מונולוג הסופרמן המפורסם של קוונטין טרנטינו ב Kill Bill: Volume 2 לא ממש מבין את סופרמן. למרות שזה רגע הולם עבור ביל של דיוויד קרדין ומשמש כרגע סיפור נרטיבי, הבנתו של ביל את סופרמן וקלארק קנט והדרך שבה הם מתייחסים לעולם אינה תואמת את התיאורים הנפוצים יותר של הדמות.
באחד הרגעים הזכורים ביותר בהריגת ביל: כרך 2, בידריקס קידו פצוע, אותו גילמה אומה תורמן שהאזין למונולוג של ביל על אופי גיבורי העל, ובמיוחד סופרמן. ביל משקף את האופן שבו סופרמן שונה מגיבורים אחרים ואיך מוצאו הזר משחק לתוך ההבדל הזה, אך הגרסה המועדפת של ביל לדמות מגיעה מתקופה שעשויה להיות בסתירה לפרשנויות נפוצות יותר לסופרמן.
המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא לחץ על הכפתור למטה כדי להתחיל במאמר זה בתצוגה מהירה.
התחל עכשיו
מה ביל חושב על סופרמן
ביל מתחיל את הנאום ומשווה את סופרמן לשני הגיבורים הפופולריים ביותר של זמננו, באטמן וספיידרמן. הוא ממשיך ואומר שבניגוד לבאטמן וספיידרמן, שצריכים ללבוש תחפושת כדי להפוך לאני ההירואי שלהם, הם תמיד יהיו ברוס וויין ופיטר פארקר בבסיסם. סופרמן, לעומת זאת, אינו עומד באותם תנאים. לדברי ביל, סופרמן מתעורר להיות סופרמן והאישיות של קלארק קנט היא המסכה שלו. כל מה שמייצג קלארק קנט הוא השקפתו של סופרמן על המין האנושי בכללותו. ביל מאמין שההצגה התכליתית של סופרמן את קלארק כחלשה, לא בטוחה בעצמו וכפחדן הופכת אותו ל"ביקורת של סופרמן על כל המין האנושי."
בעוד שמונולוג זה יוצר סצנה פנטסטית ועובד היטב עבור הסרט עצמו, הוא אינו מדויק לחלוטין כשמסתכלים על דמותו של סופרמן. ההנמקה של ביל להיבט זה של סופרמן יכולה להגיע ממגוון מקומות שונים. אמנם תאריך מפורש אף פעם לא מוזכר, אך העיצוב הטכנולוגי והמכוניות נושא אסתטיקה משנות התשעים-תחילת שנות האלפיים. בהנחה שסופרמן נשאר קבוע בסרט כמו במציאות, ההנחה היא שסרטי סופרמן של כריסטופר ריב, סדרת הטלוויזיה של ג'ורג 'ריבס וכל הקומיקס והפרשנויות לפני תקופה זו תקפים. הדבר הבא שיש לקחת בחשבון הוא גילו של ביל. הדמות בהחלט מבוגרת יותר ולכן תפיסתו את סופרמן צריכה לעקוב אחרי זה. דייוויד קרדין היה בן 67 כשצילם את הסרט.פירוש הדבר שביל היה מבוסס בעיקר על רעיון סופרמן משנות הארבעים והחמישים.
