בדצמבר של השנה שעברה הלך לעולמו אגדת התסריטאות דן או'בנון עקב סיבוכים עם מחלת קרוהנס, מחלה ממנה סבל דן במשך למעלה משלושים שנה. אובאנון היה תסריטאי מהוליווד מהמעלה הראשונה שכנראה המפורסם ביותר בזכות כתיבת החייזרים של רידלי סקוט וסרט ארנולד שוורצנגר Total Recall. אובאנון כתב, בין השאר, את הכח האש הכחול ואת הכוכב האפל של ג'ון קרפנטר בנוסף לביים את סרט ההמשך של סרטי האימה, "שובם של המתים החיים".
באמצעות הבמאי של חבר שלי ברט הארט (בון יבש) התוודעתי עם דן ואשתו דיאן ובמהלך מספר מיילים הצלחתי לראיין את דן על הקריירה שלו ועל האופן בו הוליווד השתנתה במהלך העשורים האחרונים. המשך לקרוא לשיחה עם התסריטאי האגדי.
יצירת סרטים השתנתה רבות במהלך 30 או 40 השנים האחרונות - מה המחשבות שלך על זה?
לזמינות הציוד הדיגיטלי הייתה השפעה אדירה על כל תחומי ייצור הסרט במהלך השנים האחרונות. החשוב ביותר, לדעתי, הוא הזמינות של ציוד להכנת סרטים לכולם. זה דבר טוב, במיוחד עבור מדינות העולם השלישי. זה השפיע מעט רע על הסרטים המסורתיים, מכיוון שאפקטים שנעשים באופן דיגיטלי באופן ברור משפיעים הרבה פחות על הקהל. הקהל נהיה סוער, והסרט הופך להיות הרבה יותר מסע ריגוש מאשר קולנוע.
מהן המחשבות שלך על התקציב ההולך וגדל של תמונות סטודיו?
זה מותו של הקולנוע.
האם הייתם רואים כיום קהלים המגיבים לסרטים הללו כ"איטיים "או" בלתי אירועים "?
לא הקהל, האולפנים. סטודיו מוציא להורג כיום בקולנוע, ואולי תמיד היה. לא משלמים להם כדי שיהיה להם דמיון.
מי אשם בהטלת הסרטים - קהל, קולנוענים?
מנהלי אולפן חסרי מושג לגבי סיפור סיפורים צריכים לקחת חלק מהאשמה כאן. כפי שציינתי, נראה שהם עוסקים כעת בעסקי הריגוש ולא בקולנוע כפי שאנו חושבים עליו.
בנוגע לקצב הסרט - האם קהלים התקדמו או נסגרו בכל הנוגע לקצב?
העין של הקהל התחזקה הרבה יותר ביכולת לקבל מידע, אבל זה לא קשור לרצונם לראות צעד, אופי והתפתחות אטמוספרית. הקהל עדיין משתוקק לסיפור טוב. אם הסיפור טוב, תוכלו לעמוד סביב מדורה אחרי רדת החשיכה ולספר אותו, וזה יהיה מרתק עבור המאזין.
מה המחשבות שלך על גרסאות מחודשות?
בבקשה, לא עוד גרסאות מחודשות.
מהם האתגרים העיקריים שעומדים בפניכם כשאתם עובדים עם סטודיו כיום?
אני עובד על רעיונות קטנים יותר של תסריט תקציב שיעקפו את האולפנים המסורתיים מכיוון שהאולפנים מדללים את הסיפור עם תשומות הוועדה הכרוניות. הם לא יכולים לעזור בזה, זה אופי העסק של האולפנים. אולפנים קונים היום הרבה סרטים עצמאיים מכיוון שהם לא מצליחים להבין איך לעקוף את עצמם כדי להפיק אותם.
האם אתה נתון בלחץ רב להפוך את הסרטים שלך למסחריים יותר מהאנשים המחזיקים את מיתרי הארנק?
