למעט הברור מטרילוגיית האביר האפל, כריסטופר נולן נוטה לא לעשות סרטים ידידותיים להמשך. אבל, אם היית מתכוון לבחור באחד מסרטיו האחרים להתרחב, זה שייפתח את עצמו לחקירה נוספת ככל שיהיה, היה צריך להיות כוכב הקופות המדע הבדיוני ב –2014.
הסיפור, על קבוצת אסטרונאוטים ופיזיקאים המנסים להציל את האנושות מכדור הארץ הגוסס על מנת לאכלס אחר, נוסע, כפי שהכותרת תציע, לא רק בין כוכבים אלא גם גלקסיות. זה משאיר הרבה מקום לרישיון יצירתי בהמשך הדרך וגם כמה שאלות פתוחות. הנה 10 דברים שהיינו רוצים לראות בסרט המשך.
10 כריסטופר נולן חוזר כבמאי
אף שמקורותיה של אינטרסטאר לא התחילו אצל כריסטופר נולן (זה היה למעשה אחיו של נולן שנשכר לראשונה בפרויקט כשהוא נוצר על ידי סטיבן שפילברג בשנת 2007), קשה לדמיין את הסרט הקיים בכלל בלעדיו.
בימויו של כריסטופר נולאן לא מדגדג את כולם בדרך הנכונה אך תחושת הקנה מידה הגרנדיוזית שלו הפכה את הכוכבים לחוויה שהיא. לאבד את התכונות המובחנות המרכיבות סרט של כריסטופר נולאן זה לאבד את עצם נשמתה של הכוכבים הבינלאומיים . דיון על סרט המשך ללא בימוי של נולן מרגיש כמו לדון בסרט של אינדיאנה ג'ונס בלי שפילברג. התחושה המובהקת של הסרט היא שאנשים אוהבים יותר מכל דבר אחר.
9 עוד מניפולציה בזמן
בין אם משתמשים בו כמכשיר עלילתי ובין שהוא נחקר כמושג מופשט, כריסטופר נולאן אוהב להתעסק עם הזמן. (היה זה, על פי המפיק המקורי לינדה Obst, הרעיון של נולאן להוסיף אלמנט של זמן בין כוכבי .) שניהם זמן לשחק היחסות חלק גדול כזה כוכבי הסיפור הכללי של שכל המשך זה היה נראה ריק בלי דיון נוסף על, וחוטף איתו, בזמן שהוא משפיע על בני אדם.
אחד הדברים שהפכו את הבין - כוכבי לחוויה נטולת אשמה (וזה די נדיר כשמדובר בסרטי מדע בדיוני) הייתה המסירות לדיוק המדעי. ההשראה שמאחורי מדע הסרט ושומרת הסף הייתה הפיזיקאי התיאורטי קיפ תורן. הוא שאף ליצור סרט שמבוסס על מושגים מדעיים אמיתיים וישנן תיאוריות מדעיות רבות שמבוססות סביב הזמן, שידוע כי הן פועלות היטב בסרטים (כמו מסע בזמן), שרק מחכות להיבדק.
8 מה קרה לבנו של קופר
חלק עצום מהסיפור של הבין - כוכבי מתרכז בקשר בין טייס האס של מתיו מקונוהיי, ג'וזף קופר, לבין בתו הצעירה והבהירה, מרפי (בגילומה של מקנזי פוי כנערה צעירה ואחר כך על ידי ג'סיקה צ'סטיין ולבסוף, אלן בורסטין).. אף שהוא מתוח, הוא בהכרח מגיע למסקנה רגשית מספקת בסוף הסרט. אי אפשר לומר את אותו דבר ביחס לקופר של קופר עם בנו, טום. שלא כמו אצל מרפי, הקהל מעולם לא לומד את גורלו האולטימטיבי של טום (שמשתלט על החווה של אביו בהיעדרו).
אנו רואים כי הטחון של אותם חיים מעביר את טום לקליפה של מר, אלים, של גבר; במיוחד לאחר מות בנו הצעיר של טום. האחרון שראינו אי פעם בדמותו הוא כשמרפי עוצר אותו מת במסלוליו הזעזעים כדי לומר לו שהיא גילתה דרך להעביר את האנושות מהכדור הארץ בהצלחה. לעולם איננו לומדים אם הוא עוזב את כדור הארץ עם משפחתו. הייתם מניחים שכן, אבל אנחנו אף פעם לא רואים את זה והסרט אפילו לא מזכיר אותו שוב. היעדר פיוס כלשהו לדמותו, עם כל העימותים שלו, הוא חור שחור ענק בתוך הסיפור.
