רידלי סקוט מדבר על סיפור "פרומתאוס" ותוכניות המשך

הפרומתיאוס של רידלי סקוט נפתח בסוף השבוע בבתי הקולנוע בארה"ב (קרא את הסקירה שלנו) וכבר היה פתוח באירופה יותר משבוע, בעקבות הופעת הבכורה העולמית שלו בלונדון. הייתה לנו הזדמנות להשתתף בבכורה ובאירוע העיתונאים של הסרט, שם הצלחנו לשבת עם הבמאי רידלי סקוט בדיון סביב השולחן העגול כדי לדבר על סרטו האחרון, סרטי עבר ופרויקטים הקרובים.

כבר חלקנו חלק מהתכנים מהראיון בקטע שלנו בנושא הקשר בין פרומתיוס לחייזר. להלן מייצג את שארית השיחה שלנו עם סקוט, בה אנו נוגעים במה שהעניק לו השראה להמשיך בפרויקט זה, כמו גם בסרט ההמשך של "בלייד ראנר", הקסם שלו מ- AI ומה שעשוי להתקדם בסרט המשך לפרומתאוס.

אזהרה: יש כמה ספויילרים בראיון זה.

שאלה: מה שלומך היום אדוני? מזל טוב.

רידלי סקוט: "תודה. תסתכל על הטכנולוגיה הזו (מצביעה על ה- Iphone שמקליט את האודיו שלו). ישו הנוצרי. לפני 40 שנה כש קירק אמר 'תקף אותי, סקוטי', היינו חושבים שזה מגוחך, אתה זוכר? ברצינות, עברו 40 שנה ואז כשהוא אומר 'התפוררות' של העניין שלו ל'השתלבות מחדש ', של העניין שלו בחלל הבא, בדיוק שם יש מהירות אור. אז הם נגעו במהירות האור. דיברתי איתו בנאס"א על ​​זה והם אמרו שזו מהירות האור. אז כשנשאל "אתה יכול לעשות את זה ?; הם אמרו" כן. יש לך שבע כוסות מים? " אני הולך 'לא לשבע כוסות הטריק מים, בבקשה.' היו כולם מדענים בחדר והוא התחיל להסביר לי את היחסות ואת מהירות האור. 'אתה יכול לעשות את זה?' 'כֵּן.'הוא אמר שהמכשול היחיד הוא 'אנחנו'. הוא אמר, אני יכול להסביר באופן מתמטי איך, אבל לא הגענו לשם עם זה."

אני סקרן, כאשר עשית את AlienandBlade Runner בשנות השבעים היה לך ברור שיש טכנולוגיה לקהלים אלה, היא הקדימה את זמנה. אתה עושה סרט כמו פרומתאוס עכשיו ואתה מתמודד עם חברה שהיא כל כך מבוססת טכנולוגיה, איך אתה מסתדר ביצירת העולם הזה שבו עדיין יש דברים חדשים?

"בשלושים השנים שחלפו מאז 'חייזרים' לא הייתה שום טכנולוגיה. הכל היה צילום אקשן חי, אפילו הדגמים אחזו בצורה דולית שדחפו את הדגם הגדול ויכולתי לראות אותם צועדים וצועקים 'חותכים. לגבות.' היו המון מכונות עשן ורוח וזהו. לא היו מסלולים דיגיטליים וכל החרא הזה ואז שדות הכוכבים שבהם בחור עם מברשת שיניים על רקע שחור והיית מקבל יקום. אמרתי 'וואו אתה יכול לתת לי אדום? ' הוא אמר 'כן', לוקח את מברשת השיניים הזו והולך 'בם'. ואז אני מצלם את זה. ההתחלה של 'חייזרים' הייתה עבודות אמנות שטוחות, פשוט סידרתי את זה. פשוט סקרתי את זה ומוזיקהו של ג'רי גולדסמית 'העמידה את השאר לימין."

האם אתה יכול לדבר על התקרבות לאיך שרצית שהטכנולוגיה תיראה בסרט הזה? מכיוון שלא ברור מתי זה יחסית ל- Alien, אבל זו טכנולוגיה מתקדמת יותר בה הם משתמשים.

