ראלף שובר את האינטרנט הוא סרט ההמשך של Wreck-It Ralph והוא תכונת האנימציה ה -57 של אולפני דיסני. בימויו של ריץ 'מור ופיל ג'ונסטון, שעזרו להפוך את Wreck-It Ralph ו- Zootopia.
Rant Screen: זה הולך להיות שיחה סופר כי כבר דיברנו בינינו כמה פעמים. אז, השאלה הראשונה שיש לי היא, שהדבר היחיד שאני אוהב בסרט הזה הוא שבסרט הראשון, ראלף מוצא ערך, או שהוא שם את הערך שלו במה שוונלופה חושב. ועכשיו, יש לו הבנה עצמית שהוא מגניב להיות הוא עצמו. למה לקחת את זה לכיוון הזה. אהבתי את זה אגב. מה עורר השראה להחלטה זו?
פיל ג'ונסטון: זה באמת היה הסרט הראשון. השורה האחרונה של הסרט הראשון. כלומר, "אם אותו ילד אוהב אותי, כמה רע אני יכול להיות?" שבאותה עת חשבנו, “נהדר, זה עוטף את זה. זה טוב." אבל כמו שאתה אומר, ובכן, זה לא מתפקד. זה הוא המגדיר את הערך העצמי שלו על סמך האופן שבו מישהו אחר חושב עליו. וכך, אם כל הסרט הראשון הזה היה על בחור רע שלומד להיות בחור טוב. זה, הוא על בחור שהוא בחור טוב והבחור הרע הפנימי הזה יוצא והופך לכוח האנטגוניזם. שהוא לא החבר הכי טוב, שהוא לא … הערך העצמי שלו לא מומש במלואו. ושהידידות שלהם כאן על הקו. אם ראלף לא מבין ללמוד לאהוב את עצמו כמו שצריך ולא להגדיר את עצמו בדרך של אנשים אחרים לחשוב עליו, האיש הרע הולך לנצח. כך,כוח האנטגוניזם ההוא, שהפך לסוף הדבר של ראלף-זילה בסופו של דבר, התבסס על העובדה שהשורה האחרונה של הסרט הראשון אינה מתפקדת.
מור עשיר: כן, הוא עדיין לא מקובע. שהוא עדיין - ותודה לאל שוונלופה אהבה אותו בסוף. אבל מה קורה אם היא לא? מה קורה אם היא-- ואנחנו רואים בסרט, זה כמו שהיא אומרת לו כמו, “אני כבר לא רוצה לדבר איתך. אתה חבר רע. " אבל שולח אותו בשביל איום ונורא, שם הוא חושב ש"טוב, זה החבר הכי טוב שלי. אני חייב - ”הוא תמיד מסתבך באזורים שבהם הוא לא צריך להיות איתה. הוא חורג מהקו.
צפייה במסך: אז דבר אחד שבאמת קפץ לי היה ביתן האוויר באד. אני לא יודע למה-
ריץ 'מור: (LAUGHS) אתה האדם הראשון שמזכיר זאת. זה היה אחד האהובים עלי.
מסך רעש: אהבתי את זה. והייתי כמו, "האם זו הייתה הפניה של ניצן האוויר?" אז אני צריך לשאול--
פיל ג'ונסטון: קול מאת העורך שלנו, ג'רמי מילטון.
צפייה במסך: האם זה באמת היה? אני חייב לשאול. אז אם תמצמצו הייתם מפספסים כל כך הרבה דברים שקורים. מה היו כמה מביצי הפסחא האהובות עליך בסצנת Oh My Disney? כי-
ריץ 'מור: זה בהחלט אחד ששכחתי ממנו.
פיל ג'ונסטון: כן.
ריץ 'מור: כשהילדים שלי היו ממש צעירים הלכנו לאחד מסרטי ה- Air Bud. ואני חושב שנהנתי מזה יותר מהם. וזה כמו, "זה לא היה נהדר? מה. כלב שמשחק כדורסל. בטח, אבא. ”
פיל ג'ונסטון: יש אי שם ביתן. איך זה נראה?
Rant Screen: זה הדבר הבא. הייתי כמו, "אה, יצא לי לראות את ביתן האוויר באד עכשיו."
ריץ 'מור: (שוכח) אני יודע. ואז כשהתחלתי לעבוד בדיסני, יצא להם סרט אייר באד חדש וחבורה מהסיפור שאנשים עברו עליו. וזה היה כמו, חברי האוויר, זה כמו הגורים עכשיו. והם צילמו את התמונה שלהם. זה היה כמו חוויית באד באד. אז זה היה כאילו כולם נרתעים, "מה נעשה?" אני חושב שזה היה ג'וזי ודיברנו על, "מה אם נקבל Air Bud. עלינו לעשות משהו. זכור את התמונות המטומטמות האלה - יש ביתן. יש את זה, כל כך טוב.