שנות הארבעים והחמישים היו ממש על סף תקופת הכסף בקומיקס של DC. סופרמן תור הזהב הוצג בעיקר בסדרות הטלוויזיה הרפתקאות סופרמן בכיכובו של ג'ורג 'ריבס. הסדרה התנהלה בין השנים 1952-1958 והיתה מכניסה אותה בפשטות בשנותיו הצעירות של ביל. כשהמסתכל על שיר הנושא של הסדרה, המספר מתאר את סופרמן כ"כן, זה סופרמן, מבקר מוזר מכוכב אחר, שהגיע לכדור הארץ עם כוחות ויכולות הרבה מעבר לאלה של גברים בני תמותה. סופרמן, שיכול לשנות את מסלול של נהרות אדירים, מכופפים פלדה בידיים החשופות שלו, ומי שמחופש לקלארק קנט, כתב מתון בעיתון מטרופולין נהדר, נלחם בקרב בלתי נגמר על האמת, הצדק והדרך האמריקאית. " ביטוי המפתח להיות "מחופש לקלארק קנט, כתב מתון …"
בהנחה שביל גדל עם הסדרה הפופולרית, יהיה זה הגיוני שהוא ייקח את הפרשנות הזו כאמת. בנוסף, סדרת הרדיו "הרפתקאותיו של סופרמן", שרצה בין 1940 ל -1951, אפילו לא הייתה משפחת קנט כחלק מסיפורו של סופרמן והכפילה את ההיבט הזר של הגיבור. במהלך סדרה זו התבגר סופרמן לבגרות בנסיעה מספינת החלל שלו לכדור הארץ ומיד החל את חייו כסופרמן ואיכשהו החליט להפוך לכתב מתון. אם שתי גרסאות אלה של סופרמן הן אינדיקציה כלשהי, התיאוריה של ביל על סופרמן מחזיקה בתוקף כלשהו. סופרמן תור הזהב הוא מאוד סופרמן הראשון וקלארק קנט השני. בעוד שביל יהיה נכון להשתמש בגודל המדגם הקטן הזה של סופרמן כהנמקה שלו, זה לא עולה בקנה אחד עם ההיסטוריה הרחבה יותר של הדמות.
מדוע קלארק קנט אינו באמת הזהות הסודית של סופרמן
האמת לדמותו של סופרמן היא בתולדותיו. סיפור המקור הנפוץ של סופרמן שלח אותו כתינוק לכדור הארץ מקריפטון כשהוא מתפוצץ. הוא נוחת בסמולוויל, קנזס ונמצא ואומץ על ידי ג'ונתן ומרתה קנט. כשקאל-אל נוחת על כדור הארץ, הוא לא יודע על כוחותיו, על ההיסטוריה שלו, ואפילו לא על הוריו. במהלך כל שנותיו הראשונות וההתבגרות של קלארק, הוא פשוט קלארק, לא סופרמן. האמת שלו לא נחשפת בפניו רק בשנות העשרה לחייו והוא חי את החלק הזה בחייו פשוט רואה את עצמו כאדם. כל האמונות הבסיסיות של סופרמן, האופי התקווה והצורך לעזור לאחרים נובעות מגידולו ממה ופא קנט. שלושת הפרשנויות הפופולריות ביותר של סופרמן תומכות ברעיון זה.
כריסטופר ריב הפך לשם נרדף לסופרמן וסרטי סופרמן של ריצ'רד דונר נחשבים לגדולים בתולדות הקולנוע, ובצדק. דונר התייחס ברצינות רבה יותר למיתולוגיה של סופרמן מאשר לקומיקס מתקופת הכסף של אז. מה שנראה מחנה בסטנדרט של היום נחשב לפרשנות רצינית ונאמנה בעת השחרור. בשנת 1978 בסופרמן: הסרט, ריצ'רד דונר קבע את חשיבותם של ג'ונתן ומרתה קנט.
לאחר מותו של ג'ונתן, יצא קלארק למסע במטרה למצוא את מטרתו ובסופו של דבר התאחד עם אביו שנולד בג'ור-אל. לאחר תקופתו של קלארק עם ג'ור-אל, הוא הופיע כסופרמן והסרט נחת למטרופוליס. שם הופיע הכתב המתון קלארק קנט. קלארק קנט ההוא בהחלט היה תחפושת עם קומתו המשופעת, ההתנהגות המגושמת והטיפשות המגושמת. אבל שוב, זה לא היה קלארק קנט בפועל. סרטי ריב אכן מראים את קלארק קנט האמיתי בהתפרצויות, במיוחד בסופרמן השני לאחר שהוא חושף את זהותו בפני לויס. אפילו סופרמן השלישי, אשר קלארק התחבר מחדש לשורשיו בסמולוויל, הראה את הפרסונה של קלארק קנט שהוא מגלם באמת כשהוא התקשר עם חברתו בתיכון לנה לאנג. הגמלוניות והמעשה שעשה ב"דיילי פלאנט "והגיע אליו נכנס לילד החווה, המופנם יותר, שרצה רק להשתלב עם חבריו לכיתה.