"כן, אבל לא יכולתי להתאפק בזה, כי לא ידעתי, נכון? לכל דבר ועניין, זה מאוד משוחרר מקודם, מאוד. השאלה הפשוטה ביותר הייתה 'מי לעזאזל הייתה בספינה ההיא? מי יושב במושב הזה? ' ו'למה המטען הזה? ' ו'לאן הוא הלך? ' אף אחד לא שאל את השאלה, אז חשבתי 'דו'. זה 'דה', לא? ואז אתה אומר 'אבל איך הספינה הזו התפתחה בחייזר הראשון?' ואז הייתי אומר 'בעצם הוא מהקבוצה שהלכה והמטען שלו יצא מכלל שליטה', כי הוא פנה למקום אחר וזה יצא משליטה ולמעשה הוא מת בתהליך וזה יהיה הסיפור שם. במקרה, זה היה אח לאוניה שאתה רואה שיוצא מהאדמה בסוף.הם בערך מאותה תקופה נותנים או לוקחים כמה מאות שנים, נכון? פרט לכך, אין שום קשר אמיתי אלא שהוא מסביר שלדעתי היו לו יכולות אלה, שהן נשק נורא הרבה מעבר לכל מה שיכולנו להעלות, תופי חיידקים בקטריולוגיים שתוכלו להפיל על פלנטה וכוכב לכת.

.

האם אתה יודע משהו על חיידקים? אם אתה לוקח כפית ומפיל אותו במאגר הגדול ביותר בלונדון, שגם מפחיד את החרא ממני, ומדהים אותי שאין סביבו שומרים ענקיים

זו הדרך לעשות זאת. אתה לא עושה תשע-עשרה, אתה פשוט מקבל כפית חיידקים, מפיל אותו ושמונה ימים אחר כך המים נקיים ואז פתאום ביום השמיני המים הולכים וצפופים ומעוננים, אבל אז הם נשלחו ל כל בית וכמה מיליוני אנשים שתו אותו, יש לך בועת. זה כזה פשוט. זה כמה מפחיד, אז ההתפתחות הזו של החבר'ה האלה שמתפתחים DNA דוהר. המוח שלך לא מאפשר לך לקבל את זה וזה אפשרי, זה העסקה."

בפרויקטים המדעיים שלך התעניינת מאוד ב- AI ורובוטים. ואנחנו יודעים שאחת השאלות עליהן מביא המשך הלהב ראנר את פיתוחך היא מדוע בני אדם יאלצו ליצור אותה. מה זה מרתק?

"אני לא יודע. אני חושב שזה התפתח מהקופסה ב'בלייד ראנר 'מכיוון שרועי באטי התפתח. הוא לא היה מנוע. אם הייתי חותך אותו, לא היה מתכת. הרעיון של משכפל הגיע מתלמיד שהיה בכרמל שקרא את התסריט של אביה שלמעשה עזר ב'בלייד ראנר 'ואמר' אתה לא צריך לקרוא להם רובוטים, אתה צריך לקרוא להם משכפלים. ' היא אמרה, 'אני מתמודדת עם משכפלים ותכונות כל יום', אבל הוא גדל ואז תוך עשרים שנה אתה מקבל את הצעת החוק הראשונה שלא עברה בסנאט שם הם הגישו בקשה לשכפול של בעלי חיים, כבשים ועיזים ובקר ובעלי חיים והם פנו זה למטה, אבל אם אתה יכול לעשות את זה, אתה יכול לעשות בני אדם. אם תעמיק בזה ואומר 'כן, אבל אם אתה הולך לגדל בן אנוש,הוא מתחיל כל כך גדול ואני צריך לראות אותו דרך הכל? ' אני לא רוצה לענות על השאלה, מכיוון שהוא כמובן כן. לאש ב- 'Alien' לא היה שום קשר לרועי באטי, מכיוון שרועי באטי הוא יותר אנושי, ואילו אש היה יותר מטאלי. וההיגיון של Ash היה בכל ספינת חלל. הרעיון הוא שאם יש לי ספינת חלל ששווה אלוהים יודע כמה כסף ואני צריך שיהיה איש חברה על הסיפון ואיש החברה הזה יהיה סוד ארור, והסוד הוא שהוא הולך להיות מושלם נראה רובוט. אז זה היה הדבר האש.הרעיון הוא שאם יש לי ספינת חלל ששווה אלוהים יודע כמה כסף ואני צריך שיהיה איש חברה על הספינה ואיש החברה הולך להיות סוד ארור, והסוד הוא שהוא יהיה מושלם נראה רובוט. אז זה היה הדבר האש.הרעיון הוא שאם יש לי ספינת חלל ששווה אלוהים יודע כמה כסף ואני צריך שיהיה איש חברה על הסיפון ואיש החברה הזה יהיה סוד ארור, והסוד הוא שהוא הולך להיות מושלם נראה רובוט. אז זה היה הדבר האש.

