אומנות ההסתגלות היא עסק אכזרי. עבור נכס אהוב כמו טרילוגיית שר הטבעות של JRR טולקין, יתכן שיהיו נפגעים כשעוברים מהעמוד למסך. פיטר ג'קסון נשא את הנטל בצורה מרוממת, תוך שהוא מפיח חיים בעולמו האדום התיכון של טולקין תוך שהוא מוסיף כמה מהפריחה האמנותית שלו. החל מאחוות הטבעת ועד שובו של המלך, ג'קסון לקח את המושגים הגבוהים ביותר של פנטזיה גבוהה ותרגם אותם לשלוש הרפתקאות מעוררות. בצדק הוא ראוי לשלושת פרסי האוסקר בהם זכה בשנת 2004 על הסרט הטוב ביותר, הבמאי הטוב ביותר והתסריט המעובד הטוב ביותר.
עם זאת, הסרטים אינם נוגעים בביזיון. מעריצי הספרים יודעים באיזו מידה סטה ג'קסון מכתיבתו של טולקין, במיוחד בעיבודו לשני המגדלים. הדמויות מעוותות, אלמנטים מרכזיים לא מודגשים, ואירועים מרכזיים מדלגים, לעתים קרובות לטובת תחליפים פחות יעילים.
להלן 15 השינויים הגרועים ביותר מספרים לסרטים בשר הטבעות.
15 מוחק כמעט את כל הגבורה של פרודו
אפוס הפנטזיה של JRR טולקין הצליח להראות שלקטנים ולכאורה הכי פחות מאיתנו יש יכולת לגדולה. ככל שעולם הגברים נופל, הישרדותו מונחת על כתפיו של ילד מבאג אנד. למרות שקשה לדמיין מישהו פרט לאליהו ווד כפרודו באגינס, הביצועים המשפיעים שלו כיסו כמה מהשינויים הקשים ביותר שנעשו מספר למסך. הוא אולי בגודל זעיר וקומה, אבל הפרודו שנראה בכתביו המקוריים של טולקין הוא גיבור חסר כושר.
במהלך מלגת הטבעת, פיטר ג'קסון מערער את כוחו הספרותי של פרודו ומצמצם אותו למעשה לנערה במצוקה. אף על פי שהוא נלחם בחוצפה בנזגול בוות'רטופ בספרים, הפחד עובר עליו בסרטים ומניע אותו ממש לזחול למקום מבטחים. במכרות מוריה, פרודו עוזר להוריד טרול מערות, אך במהלך הסצנות בסרטים הוא כמעט חסר תועלת. אף על פי שאנו יכולים להבין את הצורך להפוך את נושא הטבעות ליקרות ופגיעות כאחד, דמותו של פרודו נעשתה ללא צורך חד-ממדית כאשר חומר המקור נתן לו הזדמנות נרחבת לנקב מעל משקלו.
14 הפיכת פרמיר לבורומיר מס '2
ההצלחה של הטרילוגיה של פיטר ג'קסון משגשגת על הנבלים שלה. מווורטונגונג לסאורון והאורוק-האי, הצד האפל של כדור הארץ התיכון מתואר בצורה מופתית. למרבה הצער, אותה רמת מומחיות וניואנסים לא הצליחה לעבור לעולם הגברים. אף על פי שצוות השחקנים נמצא במקום, העיבוד מספר למסך מותיר כמה מחברי המגירה האנושית שתלויים על כף המאזניים, כשפרמיר זוכה ליחס הגרוע מכולם.
בתוך המוניטין המסולסל של אנשי גונדור, פרמיר היה האור הזורח. הוא שמר על כבוד משפחתו לנוכח מותו המכריע של אחיו הבכור. איזו חבל היה אם כך שהסרטים הניחו לפארמיר לרדת לשכפול וירטואלי של בורומיר. במקום להיות אדם "עדין ונושא חובב מוסיקה ומוסיקה" (כפי שתיאר אותו טולקין), התסריטאית פיליפה בוינס גרמה לפארמיר לחטוף את פרודו ותאוות הטבעת באותו אופן כמו אחיו. זה לגמרי לא עקבי. עם רגשותיו בספר, שם הוא מצהיר, "לא אם הייתי מוצא את הטבעת לצד הדרך הייתי לוקח אותה." אף על פי שפיטר ג'קסון הודה בשימוש בפראמיר כמכשיר עלילתי לעיבוי המתח, הוא חיסל את דמותו וגרם לאנשי גונדור להיראות חסרי פשר.טולקין עצמו הודה שהוא חדיר את פאראמיר ברבים מהמאפיינים שלו, ואתה יכול להמר שהמחבר ייבהל מההתמחות שלו על המסך הגדול.
