כריסטופר נולאן הוא התמצית של היותו מדבק בכל הנוגע לתהליך יצירת הסרט. התובנה שלו בקולנוע היא אבן בוחן לבמאים רבים (וחובבי קולנוע) שאפתנים.
האביר האפל עולה רק כמה חודשים מהשחרור והבמאי התפנה לדבר עם אנשי ה- DGA על הסיבה שהוא מעדיף לצלם ב- IMAX, איזון האפקטים המעשיים לעומת CGI בסרטיו, ומדוע הוא לא ' לא לצלם סרטים בתלת ממד.
כיום, רוב יוצרי הסרט מצלמים את סרטיהם באופן דיגיטלי - בניגוד למלאי הקולנוע בפועל - אך נולאן הוא תומך בשימוש בשיטת הצילום המסורתית. הנה מה שהיה לו לומר על השינוי:
"בעשר השנים האחרונות הרגשתי לחץ הולך וגובר להפסיק לצלם סרטים ולהתחיל לצלם וידאו, אבל מעולם לא הבנתי מדוע. יותר זול לעבוד על סרט, זה הרבה יותר טוב למראה, זו הטכנולוגיה שהייתה ידועה ומובנת. במשך מאה שנה וזה אמין ביותר. אני חושב שבאמת, זה מסתכם באינטרס הכלכלי של יצרנים ותעשייה (תעשייתית) שמרוויחים יותר כסף באמצעות שינוי ולא באמצעות שמירה על הסטטוס קוו. אנחנו חוסכים הרבה כסף לצלם על סרט ולהקרין סרט ולא לעשות ביניים דיגיטליים. למעשה, מעולם לא עשיתי ביניים דיגיטלית. פוטוכימית, אתה יכול לתזמן את הסרט עם טיימר טוב בשלושה או ארבעה מעברים, שלוקח בערך 12 עד 14 שעות לעומת שבעה או שמונה שבועות בסוויטת DI.ככה כולם עשו את זה לפני 10 שנים, ופשוט המשכתי לעשות סרטים בצורה הכי טובה ומחכה עד שיש סיבה טובה לשנות. אבל עוד לא ראיתי את הסיבה הזו."
יש לציין שהסיבה מדוע נולאן לא צילם את ההתחלה ב- IMAX היא משום שהוא "ניסה לתאר את מציאות החלומות ולא את אופיים יוצא הדופן - לכן השתמשנו במצלמת כף יד וצילמנו אותה בצורה ספונטנית יותר." נולאן לא פחד להתאפק בראיון ודיבר בגילוי לב על הסכנות האמיתיות של היעלמות הסרט. הוא השמיע את דעותיו בעניין והביא אוסף של יוצרי סרטים בכדי להתייחס לאופן שבו ניתן לחסוך מלאי סרטים מסורתי, אך גם כיצד ניתן להשתמש גם בסרטים דיגיטליים:
"סתמתי את הפה סביב זה זמן רב וזה בסדר שלכולם יש ברירה, אבל מבחינתי הבחירה נמצאת בסכנה ממשית להיעלם. אז ממש לפני חג המולד הבאתי כמה יוצרי סרטים והראיתי להם את הפרולוג ל"עליי האביר האפל "שצילמנו בסרט IMAX, ואז חתכנו מהשלילי המקורי והודפס. רציתי לתת להם הזדמנות לראות את הפוטנציאל, כי אני חושב ש- IMAX הוא פורמט הסרט הטוב ביותר שהומצא אי פעם. זה תקן הזהב וכל מה שיש לטכנולוגיה אחרת להתאים אליו, אבל לבעלי אין, לדעתי. המסר שרציתי להוציא שם היה שאף אחד לא לוקח את המצלמות הדיגיטליות של אף אחד. אבל אם אנחנו רוצים שהסרט ימשיך כאופציה, ומישהו עובד על סרט אולפן גדול עם המשאבים והכוח להתעקש (על) סרט, עליו לומר זאת.הרגשתי כאילו לא אמרתי כלום ואז התחלנו לאבד את האפשרות הזו, זה יהיה חבל. כשאני מסתכל על תמונה שנרכשה ומוקרנת דיגיטלית, היא נראית נחותה לעומת הדפס אנמורפי שלילי מקורי או תמונה IMAX."
אם ליוצר קולנוע יוצא דופן כמו נולאן יש מה לומר, כנראה שהכי טוב הוא להקשיב - וכשמדובר במצב של יצירת סרטים, אז מגיע לו תשומת לב בלתי מחולקת. העובדה שהוא רוצה לשמור על רוח הירי המסורתי חיה אומרת הרבה על הבמאי, אבל זה גם מתייחס למצב הענף עצמו. כתוצאה מכך, זה מעודד שהוא רוצה לשמור על המסורת הזאת בחיים.