עכשיו אני עושה את זה וחשבתי שזו הכרה מעניינת, הרעיון המופלא של אפר, שלדעתי הוא רעיון טוב למדי. זו הייתה הפתעה חד פעמית בכך ש"אש הוא רובוט ארור לעזאזל "ונתנו את כל הרמזים בשלב מוקדם בכך שיש לנו מפרקים נוקשים ועשינו את הדבר שלו. רק רציתי שיהיה לי אותו רעיון שלתאגיד יהיה רובוט על כל ספינה, כך שכשאתה ישן בהיפר-שינה שלוש או ארבע שנים והולך על 250,000 קשר לשעה, יהיה לך בחור מסתובב כמו אב בית. הוא עוזרת בית ויש לו גישה מלאה לכל דבר. הוא יכול להביט בכל הסרטים. הוא יכול להיכנס לספריה

הוא יכול לעשות כל מה שהוא רוצה, וזה דייוויד."

הדינמיקה של היוצרים יוצרת פי שלושה בסרט. זה ילד-הורה, אדם-אלוהים, ואז אדם ו- AI וסוג להתעמק מול היוצר שלך - וזה לא מסתדר טוב לאף אחד מהם. האם אתה חושב שזה הערעור הבסיסי של מיתוס מסוג זה בתחום המדעי? זה סיפור זהירות לגבי הגעה לנקודת גבולך.

טוב מאוד. כן, אנחנו הולכים רחוק מדי, אבל אז אינך יכול פשוט ללכת רחוק מדי, כי אם ללכת רחוק מדי אנחנו חיים יותר טוב היום, למרות כל הבעיות הקיימות יותר משנות החמישים? כן, של כמובן שאנחנו. אז שמונה עשרה שנות החמישים? אין מה להשוות. התשע-עשרה מאות? אין שום השוואה בכל צורה ובכל צורה, אבל אנחנו פונים אל בעיה הרבה יותר גדולה? בהחלט."

מה עמד מאחורי החלטתך שלא להסתמך על CG בסרט הזה?

"היה לנו תקציב נכון, אבל לא היה לי את כל הכסף בעולם ואני די רציתי לעשות את זה בתקציב. זה מה שאני עושה וגם אני אוהב לבנות סטים אם אוכל. אם אתה אתה יכול לבנות סטים ואתה יודע בדיוק כמה אתה צריך, זה הרבה יותר זול מאשר להגיד 'אני לא יודע מה אני הולך לעשות בסצנה הזו, אבל אני רק רוצה עומס של מסך ירוק שם ואנחנו ננסה לעשות שם משהו אחר כך

.

'זה מאוד יקר. ככה הסרטים האלה עוברים מיליוני דולרים בתקציב, מכיוון שאין להם שום מטרה."

זו יותר חזרה מאשר יציאה, כיוון שלסרט הזה היה הכי הרבה תשומת לב, כמו גם הסודיות הכי מעורבת בו זמנית. הרבה אנשים מתלהבים ומתעניינים בזה, בגלל הקשרים של הסרט, ואנשים גם הם סקרנים לגבי הסודיות סביבו. אתה יכול לדבר על בימוי סרט כזה? זה שונה מאוד מהסרטים האחרים שלך, מהסרטים האחרונים שלך.