13 צמצום יואין לרפונזל
בהתחשב בעידן בו התפרסמו הספרים וותיק מלחמת העולם הראשונה שכתב אותם, לא היית מצפה מאובין להיות הרבה יותר מדמות נשית. הנחה זו לא יכולה להיות רחוקה יותר מהאמת. אף שחומר המקור מארז את נקודת המבט של יואין בפרוטו-פמיניזם מכובד, הסרטים אינם מצליחים לנצל את כתיבתו של טולקין. בעיבוד של שני המגדלים, אווין מבצע מסירה קשה באראגורן, אבל אף אחד לא באמת יודע למה. האם זה בגלל שהוא סופר בשיער מסודר היטב? חרב חדשה ומתוקה? אותה גישה של שטן-אכפת? אפילו יואין אינו יכול לציין זאת, אך עם זאת, אנו מובילים להאמין שאפילו אהבה חדשה יכולה לפתע לפתע מתוך אפוקליפסה העקרה של טולקין.
זהו פשטנות יתר ברוטו של דמותו של יואין. בספרים היא נופלת לזמן קצר על אראגורן משום שהוא מייצג את האנטיתזה של דודה הגוסס. הוא חזון של כוח ומנהיגות, סוג המלך שהיא מייחלת שדודה החולה יכול להיות. כאשר אראגורן עוזב ל"נתיבי המתים "בספרים, ליואין יש קונקשן ובעצם מאשים אותו בהיותו חזיר סקסיסטי:" כל דבריך אינם אלא לומר: את אישה, וחלקך הוא בבית
אבל אני מבית אורל ולא אישה משרתת. אני יכול לרכוב ולהניף להב, ואני לא חושש מכאב או ממוות."
גרסה זו של Eowyn הייתה מרתקת לחלוטין על המסך. ג'קסון ובוינס לא רק החמיצו את ההזדמנות להגדיל את דמותה בשני המגדלים, אלא שהם מיהרו אז לקרב האחרון שלה נגד מלך המכשפות. אף על פי שלא נתעכב על צרחת נקמתו של דארת 'ויידר הראוי לסית', ההישג המדהים של יואין מוחמק ללא צורך על ידי תחרות זוחלת נגד גות'מוג, הגנרל אורק. לא, נוכחותו של היצור לא הוקמה בכדי לתת לאווון עוד רגע הרואי, אלא לאפשר לאראגורן להרוג אותו ולהציל את היום, יחד עם העלמה שפיטר ג'קסון עצמו הכניס במצוקה.
12 מכריח את פרודו לבחור גולום על פני סם
בעבודות המופת של טולקין חולקים פרודו וסמוויס גמגי קשר בלתי נשבר. יותר מחברים, הם בני לוויה בסוף העולם. במסעם מה"צ'יר "לשריפות הר האבדון, מילה קוסטית לכאן או לכאן הייתה גורמת נזק בלתי הפיך למסעם המסוכן כבר. אלמלא האובססיה של הסרטים לתופף דרמה בכל צעד ושעל, יתכן שהשותפות של פרודו וסם הוצגה כפי שהתכוון טולקין.
כל זה השתנה אצל סירית אונגול, אולם כאשר מאמציו החתרניים של גולום לזכות לטובתו של פרודו הצליחו. לא רק שהוא הופך לבובה של ההוביט העגום, גורר הברכיים, אלא שפרודו מפנה עורף לסם ומאשים אותו בתאווה אחרי הטבעת. זו סצנה קשה לצפייה, במיוחד לדעת שזה פשוט מעולם לא קרה בספרים. זהו רגע בגידה של יהודה, תפנית אירועים שקורה כל כך מאוחר בהרפתקאתם ב"שובו של המלך ", עד שמשאיר מעט מאוד זמן לשני התחביבים לתקן את מערכת היחסים שלהם לפני שהם חוזרים הביתה.