פיל ג'ונסטון: אני אוהב את הצל של הפאן. אני לא יודע אם - הצל של פן תראה--
ריץ 'מור: בשולחן שירות המלאכה.
מסך צפוף: אפילו לא קלטתי את זה.
ריץ 'מור: כשצעקתו של גרמפי על וונלופה.
פיל ג'ונסטון: איפה שהיי היי מנקר את החטיפים. וטינקר בל נמצא שם וצל רק על המסך משמאל.
ריץ 'מור: יש הרבה דברים.
צפייה במסך: עכשיו אני אצטרך לעבור מסגרת אחר פריים על תוספות ה- DVD.
פיל ג'ונסטון: אנימטור ניגש אל ריץ 'לפני כן ואמר, "שמתי שם שלוש ביצי פסחא שלא סיפרתי לך עליהן." אז יש דברים שאנחנו אף פעם לא
ריץ 'מור: ואני מתכוון שזה יכול להיות קטן כמו מיקי מוסתר או משהו כזה. אז, כן. אנשים שואלים כמו: "כמה ביצי פסחא?" אין לי מושג. אנחנו נמצא אותם לנצח.
Screen Rant: אנימציה בתלת מימד היא סרטים עלילתיים בעלי מראה מאוד מובחן. מהי לדעתך האבולוציה הבאה באנימציה ובטעם הקהל בסרטי אנימציה?
ריץ 'מור: זו שאלה טובה. ואנשים תמיד יגידו כמו, "ובכן זה צריך להיות כמו צילום ריאליזם. ימין?" ומבחינתי זה כאילו שזה רק שטח עמק Uncanny Valley. יש משהו באנימציה שאנחנו עושים ובאולפנים גדולים אחרים - אני חושב שתמיד יהיה העיצוב הזה מושך אותה. זה מה שעובד הכי טוב עם כמו-- כי בסופו של דבר הם עדיין סוג של קריקטורות. זו אשליית חיים. כמו ששניים מתשעת הזקנים כינו זאת, בספר שכתבו בשנות ה -80, שהוא לא מנסה להיות בדיוק החיים. זו אשליית החיים.
פיל ג'ונסטון: כי כל כך הרבה סרטי אקשן חיים עכשיו הם סרטי אנימציה. סרטי גיבורי על ומנסים להיות אמיתיים בצילום ולגרום לו להרגיש כאילו בן אדם יכול לקיים אינטראקציה ברקע מונפש. זה אמור להיראות סופר אמיתי. הייתי מצפה לאופן בו צורת סיפור הסיפורים משתנה. וראינו את הדבר VR הזה, Carne y Arena, שעשה ב- Inarritu. ואשמח להבין דרך ל-- אהיה מאוד סקרן לראות תכונת VR מונפשת ממומשת לחלוטין. יום אחד אפשר היה לספר את הסיפור הזה, ומה-
ריץ 'מור: מה השפה.
פיל ג'ונסטון כדי לחקור את האינטרנט שלנו ולהסתכל על הנופים האלה ולחיות שם בפנים. אני חושב שאנימציה-
ריץ 'מור: ובכל זאת עוקב אחר סיפור.
פיל ג'ונסטון: כן.
צפייה במסך: כמה רחוק לדעתך אנחנו מזה?
ריץ 'מור: אה, אני חושב שאנחנו ממש קרובים.
פיל ג'ונסטון: המעבדים כל כך מהירים ויש כל כך הרבה פרטים וכל מסגרת -
ריץ 'מור: כמו מחוללי התמונות, כמו בסביבת VR וזה תפס את החלומות -
פיל ג'ונסטון: חלומות והדמיון. הטכנולוגיה-
ריץ 'מור: מעניין אם אנו נראה, כמו באנימציה בתלת מימד, שינוי באסתטיקה. אתה יודע, איפה זה הולך להיות מופשט יותר. זה ישב קצת באותו אסתטיקה במשך זמן רב. כמו שאמרת, יש לזה מבט. סוג זה התחיל עם סרטי פיקסאר ודרימוורקס. יש לזה כיוון אמנותי משותף. אני חושב שאנחנו בנקודה שמישהו יגיד כמו, "אני רוצה לנסות זאת במקום. למה הם תמיד חייבים - ”רק אפילו אתה שואל את השאלה של כמו, מה הלאה בשביל זה?
וזה קרה באנימציה דו-ממדית, כמו בשנות ה -50, זה לקח - כמו להיכנס כמו 101 דלמטים. זה היה כמו אסתטיקה אחרת לגמרי שאנחנו מסתכלים אחורה וחושבים, "אה, זה מוזר." אבל כמו שוולט דיסני לא אהב את זה, אתה יודע, הוא לא היה, הוא לא היה המעריץ הגדול ביותר של אותם סרטים, כמו האסתטיקה של 101 דלמטים וספר ג'ונגל. אבל הוא ידע שזה משתנה. אז אני חושב שאנחנו אמורים להגיע לכך. זה באופק. פשוט סוג של אמנותי, אני חושב.