"זה היה רק ​​ביטחון מוגבר. לכולם יש תסריט עם השם שלהם מודפס ממש באמצע, אז אם זה ייצא אני יודע שזה בא מכם ואתה בבעיה. זה היה וזה בגלל שאני עדיין מאוד הרבה לפרסום, תמיד רציתי לפתח פרסום מסוג ויראלי מסוג זה, שיהיו מודעות שמדברות על הכל חוץ מהסרט. הסרט לא מוזכר, אז יש לך את פיטר וויילנד אומר 'היי, אני פיטר וויילנד ואני האל שאתה מכיר ואני הבעלים של העולם 'ויש לי את תאגיד וויילנד בו הוא מזכיר את פרומתאוס, אבל אתה לא יודע מה זה לעזאזל ואז דייויד אומר אחר כך' שלום. אני דייוויד. אני עובד בחברת וויילנד תאגיד, 'בסוף בסוף הוא שם את טביעת האצבע שלו ויש לו' W ': טביעת האצבע שלו.ואז יש לנו דבר אחד עם נומי שמגיש מועמדות למשרה אצל פיטר וויילנד וזו צורת הפרסום הטובה ביותר, כי אנשים הולכים 'מה זה?' ברגע שיש לך 'מה זה?' בדיוק עשית את העבודה."

אני לא רוצה לפנק שום דבר עם התשובה שלך, אבל הסרט הזה פותח הרבה דלתות שלא נענות, ויש לך. השאלה שלי היא עד כמה חשבת? או שדיברת עם דיימון (לינדלוף) על לאן תלך האפשרות של סרט המשך? האם כבר פתחת את הדלתות האלה מבחינת שאתה כבר יודע איפה התשובות האלה וזה רק עניין של לעשות את זה או שאתה סוג של 'נחשוב על זה קצת בהנחה שהסרט הוא להיט. בוא נדבר מאוחר יותר.'

"זה קצת מכל אחד. אתה עושה קצת מכל אחד ופתחתי את הדלתות. אני יודע לאן זה הולך. אני יודע שלשמור על חי הוא חיוני ולשמור על חי זה חיוני וללכת לאן שהם באו, לא מאיפה שהגעתי, זה חיוני. זו דלת די פתוחה ואז במקום ללכת לזה אני לא רואה נוחתת במקום שנראה כמו גן עדן, לא ככה זה יהיה. יש תוכנית, כֵּן."

כמה חשוב לך להיות מעורב באופן ישיר כבמאי בזה?

"לגמרי. אני מפתחת הכל. אני עושה. למדתי את זה לפני הרבה זמן. זה אף פעם לא נוחת על שולחנך, אתה צריך לבוא עם מה שאתה רוצה לעשות עם הסיפור ואני חושב שלפעמים זה יכול לקחת שניים או שלוש שנים. אני רוצה לעשות מערבי ממש רע ואני חושב שיש לי מערבי הבוקר, סוף סוף אחרי שנתיים וחצי של דיבורים וכתיבה ודיבורים ואני חושב שיש לי את זה, וזה די מעניין. ואז ההתפתחות של כתיבת זה

.

כתבת ספר? נסה לכתוב ספר. זה קשה. כתיבת תסריט זה כמו לכתוב ספר, זה כל כך פשוט. יש לך דף ריק וזהו, עמוד ריק ואז אתה הולך משם ולכולם יש את השיטה שלהם. אני יודע שכמה מתחילים כאן ונגמרים כאן וטוב לי עם סופרים. אני חושב שלעולם לא הייתי מנסה לכתוב. כתבתי שניים או שלושה תסריטים בעבר, אבל לא הייתי עושה את זה. זה לוקח יותר מדי זמן. הזמן שייקח לי לכתוב תסריט זה ייקח לי זמן לעשות שני סרטים. אני מעדיף לעשות את הסרטים ואני יוצר טוב יותר מאשר סופר."

עם זה בחשבון, פיתחת הרבה דברים במהלך השנים. כדי לעשות יותר סרטים בעולם הזה זה יכול להיות שונה לגמרי, כי עשית סרט כמעט כל שנה או כל שנתיים תוך כדי החלפת ז'אנרים בזמן שהסרט הזה לקח קצת יותר זמן, מכיוון שהוא כל כך התפתח. איך זה כקולנוען שאוהב להשתנות ולעבוד?