11 עוזב את טום בומבדיל
לא ציפית לעבור קטע השוואה של שר הטבעות בלי לשמוע על טום בומבדיל, נכון? משחק הוגן למי שטוען בעד החלטתו של פיטר ג'קסון שלא להתאים את איש היער המסתורי. הוא אולי לא חלק בלתי נפרד מהעלילה, אך נוכחותו הייתה יוצרת מרחב נחוץ מאוד בין הטיסה מהשיירה להיווצרות המלגה. ואכן, סרט ההיכרות של פיטר ג'קסון מאיץ אירועים שאחרת לוקח זמן רב להתגלות. אף שהסרט הראשון מתאר את בריחתם של ההוביטים כפרשה בת יום אחד, ספרו של טולקין מקדיש עמודים רבים ליציאת מצרים.
בהתחשב באופיו האתרי ובלתי ניתן לתאר בכנות, בומבדיל הייתה יכולה להיות אחת היצירות המשובחות והייחודיות ביותר של ג'קסון. הוא היה מספק אווירה של מסתורין וריבוי לפני סדרת האירועים האומללים שתיפול בקרוב על גיבורינו הגדולים. וחשוב מכך, נוכחותו של בומבדיל (חולפת ככל שיהיה) הייתה מכניסה את מורדות הברו ואת הפגיונות הדרושים בכדי להביא להרס לשרץ סאורון. הצגת הנשק הקטלני הזה באחוות הייתה מספקת יותר כאשר מרי השתמש בכליו נגד מלך המכשפות של אנגמר בסרט "שובו של המלך".
10 ליהוק אריגת הוגו כאלרונד
כשאנחנו פוגשים את אלרונד בפעם הראשונה באחוות הטבעת, הוא כ -6,500 שנה. ג'וניור טולקין מתאר אותו "אצילי והוגן כמו אדון שדונים, חזק כמו לוחם, חכם כמו קוסם, מכובד כמו מלך הגמדים, ואדיב כמו קיץ." בקיצור, אלרונד הוא החבילה הכוללת. הופעת הבכורה שלו במסך הגדול עשויה לתאר אותו כמשהו של חכם, אך הוא דוחף את אלרונד לשטח אנושי הרבה יותר מכפי שטבע האלפים יכול לשאת בצדק. מה שבטוח, הוא בן תמותה כמו שהוא נצחי, ולכן הוא לא יכול להיות לגמרי אלוהי במראהו ובטבעו.
הוגו אריגה, למרות כל הכישרון והנוכחות שלו במסך, אולי לא היה השחקן האידיאלי לתפקיד. העגמומיות והלעג שלו "מר. הטון של אנדרסון ”הופך אותו למיליטנטי יותר מכפי שסביר להניח שטולקין התכוון. למרות היותו לבוש בחלוקים ובמלכות הטובות ביותר, האריגה נראית יותר כלוחמת חזית מאשר חבר מועצה זקן וחכם. ואכן, הוא נראה ממש בבית בסצינות הפלאשבק במהלך קרב דגורלד.
9 הפיכת האלפים לגיבורים נוחים
עבור מעריצים רבים של הסרטים, קרב עמק הלם היה סימן המים הגבוה בשני המגדלים. זה היה הפגנה בגשם של אורוק-האי המשתולל נגד צבא של גברים ואלפים. זו סצנה שעומדת מול הקרבות הטובים ביותר במשחקי הכס, אבל חבל שפיטר ג'קסון אינטרפול כבד את חומר המקור ובעצם כתב מחדש את כל אופי המלחמה. החמור מכל, הוא נשען בכבדות על לוחמי האלפים כדי להילחם בצבא החושך. כדי להיות ברור, בספרים לא היו גמדים בעומק הלם, אם כי בסרט מוצג צוות שהוזמן כחצי אלף קשתים שנשלחו מלוטלוריאן לזירת הקרב.
צבא תיאודן כלל בעיקר "חיילים (שראו) יותר מדי חורפים, או מעטים מדי". ברור שזה לא מתאר את נוכחותם של אנשי אלפים בני אלמוות. בקרב על הורבורג, לתאודן לא היה את המותרות של גדוד קשתים מומחים כדי להוריד עשרות לוחמים צמאי דם של סרומן. זהו נושא חוזר לאורך שר הטבעות, נושא שמראה את עולם הגברים השואף לשרוד ביקום בו כולם, כולל האלפים, בורחים למקום מבטחים. זה מקטין בעדינות את הישגיהם של תאודן וארגורן בעומק הלם בכך שהוא מאפשר לאלפים להציל את היום.
