לאחר שבן אפלק חשף שהוא חוזר בתפקיד של בימוי "באטמן", מיד החל דיון מי יחליף אותו, כשמגוון שמות גדולים וקטנים נכנסים לזירה כמועדפים. בהינתן האחים וורנר ' קשיים להחזיק במאים, כאשר לא פחות מארבעה מהם נשרו מפרויקטים של DC לפני תחילת ההפקה, רבים תוהים איזה במאי בכלל ירצה לקבל על עצמו את התפקיד.
חלק מאוהדי DC מרגישים שמצאו את הפיתרון המושלם, ופנו לאתר העצומה הממוקד באקטיביזם Change.org כדי לחלוק את התוכנית שלהם. יותר מ 6000 אוהדים איחדו כוחות והצהירו בפני האחים וורנר כי זק סניידר צריך להמשיך בעבודתו עם יקום DC ולביים את "באטמן", והצהיר:
"המחויבות של זאק סניידר לחומר המקור, לסגנון הוויזואלי יוצא הדופן ולניסיון הקודם ב- DCEU הופכת אותו למועמד האידיאלי, במיוחד כשמשפיעים על ההשפעה שבן אפלק עדיין ישפיע על סיפורו ועל הדיאלוג של הסרט."
הצהרה זו מביכה רבים, אך בלטה כמביכה במיוחד בהתחשב בכך שעתירה אחרת של Change.org מצד אוהדי DC ביקשה מהאחים וורנר להסיר את סניידר מליגת הצדק לפני מספר חודשים (שיש עד כה יותר מ -18,000 חתימות). עצומה שנייה, מאותה תקופה, ביקשה לסלק את סניידר מיקום DC לחלוטין, אם כי עצומה זו זכתה בפחות מ -3,000 חתימות.
לא מומלץ לשפוט מעריצים על פי פעולות של מיעוט, וגם לא להניח שכולם רוצים את אותו הדבר ממושא הרעיון שלהם, אך העתירות שלעיל מדגימות בעיה הולכת וגוברת עם האחים וורנר והיקום המורחב של DC. הסגנון של סניידר כיוצר הוא ניתן להגדרה וניתן לזיהוי מיידי של המעריצים, אך בפרט הוא זוכה לשבחים על נאמנותו הנתפסת לקומיקס - שתואר על ידי מעריציו כמי שאחד מהם, סתם עוד חנון בקבוצה. העתירה הפרו-סניידר מציינת אותו על היותו:
"… נאמן להפליא לחומר המקור האיקוני. סצינות רבות בשני הסרטים הן יצירות פאנל לפאנל של דפי הרומן הגרפי. הוא לא מנסה להדביק את שני הסנטים שלו בכל סרט, ומניח את הסיבוב שלו דברים (הם אוהבים לקרוא לזה "רישיון אמנותי" בביז) רק בגלל שהוא יכול."
אמנם אלמנטים של האיקונוגרפיה עשויים להיות נאמנים לשורשיהם, אך הרבה ממה שמגדיר את ה- DCU הוא ללא ספק הסגנון של סניידר וסניידר בלבד. יותר מכל יוצר סרטים אחר שעובד בזיכיון מבוסס, סניידר הורשה לעצב את ה- DCEU כך שיתאים לטון, לסגנון ולסיפורי הסיפורים הספציפיים שלו. במקור, זה כנראה נראה רעיון טוב בעיני וורנר ברוס: במאי עם שבחים ביקורתיים ותמיכה מעריצים שהיה לו ניסיון עם עיבודים גדולים של קומיקס, ועין חזותית שנאמנה לחומר - אם לא משכפל באופן מוחלט. זה - תוך הישארות ייחודית מספיק כדי להבדיל בין התפוקה של מארוול.
סניידר יכול לעשות ויזואליות, אך הקמתו של היסודות של זיכיון מורחב של מיליארדי דולרים לא הוכחה כקיימת. איש הפלדה הרוויח כסף וקיבל ביקורות מעורבות, אך התגובה החוזרת נוצרה במהירות, וכאשר באטמן V סופרמן: שחר הצדק הגיע לבתי הקולנוע, היה ברור שהמגה-פרנצ'ייז המתוכנן בקפידה לא עומד בהייפ.. מעריצים רבים נהנו מההשתלטות האפלה על שתיים מהדמויות האהובות ביותר בסיפורת המודרנית, אך ההתמקדות בעומק והרס ביטלה מספיק קולנוענים בכדי לגרום לקופות הסיום לרדת מתחת לציפייה להופעה תיאטרלית של מיליארד דולר.