"אני אוהב להמשיך לעבוד."

לחזור לעולם הזה ולא להיות מסוגל לעשות סרטים אחרים, האם זה יהיה קשה לעשות?

"לא ניתן להעלות על הדעת."

אז איך אתה מסתדר עם זה? האם תצטרך לשכפל את עצמך?

(סקוט פאוזס)

שאלה האם אתה רובוט?

"אני רובוט."

(צוחק)

כשחזרת לדברים שאמרת, התחברת להרבה דברים שונים, אני פשוט סקרנית, מה אתה חושב שעולה עבורך? ראיתי את שמך על כל כך הרבה דברים. מה מוגדר?

"מה שמעת?"

מונופול, עולם חדש ואמיץ, סרט המשך הלהב ראנר.

"אני על כולם. (צוחק) כולם קורים עכשיו. הקטע הראשון של 'מונופול' כתוב. 'בלייד ראנר' נמצא כעת בתהליך. אני לא יודע מה לעשות עם 'עולם חדש ואמיץ'." זה קשה. אני חושב ש'עולם חדש ואמיץ 'בצורה מצחיקה היה טוב בתשע עשרה ושלושים ושמונה, כי היה לו רעיון מהפכני מאוד מעניין. הוא הגיע זמן קצר לפני או אחרי ג'ורג' אורוול, בערך באותה תקופה. כשאתה מחדש -להנח אותו, אולי זה צריך להישאר כספר. אני לא יודע."

טריפולי היה עוד אחד.

"'טריפולי' זה נהדר. זה לא קרה בגלל דבר אישי. הרגשתי שמישהו לא טוב, אז לא יכולתי לעשות את זה והפסקתי, אבל 'טריפולי' זה נהדר, כי זה קשור לתומאס ג'פרסון ו בחור בשם וויליאם איטון. ויליאם איטון היה חסיד שעבד בשולי הזירה הפוליטית בשלוש מדינות. ארצות הברית הייתה אז שלוש מדינות ותומס ג'פרסון הוציא את כל האוצר שלו או 11 מיליון דולר בסך שליש מהמחיר. מבין מחצית האנשים שאני מכיר בבית הוליוודי, הוא קנה מסנט לואיס לחוף, מנפוליאון בונפרטה. נפוליאון היה צריך לפדות בכדי לנסוע למוסקבה. טעות גדולה ואז ויליאם איטון יוצא לחוף, שם יש פאשה של טריפולי שהוא מערך מזדיין-אם וגנגסטר שלמעשה חטף ולקח פריגטות וצוותים אמריקאים.באמריקה היו רק שלוש אוניות מלחמה, אבל היו הרבה כלי רכב מסחריים באזור זה. הוא לקח צוותים והניח אותם כעבדים ולקח אותם מעל הסיפון ושמר אותם כופר. אז ויליאם איטון אמר 'די בחרא הזה'. הוא יצא לשם באופן אישי והתחיל ליצור את המלחמה האישית האחת שלו נגד הפחה והפחה הייתה המתחזה. אחיו היה מוסלמי. כולם היו מוסלמים, אך האח ברח למצרים ואיתון נסע למצרים ודיבר אותו באופן אישי לחזור. זה סיפור טוב. "הוא יצא לשם באופן אישי והתחיל ליצור את המלחמה האישית האחת שלו נגד הפחה והפחה הייתה המתחזה. אחיו היה מוסלמי. כולם היו מוסלמים, אך האח ברח למצרים ואיתון נסע למצרים ודיבר אותו באופן אישי לחזור. זה סיפור טוב. "הוא יצא לשם באופן אישי והתחיל ליצור את המלחמה האישית האחת שלו נגד הפחה והפחה הייתה המתחזה. אחיו היה מוסלמי. כולם היו מוסלמים, אך האח ברח למצרים ואיתון נסע למצרים ודיבר אותו באופן אישי לחזור. זה סיפור טוב."

פרומתאוס משחק עכשיו בתיאטראות.

עקוב אחריי בטוויטר @JRothC