8 גזירת כמעט כל שיר ופואמה
למרות ההזדמנויות הרבות שהוחמצו, עיבודו של פיטר ג'קסון להוביט הצליח בסצינות השקטות שלו, במיוחד ברגעי שיר. כאשר הגמדים שואגים את "הרי הערפילים", נושא רודף ומהפנט, נראה כי כל מלכותו במוחו של טולקין פורחת. מוזר במיוחד שפיטר ג'קסון ישקיע כמה דקות של זמן ריצה יקר בכדי לראות את ת'ורין אוקנשילד מזמזם מנגינה, בהתחשב בשאר הסרט נצרך על ידי CGI בקצב פריימים גבוה.
הרגע הזה הוא אך ורק אחד משירים ושירים רבים שנכתבו לאורך כל הטקסט של ההוביט ושר הטבעות. השיר של פיפן ב"שובו של המלך "הוא אחד הבולטים בטרילוגיית LOTR, וג'קסון השתמש בו להשפעה מופלאה. אם רק היו משתמשים בשירים המקוריים של טולקין בתדירות גבוהה יותר. מבלי להציע שהטרילוגיה תהפוך למחזמר קולנוע מלא, היא הייתה מרוויחה מהדיט של פרודו בפוני המתקדם או משירו של אראגורן על גונדור. זוהי פנטזיה גבוהה, אחרי הכל, הסיבה שטולקין רשם מלכתחילה רשימה כה ארוכה של מנגינות.
7 הפיכת הכניסות למראית עין
אף על פי שהכנסים הם חלק מכריע בסיפורו של טולקין, הטרילוגיה של פיטר ג'קסון התייחסה אליהם כמו לדמויות העצלות והמטומטמות ביותר בכל כדור הארץ התיכון. כשאנחנו פוגשים את האנטות בשני המגדלים, רצח הענים של סרומן נמשך כבר זמן מה. איכשהו, הם לא מצליחים להבחין בכריתת יערות רחבה ונראים מודעים לחלוטין לטבח של אחיהם. אף שמרי ופיפין מזמנים את צבא יער פאנגורן, האנטים משחקים יען והופכים לפציפיסטים הירוקים ביותר בצד זה של וייטנאם. זה מביא את מריל להשמיע את ההצהרה הכי פחות יעילה בטרילוגיית הסרטים: "אבל אתה חלק מהעולם הזה, לא ?"
רק עד שזקן עץ לוקח את התחביבים לטיול אחר הצהריים כשהוא סוף סוף עדים להשמצה של עמיתו אנטס. כמו יואין, הוא משמיע צרחה של דארת 'ויידר-לייט כדי להודיע לאשף הסדיסטי שימיו ספורים. זו סטירת לחי לדמויות שיצר טולקין לראשונה. בספרים, הגעתם של מארי ופיפין מגיעה ממש לפני האנטמוט, שם מחליטים זקן ושות 'במהירות להביא חורבה לסרומן. הם לא צריכים לחשוב על זה, כי הם חכמים, חכמים וגאים באנשים שלהם. בסרטים, לאנטים אין כמעט סוכנות ובמקום זאת משמשים כמילוי הורג זמן בזמן ששאר העלילה מתרחשת.
6 הערכת המשמעות של שמח ופיפין
בסך הכל, ההקלה הקומית לאורך טרילוגיית "שר הטבעות" מנוהלת היטב על ידי פיטר ג'קסון והתסריטאי המשותף פיליפה בוינס. מתוך 111 של בילבו המסיבת יום הולדת עד הסוף, מרי ופיפין מביאים את הצחוקים עם הצרות הבלתי פוסקות שלהם והטמפו. למרבה הצער, שני התחביבים הופכים למופע של פונץ 'וג'ודי של כדור הארץ התיכון הרבה מעבר לגבולות שטולקין התווה. שנינותם וערכם לצערי הולכים לאיבוד בדשדוש. אלמלא מרי ופיפין, פרודו וסם לעולם לא היו עוזבים את המלך בהצלחה מלכתחילה. למרות שהם מחוץ לליגה שלהם לאורך הסיפור, שמח ופיפין ממהרים לקלוט ולומדים תוך כדי. בסרטים, לעומת זאת, מארי ופיפין מתוארים כלוחמים מקריים המצטרפים למלגה בגחמה. בספרים הם דורשים להצטרף לפרודו למסע, ולמרות שאלרונד מוחה בלהט על נוכחותם, גנדלף הוא שמתעקש שיורשו לבוא.