אני לא בלחץ מהאולפנים כי אני כבר לא הולך לשם. אם הם רוצים לקנות תסריט, אני פשוט אמכור אותו ואפשר להם לעשות איתם מה שהם רוצים. לא עוד נלחמים בשבילי, תודה. אם אני לא רוצה שהסיפור ייהרס, אני לא אמכור להם את התסריט אלא אם כן מתקיימים תנאים מסוימים לגבי הקלט שלי. מכאן, שלא מכירות סקריפט של מפרט טכני אחרונות עבורי.
האם אתה רואה את המגמה הנוכחית של פירטיות באינטרנט כסימן לזמנים
האם כתיבה על הקירות לחוויה המסורתית של תיאטרון?
הקירות נפלו.
מהן המחשבות שלך על המגמה הנוכחית של גרסאות מחודשות, סרטי המשך, פריקוולסים? תרגילים הכרחיים או מרוויחים כסף?
הם יצרני כסף בלבד עבור האולפנים. לעיתים רחוקות מאוד יש למה להוסיף מחודש, המשך או פריקוול, אבל זה כמות ידועה לאולפנים שהם יכולים להשתמש בהם כדי לשווק סרט. לעיצוב מחדש של סרט זר לקהלים אמריקאים עשוי להיות רלוונטי כלשהו בגלל קשיים בשפה עם המקור, אבל זה גם הופך להיות תירוץ לשיווק מכיוון שסרטים זרים כיום הם בעלי כתוביות טובות וזמינים מאוד.
כשאתה מתבגר, אילו קולנוענים הערצת?
המועדפים עלי הם קובריק, וולס והיצ'קוק.
האם מתעלמים מהסרט כצורת אמנות לגיטימית?
אני חושב שקולנוע נחשב לצורת אמנות כבר די הרבה זמן. אבל אתה צריך להיות מודע לכך שיש דבר כזה "אמנות גרועה".
האם האינטרנט שינה את אופן פיתוח הסרטים - לטוב ולרע?
אני חושב שהסרטים רבים יותר זמינים זה הטוב ביותר וככל שיש ליצרני קולנוע גישה לקהל שלהם יותר טוב.
כקולנוען אתה עוקב אחר הנאמר באינטרנט, לחץ, כשאתה עובד על פרויקט?
אני לא שם לב למה שנאמר בעבודה על פרויקט. למה לא? ובכן, אף אחד לא יודע למה אני הולך, נכון? איזה קלט אפשרי יכול להיות להם על זה שיהיה לי ערך?
יוצרי קולנוע רבים בשנות ה -70 של הרנסנס עומדים כעת בראש האולפנים. מהן המחשבות שלך על אובדן רוח המבריק?
אתה לובש חליפה, אתה הופך לחליפה.
התחושה ההולכת וגוברת ש"הודים "מוכנים כיום להתמודד עם מצבים קשים
וכמעט משקפים את אלה משנות ה -60 וה -70?
אני חושב שזה נכון. הודו כיום דומה יותר לסרטים החדשניים משנות ה -60 וה -70.
עתיד הקולנוע? האם עדיין להיות חוויה המונית או להיות חוויות בודדות?
אתה חושב שסרט כמו חייזרים היה נוצר היום בהוליווד בהתחשב בקצב האיטי ובחוסר האפקטים המיוחדים?
ברור שלא.
אני לא בטוח אם זה היה הראיון האחרון של דן, אבל זה בטח היה אחד האחרונים שלו בגלל בריאותו הקשה, ואני רוצה להודות לדיאן על הזמן והמאמץ שלה לסדר את זה ולתת לי פעם בחיים. הזדמנות לראיין דמות קולנועית אגדית שכזו.
האם מחשבותיו של דן אובנון, של עובד בתעשייה מנוסים ומיומנים, משקפות את המחשבות שלך בכל דרך שהיא?