7 המשך ליחסי קופר וברנד
אף כי בתחילה זה אולי לא נראה ככה, הבין-כוכבי הוא בעצם הסרט הרומנטי. מלבד הצבעים העמוקים והשטחים הפתוחים הרחבים של הקולנוע של הסרט, הבין-כוכבי נוצר במקור כתוצאה של תאריך עיוור. לינדה אובסט וקיפ ת'ורן נפגשו לאחר שהוקמה על ידי חבר משותף, ואגדת המדע בכל מקום, קרל סגן. מאותו מפגש נולד הטיפול המקורי של הסרט. באמצעות השינויים שלה, הבין-כוכבי נותר נאמן לשורשי אותה מפגש, כמו גם למורשתו של אובסט עם רומי-קומיקס וחתכים לפגישה. ( ללא שינה בסיאטל , יום משובח אחד , איך לאבד בחור בעשרה ימים - אם נזכיר כמה.)
בשכתוב הגדול של הנולנים, אינטרסטלאר מצא את סיפורם של אנשים שנאבקים עם אובדן. הסרט מסתיים בכך שקופר נפרד מבתו שהיא השארית האחרונה, ואולי גם תזכורת מתמדת, מאשתו המנוחה (אנו יודעים שמרפי לא מוציא ממנו את שיערה האדום). לאחר מכן הוא עוזב להתאחד עם דמותה של אן הת'אווי, אמיליה ברנד, (שבדיוק ספגה את אובדן בן זוגה הרומנטי) כדי לבנות חיים חדשים. לראות כיצד מערכת היחסים בין שניהם נוצות תהיה הבחירה הברורה ביותר למרכז רגשי לכל סרט המשך.
6 עוד TARS ותיק
תוצר של עבודת בובות מדהימה של שחקן / קומיקאי / בפועל, ליצן ביל ארווין (שסיפק גם את הקול ל- TARS), שני הרובוטים המלבניים גנבו את ההצגה כולה עבור כמה צופים. העיצוב הפשוט לכאורה שלהם יכול להתפרק בכל כך הרבה דרכים חדשניות, שתמיד היה מעניין פשוט לראות אותם עוברים, אך האנושיות שהושאלה להם על ידי ארווין וג'וש סטיוארט (שמשמיע את המקרה) היא שהפכה אותם לשניים מהחברים הכרחיים ביותר של הקבוצה.
בין כוכבים הוא סרט מדע בדיוני לחלוטין, אך באופן מעניין, העלילה מונעת בעיקר קדימה על ידי הדמויות האנושיות שמקבלות החלטות רגשיות על פני רציונליות, מדעיות. TARS ו- CASE, אם כי בהחלט לא בלי אנושיות ורגש, מסוגלים להישאר אובייקטיביים במצבי המשבר הרבים שצצים לאורך הסרט ועניין העובדות שלהם לא רק מסייע לקומדיה הנחוצה בסרט אלא גורם להם סוג של סלעים רגשיים שהקהל יכול להיאחז בהם.
5 כיצד האנושות מתפתחת
בסוף סיפורו של הבין - כוכבי , הקהל נודע כי היצורים התלת מימדיים הבלתי נראים, שהנחו את הדמויות לאורך הסרט, היו, למעשה, בני אדם מפותחים מאוד שפשוט לא יכלו ליישב את מצבם המתפתח למשהו מורגש. לבני האדם של המאה ה -21. לראות אותם אי פעם באמת, אם כן, יהיה בלתי אפשרי, לפי הכללים שהסרט קובע, אך יש להניח כי האנושות אינה משיגה את המצב הזה בן-לילה.
אם תנועה נוספת לאורך כל הזמן היא חלק מהסיפור, יהיה זה הגיוני מאוד לחזות גם בהתפתחות האנושית המואצת. איך היינו נראים במסע בדרך למצב של חמישה ממדים? אילו גירויים יגרמו לבני אדם להתפתח בדרך זו? הסיכוי פותח דלתות מאסיביות לתחום המדע התיאורטי, שניתן להשתמש בהן כדי לרגש ולבדר בדרכים שמעולם לא נראו בעבר בסרט מדע בדיוני. או כל סרט, לצורך העניין.