לבסוף, כדאי לטעון כי בעקבות הריגתו ההפוכה המגדרית של יואין את מלך המכשפות, התעלמו מהתרומה המרכזית של מרי. ללא הפגיון המופעל על ידי מיסטית וגל התעוזה שלו, הנזגול לעולם לא היה מוחלש עד כדי מכה אחת שתסיים אותו. למרות שהסרטים מראים שמרי צולל את הפגיון לצד האריזה, הוא לא זוכה לאשראי לאחר מכן.
5 השפלת גנדלף נגד מלך המכשפות
אם כבר מדברים על מלך המכשפות, אם אתה מתכוון להוסיף סצנה שבה הוא נלחם בגנדלף, אתה לא יכול לתת לו לנצח. או אם אתה מתכוון להכניס את הקוסם על ברכיו, עשה זאת לאחר קרב מפואר, שכותבי הסיפורים האוהדים האדיבים אוהבים ליצור. מכל סיבה שהיא, בגרסתו המורחבת של פיטר ג'קסון ל'שובו של המלך 'יש סצנה במינאס טירית, שם המלך המכשפות טס למטה כדי למנוע מגנדלף לרכוב עם פיפן. אף שהוא נמצא בנוכחות אחד האויבים הגדולים ביותר שלו, גנדלף לא זז, ובמקום זאת יושב על גבי המדרגה שלו ומחכה שהנזגול יתמוטט.
מַט. מלך המכשפות שולח שדה כוח קסום לנפץ את המטה של גנדלף, ואז מפוצץ אותו מסוסו בצורה משפילה באמת. זהו רגע חסר טעם, שלא רק שאינו מוסיף שום ערך לסרט, אלא יש לו קשר אפס לספריו של טולקין ומפחית מכוחו הכל יכול של גנדלף מבלי לתת לו אפילו אפשרות להגיב.
4 הפחתת אראגורן לגיבור תיעוב עצמי
אם לא הייתה תבנית שניתן להשוות נגדה את Aragorn של הסרטים, אתה עשוי לחשוב עליו כעל הגיבור האולטימטיבי. הוא מאופק, (עקרוני), וכאשר הוא יכול להיות משוכנע להילחם, אמיץ בקרב. כל זה טוב ויפה, אבל אראגורן כפי שדמיין ג'וניור טולקין בולט הרבה יותר. במקום המנהיג המקושקש, הסרבן וכמעט הסולד מעצמו בסרטים, ערוגורן של הספרים מטופח למנהיגות. יותר מכל גבר אחר בסיפור, אראגורן הוא הנושא הסטנדרטי בגבורה. הוא לא נסוג מגורלו, וגם לא מטיל ספק בתפקידו בגורל כדור הארץ התיכון. לא, הוא מאמץ את תפקידו כיורשתה של איזילדור בתשומת לב. בסרטים נראה שהוא תמיד מחזיק רגל אחת מחוץ לדלת.
דוגמה זוהרת לגבורה המבולבלת של אראגורן היא החלטתו לערוף את ראשו של השליח הלא חמוש של סאורון בשער השחור. אף על פי שהיצור מכוער יותר מחטא ומגרר את אראגורן, לגולאס וגנדלף על גורלו של פרודו, "פה של סאורון" לעולם לא היה צריך להצליח לגרום ליורש של איזילדור לשבור את הקוד המוסרי שלו ולהרוג שליח שליו (יחסית). טולקין היה שומר מעשה כזה רק לדמויות חסרות החוק ביותר בכדור הארץ התיכון.
3 אין סגירה לסרומן
סרומן הוא דמות מרכזית בכל שר הטבעות, אז מדוע סופו לא היה מספק? סאורון הוא אולי הנבל המפחיד מכולם, אך הוא לכוד לנוכחות חד עין במשך כל הטרילוגיה. זה משאיר את סרומן כאויב המשמעותי ביותר שקיבל צורה בשרנית, ובהתחשב בכל ההרס ששרר ברחבי כדור הארץ התיכון, היית חושב שפיטר ג'קסון היה מתענג על ההזדמנות לכלול את מותו בסרט הגמר.
במהדורה התיאטרונית של שובו של המלך, כל מה שאומרים לנו (דרך עץ הזן) הוא שהאשף העקום ננעל במגדל שלו, מבוזבז עד שהמוות יבוא בשבילו. אם האנטים יהיו תחת פיקודם, אז בוודאי שהם יגבו עליו צורה כלשהי של עונש מוות ולא עונש מאסר עלוב. הבחור השמיד את אוכלוסייתם, אחרי הכל.
