אזהרה: הראיון הזה מכיל ספוילרים לתופת
לתאר את פליסיטי ג'ונס כמושלם זה יהיה קצת אנדרסטייטמנט. מאז תפקידה הראשון על המסך בעיבוד לסרט "מחפשי האוצר" של א 'נסביט בשנת 1996, ג'ונס רק האטה את קריירת המשחק שלה מספיק זמן כדי להשיג תואר מאוניברסיטת אוקספורד, אחריה היא קפצה שוב לטלוויזיה ולקולנוע. השנה בלבד רואה את יציאתם של ארבעה סרטים עם ג'ונס בתפקידים ראשיים: הרפתקאת מלחמת הכוכבים Rogue One הקרובה; מותחן פעולה קולייד; עיבוד לרומן הילדים של פטריק נס מפלצת קוראת; ומותחן התעלומות האחרון של רוברט לנגדון מהבמאי רון האוורד - התופת.
בסרט האחרון, שהופך את הופעת הבכורה שלו בארה"ב בסוף השבוע הזה, ג'ונס מגלם רופא במיון בשם סיינה ברוקס שנקלע להרפתקה האחרונה של לנגדון לאחר שנחת בבית החולים עם פצע ראש ואמנזיה. עד מהרה, סיינה ורוברט מוצאים עצמם מירוצים נגד הזמן כדי למנוע שחרור של נגיף קטלני ומידבק בכדי לחסל את מחצית מאוכלוסיית כדור הארץ. הנגיף הוא המצאתו של ברטרנד זובריסט (בן פוסטר), מדען שאובססיבי לנסות להציל את העולם מאוכלוסיית יתר, שהתאבד והשאיר אחריו רק רמז אחד: גרסה שונה של מפת הגיהנום של בוטיצ'לי, המבוססת על התופת של דנטה אליגיירי.
Screen Rant ביקר לאחרונה בפירנצה לבכורה העולמית של התופת, ולפני שהכה בשטיח האדום קיבלנו הזדמנות לדבר עם ג'ונס על תפקידה. בדוק את הראיון למעלה ותמליל למטה.
טרנט מסך: הסרט מציג בפנינו דילמה מוסרית מעניינת, כלומר נניח שהמין האנושי הולך לגווע בעוד מאה שנה, ותוכלו למנוע זאת על ידי הריגת מחצית מהמין האנושי. מה אתה חושב על זה, ואם היית צריך לבחור אחד … מה אתה חושב שיהיה הכי טוב?
פליסיטי ג'ונס: אני חושב שלא מומלץ לעשות את מה שזובריסט וסיינה עושים בסרט. אני חושב שזה לא עניין שאנשים צריכים לקחת לידיים שלהם בנפרד. אני חושב שזה בהחלט בתחום של עשיית קולנוע ובידור.
SR: זה עדיף כהיפותטי.
FJ: כן, בדיוק, בדיוק.
SR: נראה כי המוטיבציות של זובריסט אינן קשורות להצלת חיי אדם כפי שהם נוגעים ביצירת מורשת לעצמו. הוא משווה את זה לרנסנס, מכיוון שהמוות השחור הוביל לזה. מה אתה חושב על רעיון האמנות כמורשת?
FJ: ובכן, באופן אידיאלי המורשת שאתה רוצה להשאיר היא באמצעות אמנות ולא דרך הרס המוני. (צוחק)
SR: לא הורג מיליארדי אנשים.
FJ: (צוחק) בדיוק, בדיוק. אני חושב שהרעיון שלו למורשת מעט מעוות.
SR: האם מרבית הסרט צולם כאן בפירנצה, או שהיה באולפן?
FJ: היינו בפירנצה בחלק ההתחלתי של הצילום, כשבוע וחצי, וכך אתה נהנה מכל רגע ורגע כי אתה יודע שאתה הולך להיות באולפן הרבה מאוד זמן ואתה ' לעולם לא תראה את אור היום, אז אתה מפיק את המרב מכל דקה, מנסה ללכת לראות יצירות אמנות או ללכת למוזיאונים או להפיק את המרב מלהיות במיקומים מדהימים אלה.
SR: התקרבת מאוד לחלק מהמוזיאונים.
FJ: כן, כן, זה היה נהדר, הלכנו לאופיזי (גלריה), יש להם חדר שלם שמוקדש לבוטיצ'לי, ותמיד אהבתי את העבודה שלו, כך שלגשת לראות את זה אמיתי היה תועלת אמיתית של העבודה.
SR: בספר אין לסיינה מערכת היחסים הטובה ביותר עם האינטלקט שלה. זה מדבר איך בילדותה היא למדה אנטומיה כדי לנסות להבין מה לא בסדר במוחה. האם משהו מכל זה - נראה שהדמות קצת יותר בטוחה בסרט, אבל האם מישהו מהעניין הזה הודיע על הביצועים שלך?
FJ: כן, זה מנסה - ככל שתוכל - להישאר נאמן למהות הספר, אבל גם אתה רוצה להפוך אותו לשלך כשמדובר במסך, ויש שינויים ושינויים, כמובן, מתוך ספר לתסריט. אבל ככל האפשר רציתי להיות נאמן למוצאו של סיינה, בהחלט.
SR: ואתה חושב שזה קשור … האם מותר לנו לדבר על הקשר עם זובריסט?
FJ: אני חושב שכן.
SR: איך אתה חושב (סיינה) מרגיש לגבי התוכניות של זובריסט, כוונותיו?
FJ: אני חושב שזה רגע בו נפגשים שני אנשים ששניהם בעלי אידיאולוגיה דומה, וזו פגישה מסוכנת מכיוון ששניהם אנשים ממוקדים להפליא, בהירים להפליא, ולמרבה הצער הם משתמשים במוחות האלה לתוצאות הרות אסון.
SR: האם היית מאפיין את סיינה כממשיכה, אתה חושב שהיא נשאבה למנטליות של תרבות, או שאתה חושב שהיא כמעט הכוח המניע מאחורי התוכנית הזו.
FJ: אני אומר 100% שהיא הכוח המניע. (צוחק) אני מרגיש שהדמות מושרשת בכוונות טובות, וזה מה שמעניין בסרט, זה שאתה זוכה לראות את המניעים של כולם, והם לא ברורים טובים ורעיות. ובעצם, במקור יש לה כוונות די טובות, הן פשוט פשטו מעט …
SR: לתוך רצח עם חלקי.
FJ: (צוחק) כן, כן, בדיוק. לצורכי הבידור.
SR: לבסוף, להחזיר אותו לרעיון הזה של אמנות כמורשת, מה זה אומר עליך כשחקן. האם אתה יוצר סרטים עם מחשבה מורשת?
FJ: לא במודע, אבל בהחלט קורה משהו כשאתה הולך ויורה כל יום. אני חושב שיש מתח מאוד מיוחד שעולה מהידיעה שאתה עושה משהו שיכול להיות שיימשך לנצח, אז אתה מוודא שאתה מנסה לעשות את העבודה הכי טובה שאתה יכול.