נולאן מודה שהוא משתמש ב- CGI בסרטיו, אך הוא משתמש בו כדי לספר את הסיפור במקום להפוך אותו למחזה ויזואלי רחב היקף. הוא מאמין כי יש קו דק בין האופן שבו סרט משתמש ב- CGI, וכי אין לו שום עניין לעשות שוברי קופות עם תקציב גדול. הנה מה שהיה לו לומר:
"העניין בתמונות שנוצרו על ידי מחשב הוא שזה כלי עוצמתי להפליא לייצור אפקטים חזותיים טובים יותר. אבל אני מאמין בהבדל מוחלט בין אנימציה לצילום. עם זאת, הדמיון שנוצר על ידי המחשב שלך הוא מתוחכם, אם הוא נוצר ללא אלמנטים פיזיים. ולא צילמת שום דבר, זה ירגיש כמו אנימציה. בדרך כלל יש שתי מטרות שונות בסרט אפקטים חזותיים. האחת היא להטעות את הקהל לראות משהו חלק, וככה אני מנסה להשתמש בזה. השנייה היא כדי להרשים את הקהל בסכום הכסף המושקע על מחזה האפקט הוויזואלי, ואת זה, אין לי שום עניין. אנו מנסים לשפר את עבודות הפעלולים ואת אפקטים הרצפה שלנו בעזרת כלי CGI יוצאי דופן כמו הסרת חוטים ומתקנים. הרבה זמן ומאמץ להתאים לאלמנטים הקולנועיים המקוריים שלך,סוג השיפורים שאתה יכול להכניס למסגרות יכול באמת להערים על העין, ולהציע תוצאות הרבה מעבר למה שהיה אפשרי לפני 20 שנה. הבעיה מבחינתי היא שאם לא תצלמו קודם כל בעזרת המצלמה משהו לבסס את הצילום, האפקט הוויזואלי עומד להתבלט אם לסרט שאתם יוצרים יש סגנון או פטינה מציאותיים. אני מעדיף סרטים שמרגישים יותר כמו החיים האמיתיים, ולכן צריך לטפל בזהירות רבה בכל CGI כדי להשתלב בזה. "כך שיש לטפל בזהירות רבה בכל CGI כדי להשתלב בזה. "כך שיש לטפל בזהירות רבה בכל CGI כדי להשתלב בזה."
CGI הוא כלי רלוונטי לקולנוע כיום ומאפשר לבלתי אפשרי להתאפשר על המסך. אבל מגיע זמן שבו הפקה יכולה להיות רוויה יתר על המידה - לדלל את ערך הסרט עצמו. CGI לא מזדקן טוב - בכלל - וככל שסרט כבד CGI מתבגר, כך ה- CGI בולט יותר. בעיקרון נולאן אומר שהוא לא מצלם סרטים רק בשביל האפקטים הוויזואליים, אלא כדי לספר את הסיפורים, ומשתמש רק ב- CGI בכל עת. וזו סיבה ענקית לכך שסרטיו - לא משנה על מה מדובר - נראים הרבה יותר מבוססים במציאות מאשר סרטים אחרים.
לבסוף התייחס נולאן לדעותיו בנושא תלת מימד. וכפי שאתה יכול לדמיין, הוא לא מעריץ גדול של זה:
"האחים וורנר היו שמחים מאוד, אבל אמרתי לחבר'ה שם שאני רוצה שזה יהיה עקבי מבחינה סגנונית עם שני הסרטים הראשונים ואנחנו באמת הולכים לדחוף את העניין של IMAX ליצור תמונה מאוד איכותית. אני מצא שהדמיה סטריאוסקופית בקנה מידה קטן מדי ואינטימי בהשפעתה. תלת מימד הוא שם שגוי. סרטים הם תלת מימד. כל העניין של הצילום הוא שזה תלת מימדי. הדבר עם הדמיה סטריאוסקופית הוא שהוא נותן לכל אחד מהקהל פרט פרספקטיבה. זה מתאים מאוד למשחקי וידאו וטכנולוגיות אחרות ומציגות, אבל אם אתם מחפשים חווית קהל, סטריאוסקופית קשה לאמץ. אני מעדיף את היריעה הגדולה, להסתכל על מסך עצום ולתמונה שמרגישה גדולה יותר החיים. כשאתה מתייחס לזה בצורה סטריאוסקופית, וניסינו הרבה בדיקות,אתה מכווץ את הגודל כך שהתמונה הופכת לחלון קטן בהרבה לפניך. לכן יש לשקול בזהירות רבה את ההשפעה של זה, ואת הקשר של התמונה לקהל. ואני מרגיש שבגל הראשוני לאמץ את זה, זה לא נחשב ולו במעט."
זה לא מפתיע כי האחים וורנר היו אוהבים את נולאן לצלם את הסרט בתלת ממד. אך בהתחשב בכך שהבמאי הוא מסורתי נלהב, קשה לדמיין שנולאן מיישם את סרטיו משפיעים על תלת מימד. מבחינתי, תלת מימד לא מוסיף סרט כמעט ללא ערך והוא יותר כאב ראש וגימיק מכל דבר אחר. אני יכול להבין את הערעור שלו, אבל כמו נולאן, אני מעדיף סרט שמוצג ב- IMAX. למרבה הצער, כמה סרטים המוצגים ב- IMAX משתנים דיגיטלית כך שיתאימו למסך ה- IMAX. אני מקווה שעם הצלחתם של סרטים כמו האביר האפל והמשימה: פרוטוקול רפאים בלתי אפשרי, במאים ישתמשו במצלמות ה- IMAX במקום לשנות באופן דיגיטלי את תכונותיהם כך שיתאימו למסכי IMAX. זה לא תהליך זול, אך החיובי בהחלט גובר על השליליות.
הראיון המלא ניתן למצוא באתר DGA.org. לא רק נולאן מציין את מצב יצירת הסרטים כיום, הוא גם מדבר על כמה מהסרטים והסרטים האהובים עליו.
האביר האפל עולה לבתי הקולנוע ב -18 ביולי 2012.