4 מה הפוליטיקה של העתיד
היבט נוסף בהתקדמות האנושות מעבר לגלקסיה המקורית שלנו הוא כיצד שינויים אלה ישנו את תפיסת האנושות את עצמה. מה יעשה כוכב לכת חדש לאידיאולוגיה שלנו? מה זה יעשה לתחושת המוסר שלנו? אם אלוהים קיים, הם גם עשו את שאר היקום אך כל ההיסטוריה הדתית סובבת סביב כדור הארץ. האם הדת עדיין קיימת בעולם הזה? מה דעתך על פוליטיקה?
הגורמים למלחמות שקדמו לתחילת הסיפור לא מתעמקים אף פעם במפורש (אם כי משתמע כי אוכלוסיית יתר הייתה גורם המפתח לעומת ההבדלים האידיאולוגיים) אך האם פירוש הדבר שנטיית האנושות לסכסוך נפסקה לחלוטין? איך נראו העימותים הקודמים, ואיך ייראו החדשים, יהיה דבר מרתק לראות מכריסטופר נולן לאחר האינטנסיביות של סרט המלחמה הראשון שלו, דונקירק .
3 יותר מעיצוב הייצור המפואר של נתן קראולי
אחד ההיבטים החשובים ביותר של בין - כוכבי היה האופי המוחשי של עיצוב הייצור שלו. עבודתו של מעצב ההפקה, נתן קרולי, עם דגמים ומיניאטורות, העניקה לאינטרסטלר מראה בולט, ורמת איכות כללית, מה שהפך את הסרט לחוויה בלתי ניתנת לערעור.
בתקופה בה מדע בדיוני קשורה לעתים קרובות כל כך להולוגרמות שלאחר הייצור ולמסך ירוק, לראות איכות אנלוגית מפורטת מאוד לטכנולוגיה לאורך כל הסרט הייתה נשימה של אוויר צח. זה, יחד עם הרעיון להציג עיבוד של ה- VFX המדהים של הסרט על גבי מסך קולנוע באורך 300 מטרים על מנת לתת לשחקנים משהו להגיב אחר מאשר רקע ריק, הפכו את הכוכבים למסע רגשי אמין יותר.
2 הייט ואן הויטמה חזרה כקולנוע
האנאמורפי של 35 מ"מ הבין-כוכבי , ו- IMAX 70 מ"מ, הצילום פשוט משמח לראות. הסרט נראה מדהים בכל פורמט, אבל אם התמזל מזלכם לראות את הבין-כוכבי מוקרן על סרט, החוויה הייתה בלתי נשכחת. ה- VFX ועיצוב ההפקה כה מושכים את העין, עד שקל לפספס את ההמצאה שמתרחשת בתנועות המצלמה של הסרט.
זה היה שיתוף הפעולה הראשון בין כריסטופר נולן לסינמטוגרף ההולנדי-שוודי הויט ואן הויטמה בהיעדרו של מנהל הצילום הרגיל של נולן, וולי פיסטר (שהחליט להתחיל לביים סרטים לעצמו), וקל לראות מדוע הזוג הצטרף שוב לשני הסרטים הבאים של נולן.
1 עוד יותר IMAX
כריסטופר נולאן מוכר מזה זמן רב כקולנוען ששניהם אלופים וגם מחדשים בפורמט IMAX הגרגנטואני. מצלמות ה- IMAX, עצמן, ידועות לשמצה בגלל היותן הרבה יותר גדולות, כבדות וקשות יותר לטעינה מאשר ציוד רגיל, כך שצילום של יותר מדה פירושו שיש לבצע יותר שינויים במצלמות כדי להתאים להם את השימוש בהן בדרכים שמעולם לא היו בעבר..
הוייט ואן הויטמה סיפר על האופן בו הוא שיתף פעולה עם חברת IMAX ו- Panavision כדי לשנות את המתקן לצורך הקלות יותר בעת השימוש בו בכף היד. המצלמה IMAX גם צורף האף של מטוס קטן לשימוש אווירי, ניסוי אשר כמעט בוודאות סייע עם נולאן ואן בשיתוף הבא של Hoytema על דנקירק . כמו חוקרי החלל של הבין - כוכבי , ככל שהם דוחפים את גבולות הטכנולוגיה אז התגמולים יהיו גדולים יותר עבור כולנו.