הבעיה בכך שסניידר מותר להגדיר את ה- DCEU בצורה כזו היא שכל שאר יוצרי הסרט חייבים ללכת בדרכו במאמציהם בעולם. כיתת המתאבדים של דייוויד אייר נושאת את כל הסימנים של סרט סניידר, אם כי עם קורטוב ניאון נוסף בחופזה כדי לתת אשליה של כאוס תוסס; העיצוב של Aquaman הוא יציאה מובהקת מהקומיקס המקורי לזה של מרינר שרירי, מפנק; חיך הצבעים של סצינות הקרבות בטריילר של וונדר וומן של פטי ג'נקינס מושתק וחגיגי כראוי. רציני היה שם המשחק של DC, עד שבאטמן V סופרמן לא הצליח לעמוד בציפיות, ובשלב זה ככל הנראה האולפן הזמין מנה חירום של בדיחות - כפי שמעיד ההבדל הבולט בטון בין הטריילרים הראשונים והשניים של יחידת המתאבדים. ה- DCEU שוטף כל הזמן,אבל נאבק לצאת מהצל של סניידר.
דמותו של באטמן הוגדרה לעתים קרובות על המסך על ידי יוצרי סרטים המעצבים את הדמות כך שתתאים לסגנון המועדף עליהם: הסרט המצויר הגותי של טים ברטון; הריאליזם המבוסס של נולאן; אפילו מחנה הטכניקולור של יואל שומאכר, לטוב ולרע. סניידר עוקב בנאמנות אחרי נולאן במובנים רבים עם התייחסותו לדמויות DC (אין שום הפתעה בהתחשב בכך שנולאן הפיק אותה והעלה את הסיפור). נולאן עורר מסירות מדהימה בקרב הצופים בזכות הדרכים בהן הוא הלגיטימציה לז'אנר גיבורי העל באמצעות טרילוגיית באטמן משלו, כאשר האביר האפל זכה למגוון מרשים של מועמדויות לאוסקר ואפילו כמה זכיות. בעוד שתרבות הגיקים מהווה כיום את סלע תעשיית הבידור ונמכרת לקהל הרחב ביותר האפשרי, אוהדים רבים עדיין מרגישים כי זיכיונות גיבורי-העל מועברים על ידי המבקרים והתעשייה.נולאן וסניידר נתפסים כמי שלוקחים את הז'אנר "ברצינות", ולכן מעריצים נצמדים עם הבחור שלהם מול התקפות נגד הפנדום שלהם.
בסופו של דבר, מה שגורם לאוהדים רבים לחזור לסניידר ולקוות למעורבותו באטמן הוא נאמנות הדדית. סניידר לא נרתע ממסירותו לדי.סי ומעריציו, ובכך עזר לעורר את המנטליות "Us Versus Them" שפקדה את קהל המעריצים. הוא הכריז על באטמן וסופרמן כ"לא סתם, כמו הטעם של השבוע אנט-מן - לא להיות רשע, אלא מה שזה לא יהיה. מהו הריק-מן הבא? " הוא הפיל ביקורת על השינויים שביצע בסופרמן באומרו "אם ידעת את הקאנון האמיתי, אתה יודע שלא שיניתי את סופרמן". אפילו דייוויד אייר נכנס להנאה בצעקה "F ** k Marvel" לעבר אירוע (עליו הוא התנצל מיד). מעריצים רבים תקפו מבקרים על הטינות הנתפסות שלהם נגד יקום DC, וחלקם אף הואשמו בכך שהם שילדים ששולמו על ידי מארוול. ככל שזה הסלים,סרטי DC וזאק סניידר הפכו פתאום, באופן מביך, לאנדרדוגים. הצד השני, כפי שתואר בעתירה הפרו-סניידר, היו "השונאים".
כאשר המבקרים מכהים את הזיכיון עוד יותר עם ביקורות נוקבות יותר ויותר, הוא יכול להניע את האוהדים למצב הגנה, וכשכל כך הרבה במאים נושרים מהסדרה, לא קשה להבין מדוע רבים כל כך חוזרים כעת לבחור אחד שנשאר סביב לא משנה כמה זה עשוי להבריח צופים אחרים. גם כאשר ההחלטות המונעות על ידי סניידר יוצרות בעיות עבור ה- DCEU, נראה שאיש אחר אינו מוכן להיכנס בכדי לכוון את הספינה. DC Comics CCO Geoff Johns חתם על ניהול משותף של יקום הסרטים בשנת 2016, אך עליו להשתלט על זיכיון שכבר ביסס את יסודותיו המנענעים.
נאמנות אוהדים, חלוקה ככל שתהיה, יכולה לקחת את סניידר עד כה. הוא הודה בראיון בעקבות הביקורות על באטמן וי סופרמן כי "הטון של ליגת הצדק השתנה בגלל מה שאמרו האוהדים" ו"יש בהחלט מקום להומור נוסף ". האחים וורנר היו במתקפת יחסי הציבור קרוב ל שנה, וסימני השינוי היו מצטברים. אוהדי DC רבים עשויים לראות בסניידר את דמות העקביות ביקום, אך נאמנות האוהדים יכולה לשאת אותו רק עד כה כשמיליארדי דולרים והעשור הבא של זיכיון עומדים לרשותם. קַו.