למרבה הצער, ג'קסון בחר לא לתת שום סגירה לקוסם הלבן, והציל את מותו באיזנגארד בגלל הקיצוץ המורחב. כפי שהודה הבמאי בעצמו, "קיבלנו בחוסר רצון את ההחלטה לשמור את הרצף הזה ל- DVD. הבחירה נעשתה על בסיס שרוב האנשים יניחו כי סרומן הובס על ידי האירועים העמוקים של ההלמה והתקפה של Ent." בהינתן שכל דמות אחרת זוכה לסיום ראוי, מוזר "להניח" את גורלו של סרומן בסרט. ניתן להסביר את חוסר העקביות הזה בגלל היעדרו של מרכיב מרכזי נוסף מהספרים: סריקת המצר.
2 דילוג על סריקת המצור
הרבה לפני שג'יי.אר.אר טולקין כתב את הסוף של שובו של המלך, הוא תכנן להביא את אפוס הפנטזיה למעגל מלא. על רקע ההרס המקיף של כדור הארץ התיכון, אפילו השיאר לא נותר ללא פגע. בהתחשב בזיכרונותיו בעקבות מלחמת העולם השנייה, נזכר טולקין, "תמונה של הריקבון האחרון של טחנת התירס שפעם הייתה משגשגת ליד בריכתה שנראתה לי מזמן חשובה כל כך." הדימוי הבוקולי הזה היה השיר של טולקין עצמו, וגם הוא הוחרב על ידי כלבי המלחמה.
כאשר התחביבים חוזרים הביתה (בספרים), הם מגלים כי בתיהם השתנו כמו חייהם. סרומן ומשרתו המסתחרר, Wormtongue, עברו להתגורר במעונו של פרודו בבאג-אנד, והכוחות המרושעים של מורדור התגברו על המלך. הקרב האחרון של מלחמת הטבעת מתרחש בחצר האחורית של בילבו בגינס, והוא רואה את ההוביטים נלחמים בגבורה וסארומן מקבל את המוות שתמיד היה מגיע לו. אף על פי שההוביטים מתכוונים להדיחו בשלום מהשיירה, וורמטונג משסע את גרונו של אדונו ונהרג על ידי זרם חיצים.
רצפים אלה היו מוסיפים לזמן הריצה האפי של הסרט, אך הם היו מדגימים את התפשטות ההשראה של סאורון הרשע. בלעדיה הסרטים מתארים את ה- Shire כמעט ללא שינוי למרות האפוקליפסה הסובבת אותם, מה שלא רק מצמצם את ההימור אלא מעורר את השאלה: אם Bag-End היה מחוץ לתחום מסכנה, האם פרודו לא היה צריך להישאר בבית? טולקין תלה את כל הנרטיב בפרק הלפני אחרון הזה מכיוון שהמחיש שבימי מלחמה, אפילו האנשים הכי אדיבים ולא הכפר בטוחים.
1 הפיכת ג'ימלי לבדיחה
בניגוד לתיאורו בטרילוגייתו של פיטר ג'קסון, ג'ימלי הוא לוחם איתן וננס ישר. אף על פי שהוא בעצם צוחק בבית המשפט בסרטים, טולקין ראתה אותו כ"דמות קודרת, לרוב, צוחקת רק מדי פעם, ולמרות שבכמה מצבים נדירים, שעשוע מעורר השראה, אבל אף פעם לא מתלוצץ. " הוא לא חסר הומור, אבל הוא בוודאי לא הבולבל המתנפנף שחושב שהוא יכול לנפץ את הטבעת במכה אחת בגרזן.
על ידי הפיכתו של ג'ימלי למלאכת הצחוק של המלגה, הגמד חותך רגעי כובד. קח את הרגעים הקודרים לקראת הקרב על עמק הלם, שהוא למעשה קרב חוף נורמנדי על כדור הארץ התיכון. בזמן שתאודן וארגורן מכינים את אנשיהם ומספקים נביחות, גימלי עומד בקצה המבצר ומביא סדקים חכמים וצוחק. יש מקום להומור אפילו במצבים החמורים ביותר, אך לא על חשבון דמותו של גימלי, העומדת על קריקטורה לאורך כל העיבודים הקולנועיים.
-
מה עוד הלך לאיבוד בתרגום מהספרים לסרטים? ספרו לנו בתגובות!