צפייה במסך: נגיעה מעט בדמויות עם ג'ון סי ריילי וטארג'י פ 'הנסון וגל גדות. כמה מהאישיות האמיתית שלהם החדירו לדמויות? כמה חופש הם קיבלו בתא ועשו את השורות שלהם ודברים כאלה?
פיל ג'ונסטון: אנחנו תמיד מעודדים כמה שיותר מהאדם להחדיר אותם לדמות. אני מתכוון שזה 10 שנים שאנחנו עובדים עם ג'ון ושרה, שתי הדמויות האלה שם. בשלב מסוים הם פשוט התמזגו למין הוויה אחד. איפה שיש כל כך הרבה מג'ון בראלף. כל כך הרבה משרה בוונלופה. וטראאג'י מצחיק והוא מאלתר ממש טוב. היא וג'ון הקליטו יחד.
צפייה במסך: אה, הם כן?
מור ריץ ': כן. אנחנו תמיד מנסים להביא אותם, השחקנים, יחד בכל פעם שאנחנו יכולים.
פיל ג'ונסטון: טרג'י נהיה אובססיבי, כסיס, ברגליו היחפות של ראלף. כמו, "אני חושב שייתכן שיש לי משהו של פטיש ברגל." עם הרבה-
ריץ 'מור: הרבה מזה לא הגיע לסרט אבל-
פיל ג'ונסטון: זה היה כל כך מצחיק. כמו, "אה, היכנס לכאן עם כפות הרגליים הגדולות והוותיקות שלך." (LAUGHS) זה היה מצחיק. היא מצחיקה.
ריץ 'מור: היא הייתה השחקנית היחידה שיכולה קצת להעלות את ג'ון על הטיה מעט. כאילו, הוא לא ציפה מאיפה היא באה לפעמים. והוא בדרך כלל מסוג הפוגיליסטים שאוהבים לערבב את זה.
Screen Rant: כשראיתי אתכם בניו יורק, שאלתי כי אני אוהב את השיר Sugar Rush מהסרט הראשון ושאלתי על מה אתם עושים עם המוזיקה בזה. מובן מאליו-
פיל ג'ונסטון: כן, אמרנו -
ריץ 'מור: נשמח לספר לך
צפייה במסך: אני שמח שלא עשית זאת כי הייתי כמו, "אוי אוי, זה די מדהים." אבל לא סתם מדהים, אבל כמעט שכחתי שצפיתי בסרט של דיסני, כי זה כמעט כמו ללעוג לסרטי דיסני. אבל הכנסת אלן מנקן היא ענק ענק. וכשאתה גורם לו לכתוב את זה, איך אתה זורק לו את זה ואיך כל זה מסתדר?
פיל ג'ונסטון: ובכן, זאת אומרת, הרעיון הגיע, "אה, זה לא יהיה מדהים אם וונלופה, לאחר שפגשה את הנסיכות, הייתה כזו נסיכה כמו" שיר רוצה ". מעין שיר בסגנון אלן מנקן. "כן, זה יהיה נהדר."
ריץ 'מור: פעם אחת ולתמיד להתמצק כמו (אגרוף דופק) זה-לאן-היא שייכת. שזו הייתה סוג של מטרה של השיר.
פיל ג'ונסטון: ואז המפיק המוזיקלי הבכיר שלנו, טום מקדוגל, אוהב, "טוב, אני פשוט אתקשר לאלן. אתה רוצה שאקרא?"
ריץ 'מור: "רגע? יש לך את המספר שלו? הוא אדם אמיתי? ” ו"זה לא איזה פסל או אייקון?"
פיל ג'ונסטון: כתבנו רק גרסת דמה למה שהשיר הזה יכול להיות. ושרתי את כל החלקים.
ריץ 'מור: ושם אותו כמו שיר שנמצא.
פיל ג'ונסטון: כן, רק כדי לתת מושג על זה. ושיחקנו את זה עבור אלן והסברנו לו את הדבר. הוא כמו, "כן, זה בערך 30 אחוז."
ריץ 'מור: "אתה שם בערך 30 אחוז."
פיל ג'ונסטון: "אוי אלוהים! אלן מנקין פשוט נתן לי F. נמוך כן! מתוק!"
ריץ 'מור: (LAUGHS) אנחנו עושים חבר'ה למוזיקה.
פיל ג'ונסטון: ומשם, ברור שהוא הפך את זה לאמיתי.
מסך צפוף: זה חבר'ה מדהימים. תודה רבה לך.