בשנת 1996, סופרמן: סדרת האנימציה הכפילה את התפיסה כי קלארק קנט הוא האני האמיתי של סופרמן. הסדרה נקטה גישה הרבה יותר מודרנית לדמות, תוך שהיא רושמת רמזים מעבודתו של ג'ון בירן עם סופרמן בקומיקס. סופרמן היה הרבה יותר מעוניין להיות כתב כאן. זה כבר לא היה רק תחפושת לפקוח עין על אסונות; קלארק באמת רצה להיות הכתב הטוב ביותר ב"דיילי פלנט "והיה לו יריבות עם לויס ליין להיות הכי טוב בזה. פרשנות זו פירטה מיהו התחפושת והעצמי האמיתי בעונות 2, פרק 22, "מר קנט המאוחר". בפרק זה קלארק קנט "נהרג" על ידי בלש מושחת בזמן שהוא חקר את האמת מאחורי אדם במוות שנטען שהוא חף מפשע. עם קלארק קנט הנחשב למותו בפצצת מכונית,סופרמן כבר לא יכול להניח את הפרסונה בפומבי. הוא חוזר הביתה לג'ונתן ומרתה קנט, שם הוא אומר "אבל אני קלארק. אני צריך להיות קלארק. הייתי משתגע אם הייתי צריך להיות סופרמן כל הזמן!" איטרציה זו של סופרמן נמשכה בליגת הצדק ובליגת הצדק ללא הגבלה וממשיכה להיות ההתאמה המקיפה ביותר של סופרמן עד כה.
איש הפלדה של 2013 היה היירוט הבא של סופרמן שהתמודד עם שאלה זו. ההתבססות המבוססת של זאק סניידר על הדמות המשיכה בדעה שלאחר המשבר על הדינמיקה של קלארק קנט / סופרמן. שוב לא נאמר לקלארק קנט על מוצאו האמיתי עד שנות העשרה שלו ובדומה לסופרמן של STAS לא לקח את החדשות בקלילות. קלארק רוצה להיות פשוט בן אדם נורמלי שחי חיים נורמליים. בנוסף, קלארק קנט עזר לאנשים לפני שלבש לבסוף את התחפושת. סופר על ידי לויס, קלארק נצפה במספר מקומות לאורך כל השנים והציל אחרים בסכנה. כשהוא סוף סוף הופך לסופרמן, העצמי של קלארק קנט שלו עדיין נותר בליבה. כעסו הטהור לאחר שראה את זוד מאיים על אמו היה בן אנוש של רגש כפי שהוא מקבל. באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק המשיכו במגמה זו כשהציגו את קלארק קנטהאינטרס האמיתי של להיות כתב. הצורך שלו לחקור את גות'האם סיטי ובאטמן לא היה קשור להיותם סופרמן, וכל מה שקשור להיות הכתב הכי טוב שאפשר ולדאוג לאנשים ולסיפורים אמיתיים.
האם קוונטין טרנטינו מאמין לחיוב על סופרמן?
אמנם מתברר כי לביל היה מבט בית ספר ותיק יותר, בשחור לבן על איש הפלדה, השאלה אם קוונטין טרנטינו מאמין שהדבר מעט מורכב יותר. בעוד שטרנטינו כתב וביים את סרטי קיל ביל, אין זה אומר שכל דמות המדברת בהם היא שופר למחשבותיו הפנימיות שלו. עם זאת, למונולוג של ביל בסרט יש תחושה שונה במקצת מדמויות ואישיות טרנטינו רבות אחרות. יש מקרה שטרנטינו משמיע את מחשבותיו שלו על דמויות סופרמן וספרי קומיקס בכללותו ברגע זה.
כפי שנקבע לעיל, ניתן לייחס את השקפתו של ביל לסופרמן לגילו ולאיך שהיה סופרמן במהלך ילדותו ושנותיו המעצבות. עבור טרנטינו זה יהיה מעט קשה יותר להסתדר כיוון שהוא היה בן 41 בלבד כאשר קיל ביל: כרך 2 שוחרר. זה יכניס אותו לעידן הסופרמן של כריסטופר ריב. אם קוונטין טרנטינו מאמין שקלארק קנט הוא התחפושת וסופרמן משתמש רק בתחפושת זו כדי לבקר את האנושות, זה בהחלט נוטה לאינטראקציה של תור הזהב ולפילוסופיה של סופרמן שהיא יותר זרה מאנושית. בהתחשב בכך שביל הוא האנטגוניסט העיקרי של הזיכיון הזה, קוונטין טרנטינו עשוי להראות כיצד אפילו נבלים יכולים למצוא דרכים להתחבר לגיבורים הגדולים שלנו.