האנימטיקה האגדית גלן קין בילתה זמן עם עיתונאים כדי לדון באחת היצירות הגדולות ביותר שלו, החיה מיופי והחיה. המהדורה המחודשת של ה- DVD / Blu-ray שפורסמה לאחרונה העבירה אוצר חדש של קטעי צילום מאחורי הקלעים, אך חסר מבט מעמיק באמת על יצירתו של קין את החיה.
קין הפך לשם ביתי באנימציה עם בת הים הקטנה בשנת 1989. רק שנתיים לאחר מכן שימש קין כאנימטור הפיקוח על היפה והחיה. זה היה סרט האנימציה הראשון שקיבל מועמד לאוסקר לתמונה הטובה ביותר. השנייה היחידה הייתה ה- Up של דיסני פיקסאר כמעט 20 שנה אחר כך.
את "דיסני הרנסנס" הובילה למעשה על ידי צוותי האנימציה של קין, דרך ההצלחות של בת הים הקטנה, היפה והחיה וטארזן. בזכות תשוקתו לאנימציה ומוסר עבודה אדיר, עזר קין לעצב כמה מסרטי האנימציה האהובים ביותר שיצרו אי פעם. אבל יצירת החיה ביופי והחיה היוותה אתגר ראוי עבור קין.
(הכיתוב align = "aligncenter")
הטירה שהיוותה השראה לטירה של החיה (/ הכיתוב)
קין בילה לילות אינסופיים בניסיון ליצור את החיה. יחד עם צוות האנימטורים שלו, הוא נסע לאירופה כדי לערוך מחקר לסרט. לפני המסע קין היה ספקן לגבי היפה והחיה, אך הטיול שינה את הכל ותוך זמן קצר הוביל המנהל ג'פרי קצנברג את חידוש הסרט. נקודת המפנה התרחשה כאשר הצוות ביקר בשאטו של צ'אמבורד בעמק הלואר של צרפת.
"זה היה מקום מבשר רעות, מרשים עם כל הצריחים האלה ופשוט עמדנו לפנינו. כלומר, לעולם לא אשכח את הבוקר שנסע לשם בערפל וערפל ולראות אותו שם. חשבתי שזו הטירה של החיה. כאן הוא גר."
ברגע שהאנימטורים חזרו על ביטחונם בסרט, קין הוביל את המסע אחר המראה של החיה. דיונים הביאו מספר בעלי חיים לשולחן לקבלת השראה, כולל חזירי בר, עזים ונקיקות. למעשה, קין מודה שהם נתנו ל'בהמה 'קת קשת, ממש כמו זרעים ממשיים.
"לחיה בעצם יש בטלן קשת אבל אף אחד לא יודע את זה חוץ מבל."
בהתחשב ברומנטיקה העמוקה של בל, אין זה מפתיע שבל ראתה את הצד האחורי של החיה. כמובן, סצנת סקס לא באה בחשבון עבור Beauty and the Beast, אבל קין התקשתה בנסיון ליצור יצור שבל יכולה להתאהב בו באופן אמין. כל חלק מבעלי החיים שהם חקרו הפך לחלק מהחיה - כולם מסתכמים ביצור בעל גופניות רגשית.
"מרכז הרגש באופי הוא בגבות ובעיניים. וזה המקום אליו מסתכל הקהל. כל שאר הדברים המגניבים, הדברים החייתיים, וכל הקרניים והכל מכוונים להתלבשות לעיניים."
קין אהב את התכונות הספציפיות של בעלי חיים בודדים. הוא הרגיש כל כך בעוצמת האופן בו מצח של גורילה החדיר רגש אמיתי ומזוהה, עד שהחל לשייך את התכונות האלה לבעלי חיים אחרים. הרכות של רעמה של אריה, כיעור מלקות חזיר, עצבות זקן של תאו, רגליו וזנבו של הזאב וגופו החזק של דוב גריזלי, הפכו כולם לחלק של החיה. ואז, קין הוסיף צעד נוסף לסיים באמת את החיה - הוא שם את זה על ארבע.
"ופתאום הסתכלתי עליו, וזה היה, זה הוא. זו החיה. ככה הוא נראה. וזה היה כמו שאמרתי, זה כאילו הדמות הייתה קיימת לפני כן, ופתאום הוא מופיע על הנייר ואתה מזהה אותו. וזו הייתה החוויה של אותו רגע."
למרות שקין פיקח על גרעין היפה והחיה, הוא לא הורשה לצפות בביצועיו של רובי בנסון באולפן. כששמע סוף סוף את יצירתו של בנסון, ובמיוחד את השיר האייקוני "משהו שם", הוא באמת קנה את מושג האהבה בין בל לבין החיה.
"ג'פרי קצנברג פחד כל כך שאני הולך לצייר את החיה כמו רובי בנסון. וכך הוא אמר, אני לא רוצה שתפגוש את רובי בנסון עד שהסרט הזה ייגמר. מכיוון שבדרך כלל נכנסתי להפעלות הקלטה, עבדתי עם השחקנים. אבל במקרה הזה אסור היה לי במיוחד בגלל הדבר הזה עם ג'פרי."
