלפת הומור, צבע וכיף בחושך, דם ואוכל עדיין הייתה נוסחה מנצחת, מכיוון שכל סרט לא רק פגע באקורד עם מבקרים, אלא גם שבר שיאים תוך כדי הניקיון בקופות. טרילוגיית "האביר האפל" הדגישה דרך חדשה לז'אנר סרטי גיבורי העל והובילה לפרשנויות ריאליסטיות או עגומות אחרות כמו לוגן, איש הפלדה ושומרי השעון. ההצלחה בטרילוגיית "האביר האפל" של נולאן אולי לא הייתה שלטה בכל מגרש המשחקים; פלא עדיין במידה רבה דבקה בנוסחה המשפחתית שלהם, אך היא בהחלט הוכיחה כי מסלול בוגר יותר יכול עדיין להיות מוצלח בפראות.
ג 'וקר יוצא מהקצה העמוק
אף על פי שהוא לא כולל את באטמן כמוביל, ג'וקר הוא עדיין סרט באטמן, המשתמש באותן הדמויות והעולם כמו הקומיקס המקורי. לברוס וויין הצעיר יש גם נוכחות מרכזית במאמץ של DC של טוד פיליפס לשנת 2019. כמו באטמן והאביר האפל, גם שחרורו והצלחתו האדירה של ג'וקר הוסיף מיתר חדש לקשת ז'אנר סרטי גיבורי העל. ג'וקר התייחס לאתוס הבוגר והמציאותי יותר של נולאן לקיצוניות חדשה, ריסק את פורמט סרטי הקומיקס עד יסודותיו, תוך שהוא מתריס כמוסכמה מבחינת מבנה, סיפור, טון ויזואליות. במקום קרב של שעתיים בין טוב לרע, ג'וקר הציע סקירה מעמיקה של הנפש של דמות יחידה, הדומה יותר לאינדי נמוך בתקציב מאשר לפרסום אולפני גדול.
ג'וקר גם העלה את האינטנסיביות והמורכבות של סרט הקומיקס לגבהים חדשים, כשהוא עוסק בנושאים של בריאות הנפש, מוות וירידה חברתית בצורה גסה ולא נוחה. עדיין מוקדם למדי למדוד כמה תהיה השפעה על הייחודיות של ג'וקר לטווח הארוך, אך ממש כמו בסרטים של נולן, הממצאים השגויים של ארתור פלק לפחות האירו אור על תחום לא מנוסה בז'אנר גיבורי העל, מה שמוכיח כי פרויקטים מסוכנים עדיין יכול להצליח, גם לאחר שמורחקים מכל ועידה.
ושוב, זה באטמן שלוקח את כל הז'אנר על כתפיו וגוחח באומץ קדימה. לאחר שכבר ביסס את הנוסחה המוכרת של גיבורי העל בשנת 1989, עזרו לבצע אתחול מחדש ושוחזר את התרחשותו באופן קבוע והוכיחו שגיבורי-על יכולים לקחת את עצמם בצורה ברצינות רבה ולהתחמק מזה, 2019 ראתה את באטמן קורע את ספר הכללים לחלוטין ופותח דלת נוספת עבור מיטב מארוול ו- DC לעקוב אחריו.