ההופעה של בנסון הייתה ללא ספק אינטגרלית לא פחות מהצלחת הסרט כמו האנימציה הכוללת. כשפרסי האוסקר התקרבו, העולם העניק ליופי ולחיה הכרה חסרת תקדים. לבסוף, סרט אנימציה שבר את אחוז החסימה וזכה במועמדות לתמונה הטובה ביותר. היא הפסידה את הפרס לשקט של הכבשים, אך קין מאמין באפשרות לניצחון מונפש עתידי.
הטיעון שלסרטים מונפשים אין שחקנים אמיתיים, ולכן לא צריך לזכות בתמונה הטובה ביותר הוא כזה שמתסכל את גלן קין. למעשה, קין מאמין שסרטי אנימציה נדרשים עבודה רבה יותר כדי להגיע נכון ולכן הם ראויים ליותר קרדיט.
"שתיקת הכבשים היה סרט פנומנלי. כך גם היפה והחיה. והאם זה יקרה שוב? אני מאמין שזה יקרה. אני חייב להאמין שהאנימציה של אמנות זו היא צורת האמנות הגדולה ביותר שיש … צעצוע סיפור 3 יכול לזכות בתמונה הטובה ביותר והרבה אנשים אחרים מרגישים כך."
"באמת שפכתי את הלב והנשמה שלי לדמות הזו. וקולו של רובי בנסון, אני מתכוון שאני מרגיש ששנינו מכניסים לזה כל כך הרבה. והעובדה שאנחנו מציירים את זה לא זול אותה. זה בעצם מוסיף יותר אתה יודע שזה נראה לי."
סצנת אנימציה אחת שזכתה במשקל הזהב באוסקר הייתה ההפיכה העוצמתית של החיה לצורתו האנושית. הוא עדיין שומר על משקלו כרגע רגשי באחד הסרטים האגדיים ביותר של האנימציה. הסצינה הייתה יותר מסתם חלק מהפאזל עבור קין - היא מחזיקה מקום בליבו.
"נותר לי שבוע בהפקה ואפילו לא הגעתי לזה … כשהחיה מסתובבת, אתה חושב שהגב לא אקספרסיבי. אבל זה למעשה פן אקספרסיבי להפליא של הדמות הזו … ראשו מסתובב לאט. אבל אני שומר את זה בצל. ואז כשהראש מתקרב אלינו, המהפך הזה, זה - זה רגע רוחני."
זיכרונותיו של קין מהיופי והחיה הם נעימים. אבל כמו כל כך הרבה אמנים גדולים, קין הוא גם המבקר הקשה ביותר שלו. הוא אוהב את הסרט, אבל עדיין יש דברים שהוא היה רוצה שהוא יכול היה לעשות אחרת.
"הלוואי שהוא יכול היה להישאר החיה. למען האמת, הקלטתי לנו קו בסוף הסרט בו חיה ובל, הנסיך - שיודע איך קוראים לו. זאת אומרת שאתה יודע ששמו היה חיה - רקדו. וידעתי שהקהל עומד להתאכזב מכאן והנה - מה קרה לחיה שלנו? אז הרשמתי להם את בל אומרת, האם אתה חושב שתוכל לגדל זקן? (צחוק) רואים? אתה צוחק. זה היה רעיון טוב. זה לא בסרט. היינו צריכים להכניס את זה לשם. כן."
בקריירה מלאה ביצירות מופת מונפשות, קין מתקשה לדרג את יצירתו. כל אחד השפיע עליו בצורה שונה ומוצא את המקום שלו בזכרונו. אבל קין מלא ציפייה ליצירה האחרונה שלו, Tangled, שמציגה אתגר חדש באנימציית CG.
"בת הים הקטנה בעיניי הייתה כמו וואו. חיה הייתה כה אישית - כמו ביטוי רוחני עבורי. טרזן היה בהחלט ריגוש בגלל השמחה בהנפשת הדמות והחלל הזה וריגוש הרישום שהעניק לי."
התשוקה של קין לאנימציה מדממת בכל תשובה. הוא דן בתשוקה שלו בצורה ישירה יותר על ידי פשוט הצהיר את רצונו לעבוד תמיד. הוא שונא לשבת סביב בלי לעשות שום דבר. קין עובד תמיד על הפרויקט הבא, מנסה לאתגר את עצמו כאמן.
האיש שעזר להיכנס לעידן חדש של אנימציה היה אחראי לכל כך הרבה סרטים גדולים. קין היה הבעלים של 1989-1999 עם עבודות על בת הים הקטנה, המצילים למטה אנדר, Beauty and the Beast, אלאדין, פוקהונטס וטרזן.
בתור אנימציית הבימוי של הסבך הקרוב, אנו נהנים מהיצירה הראשונה של קין מזה שבע שנים. יש לקוות שהאנימטור בן ה -56 ימשיך ליצור סרטי דיסני המשפרים את הקריירה המדהימה שלו.